Сегодня мы посетим уже знакомый нам по прошлым встречам Зимний сад Малого Эрмитажа. На этот раз разговор пойдет не о планировочных решениях, а о композиционных. Также мы намерены уделить внимание и художественному убранству этого «зеленого острова».

Итак, в середине XIX века Малый Эрмитаж подвергся реконструкции. Согласно диссертации кандидата искусствоведения Софии Сергеевны Веселовой «Зимние сады в российских дворцах, домах и особняках XVIII - начала XX вв.» «перестройка северного павильона Малого Эрмитажа началась в 1851 г. и была завершена через семь лет. В результате здесь появились новые эффектные элементы. Большой зал, занявший почти весь второй этаж, и Зимний сад, расположившийся на части территории Висячего сада. Зал, получивший название Павильонного, был оформлен самим А. И. Штакеншнейдером со свойственным ему умением сочетать архитектурные формы итальянского Возрождения и элементы мавританского стиля… Со стороны Висячего сада двухрядная аркада на коринфских колоннах как бы отделяет фойе, служившее переходом к новому Зимнему саду. Сложность организации пространства с необычным распределением световых потоков - ярким освещением в центре и затененными лоджиями - придает своеобразие всему интерьеру и как будто готовит к восприятию роскоши растительных композиций в зимнем саду».

В этой цитате есть одно ключевое слово, характеризующее замысел архитектора. Мы говорим о слове «готовит». Прием, «готовящий» к роскоши, использовался во многих дворцах и усадьбах. «Переходное» помещение будто бы предваряет «события», которые ожидают хозяев дома или его гостей. Современные специалисты часто используют данный прием, но… Есть и еще одно решение «проблемы подготовки» входящего в "райский уголок", и заключается оно, как ни парадоксально это звучит, в отсутствии «подготовки». Другими словами, архитектор организует пространство «переходного» помещения таким образом, чтобы интерьер, предшествующий убранству "зеленого островка", не «подсказывал» человеку то, что его ожидает в нем. Подобное решение мы могли наблюдать в Павловском дворце, где скромные фасады здания не говорили о великолепии интерьеров, и, только войдя во дворец, посетитель оценивал контраст между внешним и внутренним видом дворца.

Обладатель загородного дома сам выбирает один из вариантов и говорит о своем выборе архитектору (дизайнеру). Если домовладельцу нужен интерьер «переходного» помещения, которое будет «говорить»: «Красиво у меня? А дальше будет еще краше!», то описанный в цитате прием как нельзя лучше подойдет для решения этого вопроса. В том же случае, если хозяин дома захочет удивить гостей и создать в «переходном» помещении убранство, «тихо говорящее»: «Да, скромненькое я. И в следующем помещении ничего необычного не будет», то задача решится иначе, и вычурные детали «переходной» комнаты придется исключить.

Но… возвратимся в Зимний сад Малого Эрмитажа. «В отделке созданных интерьеров, - пишет в своей научной работе С. С. Веселова, - архитектор применил натуральный и искусственный мрамор, позолоту, лепку, живописные вставки, круглые скульптуры. В Зимнем саду устроил фонтан из трех мраморных чаш (в наше время он оказался на территории Висячего сада под открытым небом), а в примыкавшем к зимнему саду Павильонном зале в нишах - пристенные фонтаны наподобие бахчисарайского «фонтана слез». В отделке, как Павильонного зала, так и Зимнего сада преобладал белый цвет. Однако полихромия мраморных и живописных вставок, позолоты и цветного наборного пола в зале и посыпанных цветными материалами дорожек в саду усиливали общую декоративность. Особо надо отметить мозаичную композицию в полу перед остекленными дверями Зимнего сада: восьмиугольная композиция расчленена меандром на восемь секций, в центре - голова Горгоны, вокруг - сцены битвы лапифов с кентаврами, а по краю - фриз с изображениями тритонов и нереид».

Позволить себе украсить подобным образом "райский уголок" в загородном доме может далеко не каждый. Тем не менее, мы специально привели данную цитату, чтобы показать сад как не «второстепенное» помещение, а как одну из ключевых зон в жилище. И сделали мы это, прежде всего, для тех обладателей индивидуального жилья, которые считают подобный сад незначительным помещением, в котором достаточно разместить несколько горшков с цветами, фикус и столетник. Нет, уважаемые домовладельцы. "Зеленый оазис" – это, своего рода, «государство в государстве», где есть свои «законы», и где организация пространства и художественное оформление – ключевые вопросы.

В подтверждение данных слов процитируем диссертацию Софии Веселовой в части, касающейся этих вопросов. «Льющийся сверху свет, - пишет искусствовед, - был не только эстетически и конструктивно эффектным решением, но и жизненно необходимым. Здесь посадили множество экзотических растений, имитирующих густые заросли тропического леса, правда, собранные в регулярные композиции…

Сад окружал легкий балкон на металлических кронштейнах, связанный с помещениями третьего этажа северного павильона. Подъем на балкон, позволявший созерцать сад сверху, создавал дополнительный выразительный вид и особые впечатления при восприятии композиции зимнего сада…»

Вот таким образом было организовано пространство Зимнего сада Малого Эрмитажа, и именно так решался вопрос его художественного оформления.

Разговор о том, какие приемы использовали архитекторы XIX века в решении тех же вопросов, продолжится в следующий раз.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: comgun, img-fotki.yandex, zoovestnik, beresnev, masmol