В конце предыдущей встречи нами было отмечено, что в первой трети XIX века обустройству интерьеров и, в частности, убранству зимних садов уделяли огромное внимание, и тема стилистических приемов стала одной из главных в работе архитекторов той эпохи.

«Никогда до этого, - писала советский и российский историк архитектуры Е. А. Борисова, - русские архитекторы не придавали такого значения стилистике всех деталей наполнения интерьера, проектируя не только мебель и осветительные приборы, печи и камины, но и посуду, стекло, утварь и т.д.». Данную цитату привела кандидат искусствоведения София Сергеевна Веселова в своей диссертации на тему «Зимние сады в российских дворцах, домах и особняках XVIII - начала XX вв.». К этому источнику мы обращаемся на протяжении ряда встреч, посвященных истории зимних садов, за что безмерно благодарны автору этой научной работы. Не станет исключением и сегодняшний разговор.

Согласно труду С. С. Веселовой, «характерной чертой стала публикация приемов художественного решения зимних садов в специальных изданиях. Причем особая двойственность внутренних садовых композиций предопределяла тот факт, что примеры их убранства включались как в издания, связанные с садовым искусством в целом, так и в издания, посвященные декорации интерьеров. Источником информации по устройству зимних садов могли выступать периодические садовые издания, такие как московский «Журнал садоводства, издаваемый Российским обществом любителей садоводства» и петербургский «Вестник Императорского Российского общества садоводства», уделявшие основное внимание растительному наполнению интерьеров».

 О роли журналов в вопросе строительства и обустройства помещений мы говорили немало. Средства массовой информации во все времена являлись и продолжают являться неким стимулом для развития тех или иных процессов. В нашем случае стимулировался процесс создания "зеленых оазисов". Не все жители России XIX века имели возможность посещать дворцы и усадьбы высокопоставленных людей, чтобы насладиться великолепием «райских уголков». Но, приобретая журналы, эти люди могли не только получить представление о различных вариантах подобных помещений, но и «вдохновиться» на создание этого чуда в собственном доме. Все это приводило к спросу на услуги архитекторов, а те, в свою очередь, продолжали искать, как сказали бы сегодня, эксклюзивные решения «проблемы». Поэтому, зодчие, беря за основу информацию из журналов и используя собственный опыт, предлагали всё новые и новые варианты обустройства зимних садов, делая акцент на их стилистических особенностях.

Автор диссертации говорит об изданном в 1850 году альбоме «Новые комнатные декорации». «В нем, - пишет искусствовед, - среди прочего владельцам особняков и обширных квартир рекомендовалось обустраивать наряду с «танцевальной залой в греческом вкусе, гостиной в ново-французском, столовой в византийском», непременно также и «роскошный садовый зал в помпейском стиле»… Рекомендации подобного рода не случайны… Можно проследить корни такого явления как зимние сады в античной традиции и связать их с атриумом римского дома. В таком случае использование «помпейского стиля» связывалось в сознании наших предков с обращением к условному первоисточнику и являлось одним из проявлений классицистической ориентации. «Хрестоматийный» пример данной стилистики нами уже был приведен. Это хорошо известный Зимний сад над Посольским подъездом Зимнего дворца (арх. В. П. Стасов, 1838-1839 гг.)».

В те годы большинство архитекторов не пытались придать "райским уголкам" стиль, отличный от классицистического, хотя были и исключения, о которых мы скажем в конце встречи. Традициями античности и Возрождения было пропитано, практически, всё. Это касалось не только интерьеров, но и искусства, в целом. Поэтому ожидать от зодчих революционных решений в этот период не приходилось. Да, собственно говоря, в таких решениях общество и не нуждалось. И, все же, некоторые архитекторы делали робкие попытки «сыграть на контрасте», не нарушая единства стиля. Нет, они не использовали элементы, не свойственные классицизму. Наоборот. Соседние с "зеленым островком" помещения специально насыщались «деталями», более ярко подчеркивающими стиль, нежели это было сделано в «райском уголке». «Если внимательно вглядываться в изображения, доносящие до нас приемы убранства этого интерьера (речь идет об интерьере Зимнего сада над Посольским подъездом – прим. А. К.), - пишет София Веселова, - то приходится констатировать, что в примыкающей Зимнему саду Помпейской галерее Зимнего дворца стилистические приемы выявлены гораздо ярче и четче, чем в интересующем нас помещении».

Но только ли классицистические мотивы «брали» зодчие XIX века как стилистический прием, использованный в организации пространства "райских уголков"? На этот вопрос дает ответ историк архитектуры Е. А. Борисова. В частности, она говорит (цитата взята из научного труда С. С. Веселовой): «Интересно также, что парадные и жилые покои теперь все более сближаются по своему значению, и подчеркнутая интимность частного жилья, столь свойственная бидермейеру, уступает место все более явной стилевой окраске каждого помещения, связанной со всем спектром разностильных интерьеров.

Особое место среди них начинает занимать пространство зимних садов, на первых порах прочно ассоциированное с экзотическими восточными стилями». Это как раз одно из тех «исключений», о которых мы сегодня  говорили. В качестве наглядного примера можно привести знакомый нам по прошлым беседам Юсуповский дворец на Мойке.

С рассказа о «необычном» помещении этого дворца мы начнем нашу следующую встречу.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: poremontu, proektanti, photoshare, yaltaperl.com, formo