Сегодняшнюю встречу мы начнем с беседы о стилевом направлении, существовавшем в 1-й половине 19 века и получившем название "Бидермайер". Стулья, выполненные в этом стиле, имели свои характерные особенности. Но… обо всем по порядку.

Согласно БСЭ, стилевое направление Бидермайер развивалось "главным образом в немецком и австрийском искусстве около 1815-48. Название получило позднее по вымышленной фамилии простосердечного немецкого обывателя, стоявшей в заглавии стихов поэта Л. Эйхродта…  Его представлениям о респектабельной устроенности быта отвечала… переработка форм ампира (главным образом в интерьере и в декоративно-прикладном искусстве) в духе интимности и домашнего уюта. Нерасчленённые глади стен с обоями светлых (жёлтых, голубых, розовых) тонов и с узором из мелких цветочков, такая же обивка мягкой добротной мебели из неокрашенного дерева светлых пород (берёзы, липы, ясеня)…

В искусстве бидермайера отсутствует действенное начало, что налагает на это искусство печать тематической узости, созерцательности, идеализации безмятежного, главным образом семейного быта".

Деревянные стулья, выполненные в этом стиле, имеют небольшой изгиб ножек и спинки и полностью лишены резьбы. Но, несмотря на кажущуюся "простоту", такие стулья прекрасно вписываются в интерьер, выполненный в стиле классицизма.

В конце 19-го - начале 20-го веков появился новый стиль, названный модерном. Как  любой новый стиль, он нашел свое отражение и в искусстве, и в архитектуре, и в мебели. Стулья, изготовленные в этом стиле, значительно отличались от тех, которые были выполнены в предшествующих модерну стилях. Об их особенностях мы поговорим чуть позже. Сейчас же обратимся к цитате из полюбившегося нам источника и узнаем, что собой представлял стиль модерн, и как он отразился на предмете нашего разговора. Итак, источник нам говорит, что "модерн… одно из названий стилевого направления в европейском и американском искусстве конца 19 - начала 20 веков... Эстетика модерна развивала идеи символизма и эстетизма… Модерн, по мысли ряда его теоретиков… должен был стать стилем жизни нового, формирующегося под его воздействием общества, создать вокруг человека цельную эстетически насыщенную пространственную и предметную среду, выразить духовное содержание эпохи с помощью синтеза искусств, новых, нетрадиционных форм и приёмов, современных материалов и конструкций…

Модерн пытался преодолеть характерное для буржуазной культуры 19 века противоречие между художественными и утилитарным началами, придать эстетический смысл новым функциям и конструктивным системам… Практически же модерн явился первым относительно цельным стилем художественного оформления различных сфер буржуазного быта". Другими словами, изменяя форму, сторонники модерна не изменили содержания. Если эту фразу конкретизировать относительно темы нашей беседы, то можно сказать, что мастера, привнеся нечто новое во внешний вид деревянных стульев, не отдалили их от классицизма, а лишь сделали небольшие шаги к некому подражанию предыдущим стилям.

"Идея синтетического, цельного произведения искусства, - продолжает источник, - … ярче всего воплощена в архитектуре интерьеров, лучшие образцы которых отличаются ритмической согласованностью линий и тонов, единством деталей декора и обстановки (обои, мебель, лепнина, панели, арматура светильников), целостностью однородного перетекающего пространства… 

Бесконечно текущие, то плавно, то взволнованно извивающиеся, чувственно-сочные линии декора несут духовно-эмоциональный и символический смысл, сочетая изобразительное с отвлечённым, живое с неживым, одухотворённое с вещным". Всё это мы можем увидеть в стульях стиля модерн. Для них характерны и асимметрия, и причудливые формы. Правда, в поздней стадии модерна формы деревянных стульев стали более рациональными, и изделия не выглядели столь вызывающими, как это было во времена зарождения модерна. Если говорить о древесине, используемой для производства мебели в стиле модерн, то мастера по-прежнему отдавали предпочтение ореху и красному дереву.

Деревянным стульям 20-го века было уже уделено немало внимания в предыдущих статьях, поэтому сейчас мы остановимся лишь на последних годах прошлого века, когда минимализм стал проявляться как стиль, и поговорим о деревянных стульях конца 20-го века.

Если охарактеризовать деревянные стулья, производимые в конце прошлого века, несколькими словами, то мы бы сказали, что они представляли собой некую простоту, но простоту "с умом". В них не было ничего лишнего, и, в то же время, они прекрасно вписывались в интерьер того времени. Эти стулья были достаточно удобны, относительно легки, а цветовая гамма сидений позволяла "сочетать" данные предметы мебели с различными обоями и шторами. В производстве этих стульев могли "участвовать" различные породы деревьев. Если в Европе в те годы мебельные мастера тяготели к авангарду, то в России еще сохранялись признаки советского периода, когда стул не должен был выделяться чем-то экстравагантным. Но мы помним, что 90-е годы прошлого века стали переломными в истории нашей страны. Раньше советские люди видели в магазинах импортную мебель, произведенную только в соцстранах, а с распадом СССР наши сограждане узнали о мебели и о стульях, в частности, гораздо больше, посещая различные страны и видя новую зарубежную продукцию в российских магазинах. Всё это не могло не сказаться на внешнем виде мебели (стульев), которая стала производиться в нашей стране. Так на смену минимализму пришел современный авангард. Вот только дерево в производстве таких стульев использовалось крайне редко.

С разговора о современных деревянных стульях мы начнем нашу следующую встречу.

Алексей Каверау  

В статье использованы фотографии сайтов: mobelir.narod, biedermeier, mdrn, bogema-art, magnit-chel, mebel-lamuza