Не секрет, что многие домовладельцы желают иметь в своем жилище такой зимний сад, который во многом походил бы на «зеленый остров» хозяина имения XVIII-XX веков.

О том, какие именно растения предпочитали хозяева дворцов, усадеб и городских квартир, можно догадаться, глядя на изразцы с изображенными на них растениями, о чем было сказано в прошлый раз.

Изобразительное искусство и литература – ключи к разгадке «тайны» оранжерей и зимних садов. Об этом немало сказано в научной работе (диссертации) кандидата искусствоведения Софии Сергеевны Веселовой «Зимние сады в российских дворцах, домах и особняках XVIII - начала XX вв.». К этому труду мы обращаемся на протяжении ряда встреч, посвященных истории и организации пространства зимних садов. Обратимся к данной диссертации и сегодня.

Мы уже писали о празднестве, проходившем в Таврическом дворце, и о воспоминаниях очевидцев этого события, где Зимний сад был одним из «главных героев» торжества. Давайте еще раз вернемся в те годы и посмотрим, что писал о празднике Г. Р. Державин, и какие строки он посвятил Зимнему саду (цитату мы берем из вышеупомянутой научной работы): «Что же увидишь, вступая во внутренность? При первом шаге представляется длинная овальная зала, или лучше сказать площадь, пять тысяч человек вместить в себя удобная и разделенная в длину в два ряда еще 36-ю столпами. Кажется, что исполинскими силами вмещена в ней вся природа.

Сквозь оных столпов виден обширный сад и возвышенные на немалом пространстве здания. С первого взгляда усомнишься и помыслишь, что сие есть действие очарования, или по крайней мере живописи и оптики, но приступив ближе, увидишь живые лавры и другие благорастворенных климатов древа, но токмо растущие, но иные цветами, а другие плодами обремененные. Под мирною тению их, инде как бархат стелется дерн зеленый, там цветы пестреют, здесь излучистые песчаные дороги пролегают, возвышаются холмы, ниспускаются долины, протягиваются просеки, блистают стеклянные водоемы. Везде царствует весна, и искусство спорит с прелестями Природы. Плавает дух в удовольствии!»

Конечно, так описать Зимний сад способен только большой поэт. «Райский уголок» не может не вдохновить творческого человека на эпитеты. По сути, Г. Р. Державин создал белые стихи об этом удивительном месте Таврического дворца. Кстати, желание иметь в доме зимний сад чаще изъявляют люди творческие. Многие поэты, писатели и художники говорят о том, что именно в этом помещении «открывается портал», из которого на них снисходит вдохновение. Но это вовсе не означает, что для людей, чья работа и увлечения не связаны с литературой, живописью и другими направлениями в искусстве, зимний сад будет «лишним» помещением в доме.

«Текстовые образы Державина, - сказано в научном труде Софии Веселовой,  - пылкие, восторженные, порождены переходной эпохой от барокко к классицизму, сформировавшей эстетические взгляды поэта…

Какие только описания и определения оранжерей и зимних садов ни появились за период их существования в текстах российских авторов. В одном из стихотворений Г. Р. Державин использовал словосочетание «великолепные чертоги», которое было обращено к Зимнему саду Таврического дворца . В другом - выстраивается еще целый ряд эпитетов, с помощью которых поэт стремится передать неординарность облика зимнего сада…»

Возможно, те, кто ждал сегодня беседы, в которой будут звучать технические термины, разочарованы. Но говорить о зимних садах, не уделяя внимания его «поэтической» составляющей, как нам кажется, невозможно. Поэтому мы продолжим беседу в том же ключе и обратимся к строкам Г. Р. Державина, в которых зимний сад описывается не хуже, чем это делается в технической документации. «Для Державина, - говорит С. С. Веселова, - характерно неоднократное обращение к образу интерьерного сада. В стихотворении, посвященном П. А. Румянцеву «Вельможа» (1794) найдем такие строки, которые можно считать обобщенным впечатлением от оранжерейных и зимних садов во дворцах российских вельмож, попав в которые можно было видеть: «Там воды в просеках текут  / И, с шумом вверх стремясь, сверкают, /  Там розы средь зимы цветут / И в рощах нимфы воспевают ...»

Приведем еще один пример из литературы. В стихотворении «К счастью» (1793) известный поэт и баснописец И. А. Крылов рассуждает, в частности, о дворцах российской аристократии: «Под облака их взносишь домы, // Как чародейные хоромы». Если Державин восхищался роскошью Таврического дворца и его Зимнего сада, то в стихотворении Крылова звучат и ноты негодования. Поэт обращается к Фортуне со следующими словами: «Когда мой друг, у нас в заводе / Ни яблоков моченых нет / Приправить скромный наш обед, / Тогда ты, вперекор природе, / Их прихотливым вкусам льстишь / И в зимних месяцах жестоких / На пышных их столах широких, / Им сладки персики растишь; / Румянишь сливы мягки, белы, / И, претворяя стол в Райский сад, / В фарфоры сыплешь виноград, / И дыни, и арбузы спелы.  / Когда весна везде мертва, / Тогда у них она жива. / В крещенски лютые морозы / На их столах блистают розы».

Избитую рифму «розы-морозы» мы обсуждать не будем, а вот про отношение Крылова к зимнему саду скажем несколько слов…

Безусловно, Иван Андреевич Крылов – классик. Но, как нам кажется, и классикам свойственно чувство зависти. Вместо того, чтобы радоваться созданию «райского уголка» и восхищаться его убранством, баснописец неумело иронизирует по поводу нравов знати (хотя сам он, между прочим, жил не в бараке). Не ведая того, И. А. Крылов в своем ироническом (как считал он сам) произведении сделал рекламу зимнему саду. Что ж, мы благодарны за это мастеру пера, ибо даже в такой подаче «материала» можно без труда увидеть всю прелесть зимнего сада.

В следующий раз мы продолжим разговор об отражении темы зимних садов в искусстве.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: брильзо, club.foto, s018.radikal, stroysezon, img0.liveinternet