Сегодня мы закончим знакомство с этим «зеленым чудом», а обладатели загородных домов снова будут иметь возможность определиться с выбором тех или иных элементов сада, которые станут неотъемлемой частью их «райского уголка».

По традиции мы будем обращаться к цитатам из научной работы (диссертации) кандидата искусствоведения Софии Сергеевны Веселовой «Зимние сады в российских дворцах, домах и особняках XVIII - начала XX вв.». Помимо мнения автора диссертации в нашей беседе будут использованы и цитаты из других источников. Собрав воедино информацию, мы сможем в деталях представить, каким был Зимний сад, созданный Брюлловым.

Итак, в конце прошлой встречи мы говорили о деталях сада, среди которых были цветники. Освещались они различным источниками света, среди которых (согласно «Вестнику Императорского Российского общества садоводства») был торшер - «хрустальная половая лампа, обделанная бронзою о 3-х рожках с матовыми стеклами, два золоченой бронзы канделябра о 7-ми рожках, бронзовый подсвечник о 4-х рожках, три фонаря золоченой бронзы с медными цепями и отпускными поддонами о 6-ти свечах каждый» и «фонарь пред зеркалом на медной цепи с цветными стеклами бронзовый».

А. П. Брюллов уделял особое внимание художественной составляющей интерьера Зимнего сада. Архитектор стремился к тому, чтобы данное помещение, как и любое другое, имело свой стиль, представленный различными материалами. Брюллов обращался к разным мастерам – специалистам в конкретной области - и в этом тоже прослеживается серьезный подход к вопросу оформления "зеленого островка". «Поражает цветовое богатство оформленного интерьера, - пишет в своей научной работе С. С. Веселова, - а также разнообразие примененных материалов. Искусственный мрамор стен изготовил Г. Трубников, лестницу из каррарского мрамора исполнил С. Модерни. Роспись потолка в помпейском стиле с цветочными гирляндами и букетами выполнил В. Дадонов с помощью брата Я. Дадонова. Башуцкий пишет: «Нет сомнения, что цветы, которые набросает его кисть, не устыдятся своих живых соперников и в замене их аромата будут одарены от художника продолжительнейшею свежестью». Мраморные вазы, украсившие лестницу, создал Винченцо Модерни. Одна из них, большая круглая, сделана из белого каррарского мрамора, две большие - из серого с прожилками, три - также из белого мрамора и пять для цветов - из розового тивдийского мрамора. В Зимнем садике Александры Федоровны было в употреблении также 28 фарфоровых ваз с цветами».

Каждый раз, когда мы знакомимся с описаниями того или иного "райского уголка", представляем, как эти элементы убранства будут смотреться в современном саду, созданном в загородном доме. Зачастую приходится с грустью констатировать, что далеко не все «детали» зимних садов императоров и приближенных к ним лиц можно «воссоздать» в собственном «райском уголке». А так хотелось бы! И, все же, повода для грусти нет, потому что в наши дни существуют материалы, имитирующие «подлинные», а полет творческой фантазии архитекторов XXI века ничуть не уступает замыслам их предшественников. Конечно, создание и содержание подобного помещения требует определенных капиталовложений, но домовладельцам вовсе необязательно быть обладателями таких же средств, какими располагали императоры. С помощью «поддельных» материалов и «деталей», стилизованных под старину, вполне реально обустроить пространство "зеленого оазиса" в современном загородном доме, придав помещению и стилевую направленность, и художественную выразительность.

Возвращаясь к описанию Зимнего сада Александры Фёдоровны, отметим, что, согласно диссертации Софии Веселовой, «для цветов предназначались также шесть железных ящиков разной величины, окрашенных масляными красками, деревянная решетка в виде беседки у зеркала с вызолоченными виноградными шишками и шесть палок над окнами и арками, также с вызолоченными виноградными шишками, окрашенные зеленой краской и приспособленные для плюща. Для пернатых предусматривалось четырнадцать клеток разной величины, в которых содержались канарейки, попугаи, иволги, синицы, трясогузки, и два станка медных для воронов. На окнах висели зеленые шторы. Господствующий в деталях зеленый цвет призван был усилить впечатление сходства с живой природой».

Мы не призываем обладателей загородных домов помещать в "зеленых оазисах" клетки исключительно с воронами, синицами или трясогузками. Эти пернатые ассоциируются у нас с понятием «вольные птицы», они не предназначенные для «украшения» зимнего сада. К тому же, не в каждом саду (в силу его небольшой площади) можно будет иметь большое количество клеток с птицами. Можно ограничиться двумя-тремя клетками, обитателями которых станут так любимые в России попугаи или канарейки.

Нельзя не сказать и о скульптурах, находившихся в Зимнем саду Александры Фёдоровны. «Специально для него, - пишет автор диссертации, - императрица заказала скульптору А. И. Теребеневу горельефные алебастровые фигуры Флоры и Гебы. Они помещались в угловых нишах верхнего яруса, отделявших «сад» от ее гардеробной и будуара. Воспоминания Марии фон Грюневальдт, сестры придворного художника Т. Неффа, доносят до нас очарование этого уголка Зимнего дворца: «...Одна из прекраснейших комнат Зимнего дворца была тогда кабинетом императрицы Александры. Здесь совершилось очарование тропического сада и роскошного музея. Среди насыщенной зелени пальм и платанов притаились прекраснейшие статуи, а затянутые пурпурным шелком стены украшали шедевры Мурильо и Рафаэля. Беломраморные ступени спускались к гроту, в котором был фонтан. Здесь императорская чета имела обыкновение пить по утрам кофе...».

Помещения северо-западного ризалита, включавшие двухуровневый Зимний садик, ныне не сохранили отделку. Они пострадали в пожаре 1837 года, были частично изменены в 1850-е гг. (арх. А.И. Штакеншнейдер), полностью утратили первоначальный декор в 1894 г., когда по проектам архитектора А. Ф. Красовского эта часть дворца была перестроена в преддверии свадьбы будущего императора Николая II».

Нам трудно судить о том, каким образом Зимний сад мог помешать предстоящей свадьбе последнего российского императора, но факт остается фактом, и «зеленый уголок», которым все так восхищались, прекратил свое существование.

В следующий раз мы побываем в уже знакомом нам Зимнем саду Малого Эрмитажа, и на этот раз посмотрим на его композиционное решение и художественное убранство, предложенные архитектором А. И. Штакеншнейдером, чему ранее не было уделено внимания.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: ka7-tour, romex.com, img0.liveinternet (2 фото), stat17.privet, canvas.com