Сегодня мы вновь побываем в Зимнем саду Зимнего дворца Петербурга и взглянем «под другим углом» на организацию пространства этого помещения, а также на приемы, использованные великими зодчими в середине XIX  века.

По традиции мы будем обращаться к цитатам из научной работы (диссертации) кандидата искусствоведения Софии Сергеевны Веселовой «Зимние сады в российских дворцах, домах и особняках XVIII - начала XX вв.».

Если в более раннем цикле бесед мы говорили об архитектурных решениях, связанных с обустройством таких садов, и об их роли в пространственной структуре зданий, то настоящие встречи посвящены непосредственно организации пространства «райских уголков». С. С. Веселова обращает внимание на «проектное предложение К. И. Росси 1818 г. по оформлению группы личных комнат для вдовствующей императрицы Марии Федоровны. Даже не будучи осуществленным, - пишет искусствовед, - оно представляет интерес. В Музее Академии художеств сохранились чертежи, согласно которым предполагалось украсить анфиладу, обращенную окнами на Дворцовую площадь. Это столовая, Большая гостиная, Гостиная, Картинная, Оранжерея, Бриллиантовая, Библиотека, Спальня, Уборная и Кабинет».

Многие из перечисленных помещений нам знакомы по прошлым встречам, посвященным «анатомии» интерьера, а также стилям, которые в сегодняшние дни можно «воспроизвести» в загородном доме. Не касались мы только темы организации пространства Оранжереи, которую автор диссертации рассматривает как зимний сад.

«Чертежи архитектора, – продолжает автор научной работы, - демонстрируют, что это была узкая и невысокая проходная комната, наружная стена которой была прорезана 4 окнами. Требовалась глубоко продуманная декорация, которая позволила бы зрительно расширить пространство и вместить разнообразные декоративные растения. Стены должен был покрывать изящный орнамент, дополненный кариатидами, поддерживающими зеркальный свод. Зеркала располагались в простенках между окнами, а также на противоположной стене, все вместе создавало эффект значительного объема, в который были деликатно включены растения. Живые растительные образцы сочетались с растительными орнаментами…»  Нечто подобное мы уже наблюдали на других примерах. Повторение в декоративных элементах убранства черт и форм растений – один из приемов, который используется и в наши дни. «Достигнутый синтез архитектуры, скульптуры и живописи, - говорится в источнике, - с включением в композицию декоративных растений должен был выделять зимний садик среди иных помещений. Его расположение между личными и парадными покоями императрицы предполагало «подчеркивание» характера связующего элемента, галереи-перехода как будто ведущей через сад, к чему, вероятно, и стремился архитектор».

Мы понимаем, что далеко не в каждом загородном доме можно создать парадные покои. Но это обстоятельство не свидетельствует о невозможности использования данного приема в современном загородном строительстве и, в частности, в планировочном решении обустройства "зеленого оазиса". В случае привлечения опытного архитектора (дизайнера) всегда найдутся варианты в поиске альтернативы парадным покоям. Но, главное, не альтернатива парадным покоям, а сама идея создания зимнего сада как связующего элемента между помещениями.

Предложенная К. И. Росси реконструкция не была осуществлена. К вопросу о ней вернулись лишь десять лет спустя. Руководителем работы был назначен великий Монферран. Он, согласно источнику, «частично использовав предложения предшественника, выполнил новые эскизы проектов комнат, среди которых «Цветочная галерея», как она теперь называлась в документах. В анфиладе комнат она располагалась на прежнем месте и, судя по документальным материалам, в новом решении была близка описанному выше предполагавшемуся интерьеру…. Масштабные работы… велись на протяжении 1827-1828 гг., но интересующее нас убранство было утрачено уже во время пожара 1837 года… В 1838-1839 гг. проводились грандиозные работы по возобновлению здания и его убранства. Одно из важных требований, выдвигавшихся при восстановлении дворца, - обеспечение противопожарной безопасности на новом техническом уровне». 

Проблема, которой стали уделять внимание лишь в конце 30-х годов XIX века, имеет непосредственное отношение и к нашему времени (вообще, эту проблему можно назвать «вечной»). Противопожарная безопасность загородного дома – один из ключевых вопросов индивидуального и городского строительства. В наши дни существует немало средств, способных предотвратить пожар, но опасность его возникновения и вероятность уничтожения жилища, все же, сохраняется. Так как "зеленый островок" является таким же помещением, как и все остальные (несмотря на свою специфику), требования к его противопожарной безопасности ничем не отличаются от таких же требований к другим помещениям дома. А если учесть, что в саду находятся представители флоры и фауны (птицы, аквариумные рыбы), то об ответственности за их сохранность говорить излишне – она очевидна.

Возвращаясь в Зимний сад Зимнего дворца образца 1838-1839 годов, отметим, что для обеспечения противопожарной безопасности (согласно источнику) «были проложены свинцовые водопроводные трубы, возведены брандмауэры, новые каменные и чугунные лестницы, были переложены заново печи, выведены новые дымоходы, поставлены кованые железные двери и оконные ставни. Везде дерево заменялось чугуном, железом, кирпичом.   Среди крупных архитекторов, привлеченных к этой деятельности, следует отметить значительную роль В. П. Стасова… Стасову принадлежала разработка его (Зимнего сада) художественного облика…»

Несмотря на то, что об этом архитекторе мы уже говорили, внимание художественному облику «зеленого уголка» уделено не было. Данную несправедливость мы намерены исправить в начале следующей встречи.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: img-fotki.yandex, aquafantasy, landex, img.liveinternet, artlit