Напомним, что эту тему мы затронули в рамках встреч, посвященных зимним садам и обустройству помещений при непосредственном «участии» зеленых насаждений.  Параллели между садоводческими выставками прошлого и подобными мероприятиями, проходящими в наши дни, очевидны. Тем интереснее нам узнавать о том, чем были примечательны эти выставки. 

Сегодня, как и на протяжении ряда встреч, мы будем обращаться к научной работе (диссертации) кандидата искусствоведения Софии Сергеевны Веселовой «Зимние сады в российских дворцах, домах и особняках XVIII - начала XX вв.».

Мы уже «побывали» на выставках XIX века и теперь «отправимся» в век ХХ. «Среди многих значительных событий начала XX века, - сказано в этом источнике, - когда выставочное движение в области садоводства и цветоводства приобрело большой размах, стоит упомянуть еще некоторые факты. Во-первых, вспомним Юбилейную выставку садоводства, посвященную 200-летию со дня основания Санкт-Петербурга и устроенную в Зимнем саду Таврического дворца в 1903 г. Это был один из последних случаев, когда эффектное пространство Зимнего сада, некогда видевшего императрицу Екатерину II, князя Г.А. Потемкина и других вельмож века Просвещения, использовалось по назначению и было наполнено растительной экзотикой, собранной в выразительные и глубоко продуманные композиции. Не столь пышно, но была украшена оранжерейными растениями и выставка Исторических портретов, проходившая в том же зале в 1905 г. Декорация некоторых частей экспозиция была выполнена Н. Е. Лансере. Об этом свидетельствуют сохранившиеся фотоматериалы. Вскоре зимний сад был реконструирован и приспособлен под проведение заседаний Государственной Думы».

Жаль, что в столице Российской империи не нашлось другого места для заседаний Государственной Думы. Быть может, найди Дума себе другое место, зимний сад продолжил бы свое существование, а экспозиции до сих пор приводили в восхищение всех присутствующих во дворце. Правда, не факт, что после событий 1917 года зимний сад остался бы нетронутым. Впрочем, как известно, история не терпит сослагательного наклонения, и все «если бы» относятся к области фантазии.

Но… вернемся к труду С.С. Веселовой. «Во-вторых, - пишет искусствовед, - упомянем экспозиции, развернутые в 1913 г. к 300-летию Дома Романовых в разных городах. Наряду с традиционно оформленными выставочными пространствами особый интерес, на наш взгляд, представляет поставленный на Цветном бульваре в Москве Обелиск, выполненный из живых растений и, несомненно, производивший яркое впечатление на видевших его. Искусство декоративного садоводства, продемонстрированное таким образом, не могло не приобрести новых поклонников. Устраиваемые выставки с участием оранжерейных растений показали большие художественные возможности их использования. И в наше время эстетическое впечатление, получаемое посетителями цветочных выставок, не менее сильно, чем от выставок изобразительного искусства».

Со словами искусствоведа нельзя не согласиться. Недаром живопись, архитектуру, музыку и литературу подчас ставят в один ряд с садовым искусством. Вообще, садовод, это не только тот человек, который, как думают многие, «ковыряется в земле», «принимая немыслимые позы». Садовод (садовник) – прежде всего, художник. Как живописец, скульптор, архитектор или композитор, садовод творит. Да, именно творит, а не «ковыряется в земле». Для того, чтобы создать обычную, на первый взгляд, клумбу, он не только затрачивает физический труд, но и «рисует» в своем воображении будущие композиции. Цвет растений, их размеры и запах являются теми  оставляющими, благодаря которым у художника-садовода появляются шедевры. И любая выставка, это, прежде всего, демонстрация результатов труда людей, преданных своему делу и вкладывающих в него душу.

«Роль выставочных экспонатов, если так можно назвать композиции, выполненные из живых растений, - говорит София Веселова, - заключается, прежде всего, в демонстрации новых тенденций в садовом искусстве. Мы оставляем в стороне достижения в области флористики, а тем более, в сфере непосредственно цветоводства и плодоводства, обращая внимание на искусствоведческие аспекты этого вида деятельности. Интересно отметить, что порой научный поиск в области выведения новых сортов цветочных культур стимулируется именно садовым искусством, или ландшафтным дизайном. Мы имеем в виду те случаи, когда поиск ведется в целях получения нового цвета для обогащения колористической палитры цветников, новой фактуры поверхности листьев и лепестков цветов, новых размеров и новых форм, при чем не только красивоцветущих растений, но и различных кустарников и деревьев, из тех же побуждений, т.е. с целью достижения эстетической выразительности, которая впоследствии и обыгрывается в дизайнерских решениях при создании композиций в открытых садах и садах в интерьерах».

Данная цитата говорит нам о том, что мы забыли сказать добрые слова в адрес ученых, которые занимаются выведением новых сортов растений. Эта кропотливая работа требует не только огромных знаний в области биологии, но и предполагает художественное мышление людей, занимающихся таким непростым делом.

Искусство садоводства, включающее в себя и работу ученых, и труд садовников, постоянно совершенствовалось, а, как известно, совершенству нет предела. О том, каким было это искусство на рубеже XIX-XX веков (в эпоху модерна), мы поговорим в следующий раз.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: kubsau, oldsp, oldmos, epochtimes, img0.liveinternet