В каждом из архитектурных шедевров, с которыми мы уже познакомились, и с которыми предстоит знакомство, есть элементы, которые «могут взять» в свой загородный дом его хозяева, желающие видеть в жилище дворцовый стиль. Наша задача - описать архитектуру и интерьер того или иного строения (не без помощи источников, которым мы безмерно благодарны), а домовладельцы сами сделают выбор, заказав копии «деталей» убранства. 

В конце прошлой беседы мы сказали совсем немного о Каменном зало. Поговорим об этом творении Ф. Растрелли более подробно.

Согласно «Википедии», Каменное зало «расположено… на краю естественной возвышенности…

Строительство Каменного зала проходило в 1749—1751 годы… В документах 50-х годов XVIII века Каменное зало именуется то Новым дворцом, то Маскарадным, а затем — Концертным. Здание, по всей видимости, предназначалось для концертов — в нём был большой зал со сценой. В 1750-х годах у Каменного зала проводится несколько дворцовых праздников, устроенных будущей императрицей Екатериной II. 

На протяжении XIX-XX веков Каменное зало неоднократно перестраивается. Самая значительная перестройка была проведена в 1843 году — здание приспосабливали под лютеранскую кирху. В 1902 году архитектор О. Паульсен надстраивает над западной частью здания каменную колокольню. Таким Каменное зало простояло до 60-х годов ХХ века, когда его воссоздали в первоначальном виде». Мы не призываем перестраивать загородный дом под кирху или монастырь.

Прозвучавшая в цитате информация лишь подтверждает сказанное нами в предыдущих беседах: загородный дома при желании хозяев может изменить свой «характер».

А вот, что говорится об этом сооружении на портале «Александрия» (alexandria-guide.ru): «Каменное зало — импозантное двухэтажное, увенчанное балюстрадой с высокой крышей сооружение барочного стиля. Его фасад пластически оживлен пилястрами, объединяющими оба этажа, что придает вытянутому прямоугольному абрису здания определенную стройность. Этому способствует и решение крайних простенков. В отличие от остальных пяти они без окон. Их заменили плоские ниши, обрамление которых тождественно наличникам окон, барочных по характеру прорисовки.

 Полуциркульные окна первого этажа и фигурные второго заключены в нарядные рельефные наличники и акцентированы изогнутыми сандриками. Здание завершается балюстрадой.

Эффектное впечатление производит интерьер  прямоугольный зал, разделенный на три части шестью четырехгранными колоннами коринфского ордера. Они несут хоры, огражденные балюстрадой. Колоннам вторят пилястры того же ордера». 

Мы уже говорили, что данный интерьер не может быть «ориентиром», которым бы пользовались домовладельцы при строительстве загородного дома. Убранство Каменного зало предназначено не для проживания, а для торжеств. Но в случае, когда владельцы участка захотят соорудить нечто подобное, предназначенное для торжественных встреч, танцев, домашних концертов и т.д., приведенные выше цитаты помогут осуществить планы домовладельцев.

А вот другое здание Ораниенбаума, с которым мы познакомимся, вполне может стать «шпаргалкой» для обладателей загородной земли, собирающихся строить жилище на лоне природы. И хотя наш следующий «герой» не был предназначен для проживания, его планировка позволяет предположить, что при аналогичном расположении помещений в загородном доме, «копия» здания станет жилищем.  Речь пойдет о Картинном доме – творении Ф. Растрелли. В беседе мы будем использовать цитаты из научной статьи «Из истории Картинного дома», автором которой является  хорошо известная нам по прошлым встречам кандидат искусствоведения Марина Анатольевна Павлова.  Те, кто был свидетелем наших бесед о Большом Меншиковском дворце в Ораниенбауме, наверняка, помнят, что самую ценную информацию об этом дворце мы получили из научной работы Марины Анатольевны.

Итак, в статье (мы будем приводить лишь выдержки из этой работы) М. А. Павловой говорится, что Картинный дом расположен в «Нижнем парке Ораниенбаума, у западной оконечности ограды, отделяющей его от шоссе… 

Это одноэтажное каменное здание с мезонином входит в ансамбль Большого дворца, формирование которого началось еще при светлейшем князе А. Д. Меншикове…  

Картинный дом появился уже в то время, когда Ораниенбаум обрел нового владельца в лице великого князя Петра Федоровича (будущего Петра III). В 1743 г. императрица Елизавета Петровна подарила усадьбу своему племяннику, объявленному наследником российского престола, и уже в конце десятилетия здесь развернулись благоустроительные работы. Общее руководство ими было возложено на обер-архитектора императорского двора Ф. Растрелли…

Ценность этого памятника, помимо прочего, определяется уникальностью его первоначального назначения, о котором свидетельствует само название сооружения, закрепившееся за ним изначально. Здание строилось специально для размещения живописной коллекции великого князя Петра Федоровича. Наряду с картинной галереей, здесь нашлось место и для библиотеки, и для кунсткамеры. Кроме того, в восточной половине дома был устроен оперный зал, с которым в течение нескольких лет (до постройки в 1759 г. деревянного Оперного дома) была связана насыщенная событиями музыкальная жизнь Ораниенбаума».  

Достаточно представить загородный дом, выполненный по аналогу с Картинным домом, чтобы ощутить всю его прелесть. Здесь найдется место и для жилых помещений, и для зала.

В следующий раз мы продолжим знакомство с Картинным домом Ораниенбаума.  

Алексей Каверау  

В статье использованы фотографии сайтов: dramsoprano.livejournal, sudahod, fotki.yandex(2 фото), votpusk