В конце прошлой встречи мы говорили о «зеленых островах», находящихся на разных уровнях. Если о мобильных садах мы уже всё сказали, то информация о стационарных зимних садах нуждаются в дополнении.  Напомним, что на протяжении ряда встреч мы обращаемся к научной работе (диссертации) кандидата искусствоведения Софии Сергеевны Веселовой «Зимние сады в российских дворцах, домах и особняках XVIII - начала XX вв.».

Итак, зимние сады, в которых растения «живут» непосредственно в грунте (а не в кадках, горшках и т.д.), могут иметь два варианта: «Один, - согласно источнику, - «висячий» зимний сад, т.е. на сводах нижнего этажа с кюветами для почвы и растений (зимние сады над Посольским подъездом в Зимнем дворце и в Малом Эрмитаже); другой — «грунтовый», или «подошвенный», т.е. связанный с почвой, где растения посажены в естественный грунт на том же уровне, что и деревья, кустарники, цветы в открытом саду за пределами стен дома…»

Первый вариант кажется более сложным по сравнению со вторым. Действительно, для того, чтобы создать многоуровневый зимний сад, необходима специфическая архитектура строения. Тем не менее, если в доме нет зон на разных уровнях, их может создать опытный дизайнер. Поэтому многоярусные зимние сады возможны и в интерьере загородных домов, первоначально не спланированных под висячий сад.

При желании можно создать зимний сад, в котором будут «задействованы» оба варианта: мобильный и стационарный.

Нельзя не вспомнить об источниках, благодаря которым мы сегодня можем судить о зимних садах, не «доживших» до наших дней. «…Образы особых интерьеров, - сказано в диссертации С. С. Веселовой, -  были запечатлены пером и кистью в произведениях литературы и изобразительного искусства, изучение которых и позволило нам сегодня восстановить облик утраченных зимних садов».

Зимние сады стали не только примером новой организации пространства, но и дали толчок развитию конструкций, ранее не применявшихся в России. «Формы и конструкции, - продолжает искусствовед, - использованные при строительстве зимних садов, можно считать катализатором новаторских идей в архитектуре жилого дома в частности, и в архитектуре в целом. Прежде всего, мы имеем в виду металлические каркасы и стеклянные поверхности стен, ставшие в зрелый период проектирования неотъемлемыми приметами садов в интерьерах…

Создание зимнего сада — это явление столь же сложное и многогранное, как и создание сада под открытым небом, сада на большом свободном пространстве. Зимний сад - это сад в миниатюре, где все необыкновенно концентрировано. Здесь, на наш взгляд, можно провести параллель в аналогичном сравнении мастерства художника, пишущего портреты крупного формата, и мастерства создателя миниатюрного портрета. Зимний сад мы рассматривали как одну из малых форм садового искусства, одновременно как своеобразный пример решения интерьера…»

Понятия «искусство» и «интерьер» были близки друг другу еще с древности. Достаточно вспомнить Древний Египет, античную Грецию, эпоху Древнего Рима, чтобы понять, насколько тесно были связаны между собой убранство и художественные формы. Зимний сад привнес в эту гармонию нечто особенное. Еще висячие сады Семирамиды показали всю неординарность и величие природы, являющиеся частью архитектурного сооружения. Зимние сады — продолжением традиций, заложенных в древности, и до сих пор продолжают быть «изюминкой» любого сооружения.

«Можно заключить, - пишет София Веселова, - что зимние сады в лучших своих примерах демонстрируют блистательный и наиболее гармоничный синтез искусств и природы».

Таковы предварительные итоги сказанному на протяжении ряда встреч (а таких встреч было 74) о зимних садах. Но разговор о «райских уголках» на этом не заканчивается. Настало время уделить внимание флоре (в том числе и «экзотической») и ее возможностям в пространстве жилища, а также за его пределами.

Что касается «экзотики», то ее использование в зимних садах было связано не только с желанием хозяев удивить своих гостей, но и с тем, что далеко не все местные растения могли существовать в пространстве зимнего сада со свойственным ему климатом.  «По мере проникновения «заморских», «диковинных» растений, - сказано в научной работе С. С. Веселовой, - их эстетические свойства начинают особо высоко цениться… Первые результативные встречи с привозными растениями состоялись в XVII столетии. Об одной из попыток привезти в Москву «заморские деревья», в частности, сообщал в «Журнале садоводства» за 1859 г. историк И. Е. Забелин. В сохранившемся документе 1654 г., обнаруженном Забелиным, упоминаются «2 дерева оранжевых яблок», а также лимонные, абрикосовые, персиковые и миндальные деревья, которые везли из Голландии. Наряду с теплолюбивыми растениями, такими как персики, груши, виноград, арбузы, дыни, которые сажались, прежде всего, ради своих плодов, есть известия и о культивировании в русских садах декоративных растений, привлекательных формой кроны, цветом листвы и коры, красотой цветов, ароматами и т.д. Для украшения садов использовались экзотические, для того времени, но ставшие уже привычными сегодня, махровые пионы, тюльпаны, белые и желтые лилии, мальвы. Прежде чем быть высаженными в сад, они выращивались в парниках-творилах. Забелин упоминает также «гвоздику махровую», «пересаженную из горшков в гряды».

Это, как нетрудно догадаться, далеко не все растения, которые стали появляться в российских зимних садах. Разговор на данную тему мы продолжим в следующий раз.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: buslaevmef.rolka, брильзо, art-podarok, vptkr, ibud