Именно поэтому мы уделяем особое внимание данному творению.

Напомним, что самое непосредственное участие в наших беседах о зимних садах, их истории и организации пространства принимает научная работа (диссертации) кандидата искусствоведения Софии Сергеевны Веселовой «Зимние сады в российских дворцах, домах и особняках XVIII - начала XX вв.».

Итак, чем же еще был примечателен Зимний сад Зимнего дворца? «Специальным художественным приемом, - пишет автор диссертации, - можно назвать устройство… галереи, которая позволяла обходить сад по периметру на уровне верхнего этажа и осматривать его с высоты. Тем самым достигался особый ракурс обозрения, который, вероятно, позволял владельцу еще сильнее ощутить «чувство властелина», «царя природы». Тот же прием будет немного позднее повторен в новой композиции зимнего сада в Малом Эрмитаже А. И. Штакеншнейдером».

Для того, чтобы подобное решение было воплощено в загородном доме, необходимо «создать» такое помещение сначала на бумаге, и лишь потом реализовать задуманное во время строительства дома. В случае, если загородное жилище уже построено, и его хозяева изъявляют желание иметь "зеленый островок", конструкция которого была бы похожа на конструкцию подобного помещения в Зимнем дворце, домовладельцев ждет большая перестройка.

«Вернемся к тому, - сказано в источнике, - что для оформления галерей Зимнего дворца В. П. Стасов применил мотивы отделки помпейских домов, входившие тогда в моду. Здесь нашли место и декоративные портики с изящными колоннами, и роспись, изображающая цветочные гирлянды на сводах. Характер оформления не свойственен традиционным приемам зодчего, обычно более строгим и суховатым, но в то же время не противоречит им, находясь в русле влияния классического искусства. Весьма вероятно, что обращение к помпейскому стилю было обусловлено инициативой заказчика - императора Николая I, которой зодчий должен был безоговорочно подчиниться. В оформлении непосредственно Зимнего сада также была продолжена «эллинистическая тема», в частности, в… скульптурах. В эпоху историзма это можно считать сознательным обращением к первоисточнику. Мы имеем в виду историческую связь облика зимних садов с античным культурным наследием».

Мы уже не в первый раз сталкиваемся с подобным решением, когда в помещении сада присутствуют античные «элементы». Подобный сад «позволяет» делать эксперименты с интерьером и создавать в нем стиль, отличный от тех, что присутствуют в других помещениях. Более того, в таком несоответствие стилей есть своя «изюминка»: хозяин или его гости, покидают, предположим, комнату с «нейтральным» стилем и оказываются в другой эпохе. В данном случае словосочетание «смешение стилей» не несет в себе негативного оттенка.

"Райский уголок", о котором идет речь, согласно источнику, «был наполнен преимущественно тропической растительностью. Здесь росли разнообразные виды пальм, фиговые деревья (смоковница, или инжир), разновидности фикусов, драцены, кипарисы. Из красивоцветущих деревьев и кустарников были посажены магнолии, камелии, азалии и гортензии. Следует упомянуть традиционные и ставшие уже практически обязательными померанцевые и лимонные деревья, а также мирты и лавры, хорошо зарекомендовавшие себя в российских оранжереях и зимних садах еще в XVIII веке…Облик был дополнен лианами, среди которых основную группу составляли разновидности плюща. Нельзя не назвать розы: кустарниковые и плетистые, с длительными сроками цветения и тонкими ароматами, столь любимые всеми членами императорского семейства».

Конечно, у садоводов-любителей могут разбежаться глаза. Упоминание большого числа растений вызывает желание заполнить ими свой собственный "зеленый оазис". Но, чем больше флоры будет в помещении, тем больше хлопот вызовет обеспечение комфорта растений. Императорская чета не задумывалась над вопросами ухода за той или иной растительностью. Для этого во дворце были «специально обученные люди». Такие люди есть и сегодня, но не все обладатели подобных помещений могут себе позволить брать на работу садовника. Те, кто лишен такой возможности, должен самостоятельно следить за садом, что, в свою очередь, требует пребывания в загородном доме и в зимний период. Всё это мы говорим для того, чтобы лишний раз напомнить об определенных трудностях, связанных с содержанием «острова природы».

Возвращаясь к беседе о "райском уголке" Зимнего дворца, отметим, что, согласно научной работе Софии Веселовой, «со временем композиции в Зимнем саду претерпевали изменения, менялось и растительное наполнение, следуя веяниям «ботанической моды». Были расширены дорожки для прогулок, заменены деревянные трельяжные решетки, вместо прежних пальм и других экзотических растений крупных размеров появились боскеты из акации и боярышника. Новые предпочтения проявились в период правления Александра III в 1880-е гг. В 1920-е гг. Зимний сад над Посольским подъездом утратил свое растительное наполнение и специфическое художественное убранство, т.е. перестал быть зимним садом».

Для победившего в 1917 году пролетариата Зимний сад не представлял никакой ценности. В стране была разруха, Россия еще не оправилась после 1-й мировой и гражданской войн, и поэтому такой «мелочи» как «зеленый оазис» никто не уделял внимания. Должно было пройти немало лет, чтобы в новой России осознали всю прелесть данных творений. Но мы не станем сейчас обращаться к советскому периоду. Разговор о нем еще впереди. Давайте, все же, останемся на некоторое время в XIX веке и посмотрим на другой Зимний сад, созданный для императрицы Александры Федоровны А. П. Брюлловым.

С рассказа об этом «райском уголке» мы начнем нашу следующую встречу.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: welstudio, dizainshtor, ic.pics.livejournal, images60.fotki, i.blog.fontanka