Не секрет, что многие домовладельцы, увидев картину с изображением зимнего сада или прочитав о нем в том или ином литературном произведении, делают окончательный вывод о необходимости обустройства зимнего сада в собственном жилище. Художники и литераторы способны в своих произведениях передать то, что далеко не всегда можно увидеть, находясь в реальном зимнем саду.

В нашей сегодняшней беседе, как и на протяжении ряда предыдущих встреч, примет участие научная работа (диссертация) кандидата искусствоведения Софии Сергеевны Веселовой «Зимние сады в российских дворцах, домах и особняках XVIII - начала XX вв.».

В прошлый раз мы обращались к описанию зимнего сада, которое отражено в произведении Эмиля Золя «Добыча». «Художественный образ, созданный Э. Золя, - пишет автор научного труда, - содержит точные детали планировки зимних садов, описания облика отдельных растений, упоминается украшение пространства мраморными скульптурами и светильниками. В основу были положены реальные впечатления. Хотя в России так и не появилось крупного общественного зимнего сада в виде отдельного здания, садовые и цветочные выставки проводились в Санкт-Петербурге, например, в Михайловском Манеже. В Москве - в залах московского Манежа или Дворянского собрания, в оранжереях усадьбы Студенец на берегу Москвы- реки, где размещалась Школа садоводства. Помещения, предназначенные под выставки, оформлялись как огромные роскошные зимние сады. Их облик фиксировали художники, а так же с восторгом описывали журналисты в периодической печати, участники и посетители выставочных экспозиций в воспоминаниях и письмах. Сохранились акварели и гравюры, доносящие до нас вид эффектно оформленных пространств».

Прежде чем начать разговор непосредственно о картинах и литературных произведениях, где во всех красках показан мир зимних садов, хотим отметить следующее: выставки растений были для домовладельцев той отправной точкой, от которой они отталкивались, проявляя желание создать в своих домах зимние сады. «Райские уголки», находящиеся во дворцах, не были доступны большинству горожан, и только на подобных выставках можно было увидеть все великолепие зимних садов. В свою очередь, литераторы и художники стремились запечатлеть увиденное и донести плоды своего труда до жителей нашей страны. В результате появлялись источники, откуда можно было черпать информацию о зимних садах.

Что же касается конкретных примеров, то С. С. Веселова пишет об акварели Премацци «Выставка цветов в Московском Манеже» (1861 год). «В обширном, но закрытом пространстве, - сказано в диссертации, - был устроен замечательный сад, по которому могли прогуливаться посетители. Экспозиция была сформирована таким образом, чтобы создавалось впечатление путешествия по дальним странам благодаря представленным ботаническим образцам, выходцам из различных регионов. Чередуются «холмы» и «долины», гроты и фонтаны, густые «кущи», зеленые лужайки и цветники. Изображенная нарядная публика, пришедшая полюбоваться выставленными растениями, в свою очередь, воспринимается «изысканным дополнением» и «украшением» зала».

Заметьте, не флора является фоном, на котором изображены люди, а люди – «дополнение» к миру растений и цветов. Премацци показал величие природы и «песчинки» в ее «океане», которыми являются люди. И такой прием вовсе не должен обижать нас, ибо сколько бы человек ни старался возвысить себя над природой, все окружающее нас всегда «пытается доказать» свою собственную значимость на Земле.

Но зимний сад, как живой организм, может быть подвержен «болезням». Мы говорим не о проблемах конкретных растений, которые могут «болеть», как люди. Речь идет о зимнем саде в целом, как о живом органе дома. Для того, чтобы было более понятно, какие проблемы мы имеем в виду, приведем цитату из «Поэзии садов» Д. С. Лихачева (отрывок из данного труда академика включен в диссертацию Софии Веселовой): «В XIX века, - пишет Дмитрий Сергеевич, - начинает развиваться сад научного типа, в котором художественные задачи играют иногда даже меньшую роль, чем в садах плодовых и огородах аптекарских Средневековья. Эти сады ботанические, основная задача которых состоит в том, чтобы продемонстрировать (сперва, разумеется, приживив) различные виды растений, деревьев, кустов, цветов и трав, иногда привезенные из сравнительно далеких мест и иного климата.

Основным недостатком этих ботанических садов является то, что из-за постепенно (по мере привоза новых растений) возрастающей нехватки места открытые места сокращаются, виды в садах не раскрываются, а закрываются и, кроме того, искусственно и противоестественно соединяются такие растения, которые вместе не встречаются, создается искусственная среда неприродного характера».

Как мы видим, данную «болезнь» провоцирует сам человек. В стремлении сделать зимний сад более прекрасным, его хозяева, зачастую не задумываются над тем, насколько «комфортно» будут чувствовать себя растения, размещенные, как, простите, кильки в банке. К тому же, далеко не все представители флоры «готовы» к соседству с теми или иными «собратьями».

«Для решения обозначенных проблем, - пишет С. С. Веселова, - требовались и материальные вложения для реконструкции и строительства новых оранжерей, и усилия профессионалов, знающих, как сформировать растительные сообщества, чтобы их развитие протекало благополучно, а внешний облик (или габитус, как говорят профессионалы) растений радовал глаз. «Теснота», порожденная разрастающимися коллекциями растений, была характерна и для частных оранжерей и зимних садов». От себя добавим, что данная проблема существует и сегодня.

На следующей встрече мы поговорим о творчестве С. Я. Надсона, К. А. Федина, а также о записях князя С. А. Щербатова. Все созданное этими людьми имеет самое прямое отношение к теме наших бесед о зимних садах.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: art-podarok, artmastera.mybb, kultura.mos, ruspb, kroshkaru