Продолжим беседу на эту тему. По традиции мы будем обращаться к научной работе (диссертации) кандидата искусствоведения Софии Сергеевны Веселовой «Зимние сады в российских дворцах, домах и особняках XVIII - начала XX вв.» 

Из бесед, посвященных интерьеру загородных домов, мы помним, что сегодня многие архитекторы и дизайнеры «доверяют» опыту своих предшественников, не только изучая сохранившиеся убранства в домах и усадьбах прошлых веков, но и обращаясь к различным источникам. Одними из них являются картины, где живописцы запечатлели тот или иной интерьер. К счастью, сохранились полотна, на которых мастера в деталях прописывали элементы убранства, и изображенные на картинах предметы декоративно-прикладного искусства «возвращаются» в зимние сады в наши дни.

Но помимо живописных полотен данные изделия можно увидеть и воочию. Они являются неотъемлемой частью музеев. «Как картинам и гравюрам в художественных собраниях подбирают соответствующие их стилю и облику рамы, - пишет в своем труде С. С. Веселова, - так и для ботанических коллекций необходима изящная «оправа». Не только помещение особо эстетически осмысляется, но и горшки, кадки и кашпо приобретают порой изысканные формы и цвет, украшаются росписью, лепниной, рельефами, позолотой. Производилась подобная продукция, как и прочие изделия, необходимые в повседневной жизни, на специализированных фабриках и заводах. Например, на Императорском фарфоровом заводе, заводах Гарднера, Попова, Кузнецова. Использовались и привозные изделия (Мейсена, Веджвуда, Берлинского фарфорового завода и др.). Сегодня можно видеть подобные образцы в художественных собраниях Эрмитажа и Русского музея в Петербурге, Исторического музея и Третьяковской галереи в Москве, а также усадебных коллекций Петергофа, Павловска, Царского Села, Кускова, Останкина, Архангельского, Горок и ряда других».

Изделия, подобные тем, которые сегодня хранятся в музеях, станут украшением любого "зеленого островка". Конечно, прежде чем установить в этом помещении предмет декоративно-прикладного искусства, следует оценить, насколько он будет соответствовать стилю сада. Тот же цветочный горшок, расписанный под хохлому, будет выглядеть нелепо, предположим, в античном интерьере. Поэтому, выбирая для убранства зимнего сада подобные предметы, необходимо сначала проконсультироваться со специалистом.

«Известны отдельные вещи, - сказано в источнике, - выполненные специально под те или иные интерьеры, различающиеся по внешним формам, декору, цветовому решению… В частности, некоторые предметы из собрания Оружейной палаты Московского Кремля упомянуты еще в издании А. Ф. Малиновского «Обозрение Москвы» 1820 года. Глава XIII указанного текста - «О Российском музее, называемом Мастерской Оружейной палатой, и о хранящихся там сокровищах» - содержит описания целого ряда вещей, некогда наполнявших и украшавших дворцовые покои, принадлежавших царям и царицам.  Наряду с многочисленными одеяниями, ювелирными украшениями, посудой упоминаются так называемые «цветники». Об одном из них А. Ф. Малиновский сообщал: «... есть цветник серебряный, имеющий вид подсвечника о четырех местах, в которые вставлялись каменные горшки с цветами». Вероятно, под «каменными» горшками автор подразумевает глиняные (керамические) емкости».

Предполагаем, что изделия, о которых писал Малиновский, отражали ампир, ибо этот стиль был популярен в начале XIX века. Соответственно, желающие украсить интерьер сада предметами, напоминающими те, о которых говорилось в цитате, должны понимать, что общий стилистический характер убранства не должен расходиться с характером изделий. Это вовсе не означает, что зимний сад непременно должен в точности соответствовать ампиру. И классицизм, и ампир, и барокко, и даже модерн в данном случае будут составлять некое единство «классики». Главное, чтобы предметы декоративного искусства не «уходили» далеко от общей направленности интерьера.

«Большим разнообразием, - пишет София Веселова, - отличаются изделия, созданные в эпоху историзма и модерна, во второй половине XIX - XX начале вв. Подобными предметами богата коллекция музея подмосковной усадьбы Горки. О расцвете садоводства и появлении зимнего сада в усадебном дворце Горок мы уже говорили. Здесь лишь приведем некоторые интересующие нас изделия российских производителей:  

• • Кашпо с рельефным цветочным декором. Россия. Рубеж XIX —  XX вв. Майолика…
• • Кашпо с рельефным цветочным декором. Россия. Рубеж XIX —  XX вв. Майолика…
• • Кашпо зеленое с рельефным цветочным декором. Россия. Завод  A.M. Купреянова в д. Фенино Моск. уезда. Рубеж XIX - XX вв. Керамика…

Все три изделия объединены не только своим назначением, традиционной формой, материалом, но и сходством деталей декора: рельефными украшениями, прорезями на поверхности стенок, придающими ажурность и легкость».

Тем домовладельцам, которые обустраивают "зеленый оазис" с целью продажи растений и создают в помещении «нейтральный» стиль, вовсе необязательно использовать подобные кашпо. Но все остальные, для кого стилистическая направленность зимнего сада имеет значение, должны взять «на вооружение» информацию о предметах декоративно-прикладного искусства, описанных в цитате.

При обустройстве любого интерьера следует знать меру. Обилие декоративных элементов не украсит сад, а превратит его в склад, пусть даже аккуратно расставленных предметов. Если домовладельцы не обладают таким чувством меры, то им желательно обратиться за помощью к специалисту.

В следующий раз разговор на тему использования в интерьере зимнего сада предметов декоративно-прикладного искусства будет продолжен.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: landscapedesign.kiev, test.gorod.dn, faience-shop, ssp, thepictureswarehouse