Именно этой теме мы посвящаем уже не первую встречу.

В прошлый раз мы начали беседу о Зимнем саде, созданном в Таврическом дворце Петербурга. Давайте посмотрим, чем еще примечателен этот райский уголок"", и какие приемы, использованные архитекторами прошлых веков, можно применить сегодня.

По традиции мы будем обращаться к научной работе (диссертации) кандидата искусствоведения Софии Сергеевны Веселовой «Зимние сады в российских дворцах, домах и особняках XVIII - начала XX вв.».

«Райский уголок», о котором идет речь, - это, своего рода, композиция, включающая в себя различные архитектурные и декоративные элементы. «В общую композицию Зимнего сада, - сказано в вышеупомянутом источнике, - входили еще два обелиска, меньших размеров - в честь наследника престола Павла Петровича, его супруги Марии Федоровны и их сыновей - великих князей Александра и Константина». Далее С. С. Веселова обращается к различным источникам (документам), в которых описывается это творение (текст из документов приведен в кавычках). «В самой глубине сада, - пишет искусствовед, - был сооружен грот, или «ниш, составленный из одиннадцати зеркал». «В нише белая мраморная на постаменте ваза, и садок хрустальный с золотыми рыбками». К перечисленному следует добавить многочисленные светильники, без которых великолепный облик сада был бы неполным. Выражаясь словами Г. Р. Державина, «везде виден вкус и великолепие, везде торжествуют природа и художество, везде блистает граненый кристалл, белый мрамор и  зеленый мрамор, толико глазам приятный». То же празднество, что описал Г. Р. Державин, упоминается в мемуарах еще одной его участницы — В. Н. Головиной».

Прежде чем привести слова ученицы Державина, мы хотели бы акцентировать внимание собравшихся на словах Г. Р. Державина о мраморе, присутствующем в интерьере зимнего сада. Из прошлых бесед о стилях в убранстве помещений мы помним, что мрамор – один из тех материалов, который используется (преимущественно) и в античном интерьере, и в ренессансном, и в классицистическом. Факт наличия мрамора в "зеленом островке" свидетельствует о некой «причастности» помещения к конкретным стилям. О чем это говорит? А говорит это о том, что зимний сад, равно как и любое другое помещение в доме, может обладать своим собственным стилем, в зависимости от используемых в его оформлении материалов и «деталей». Оставаясь «главными героями» интерьера, растения с «помощью» того же мрамора могут «создавать» стиль, и при этом (как не парадоксально это звучит) всё, что «участвует» в формировании стиля (материал, элементы декора и т.д.), будет лишь фоном.

А теперь давайте «послушаем», что сказала о празднестве в Таврическом дворце ученица Державина В. Н. Головина: «Этот бал происходил в огромной Молдавской зале {так называли Колонный овальный зал – прим. C. B.), окруженной двойной колоннадой. Портики разделяли залу на две части, в одной из которых был устроен зимний сад, великолепно освещенный скрытыми фонариками и с изобилием цветов и деревьев. Зала освещалась главным образом из плафона в ротонде. В центре помещен был вензель императрицы из стразов. Освещенный скрытым фонарем, он сверкал ослепительным блеском...».

«Многочисленных гостей, - дополняет С. С. Веселова, - особенно удивили искусственные плоды, изготовленные из драгоценных камней и развешанные в зимнем саду во время празднества.

Это был пример блестящей реализации идей глубоко продуманного устройства и убранства Зимнего сада для комфортного времяпрепровождения среди растительных образцов и произведений искусства…»

Но судьба практически всех дворцов была связана с перестройками и реконструкциями. Не минула чаша сия и "вечнозеленые помещения". «Серьезные изменения были внесены в облик и внутреннюю композицию зимнего сада при реконструкции 1801 г., - сказано в том же источнике, - осуществленной архитектором Л. Руска. В новом решении функции интерьера были сохранены. Руска заново перекрывает потолок и крышу, которые, как отмечает сам зодчий, «своей конструкцией заслуживают внимания знатоков». Применение новой системы перекрытия позволило создать единое зальное пространство "райского уголка", в то время как в проекте Старова дополнительные опоры делили помещение на несколько частей. Для создания новых интерьеров Руска уничтожил обветшавшие «торжественные врата» между вестибюлем и купольным залом и снял также «печи лазоревого камня». В зимнем саду была разобрана ротонда. Подверглась изменениям и планировка растительных насаждений. Автором новой живописной композиции стал садовых дел мастер Вильям Гульд, занимавшийся также разбивкой сада вокруг Таврического дворца. Выдержанный в пейзажном стиле, с извилистыми дорожками, лужайками, различными диковинными деревьями, цветами, аквариумами и певчими птицами, зимний сад по-прежнему производил сильное впечатление».

Для того, чтобы "зеленый оазис", созданный в современном загородном доме, производил не меньшее впечатление, чем «зеленый остров» Таврического дворца, вовсе не обязательно возводить на участке подобие этого или другого дворца. Конечно, при наличии на участке площадью 6 соток небольшого щитового дома задача усложняется. Но даже при таком варианте можно создать мини-копию данного помещения, о котором шла речь. Да, далеко не все элементы станут частью этого творения, да и количество растений значительно сократится. И, все же, зимний сад в виде пристройки к дому, имеющий тот же характер, что и Зимний сад Таврического дворца, создать вполне реально. А в случае, когда площадь жилища позволяет экспериментировать с убранством и видами растений, решение задачи кажется еще более реальным.  

В следующий раз мы продолжим разговор об организации пространства "вечнозеленых помещений" и еще раз побываем на празднестве в Таврическом дворце, чтобы иметь более полное представление об этом «зеленом чуде».

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: img242.imageshack, nlr, img-fotki.yandex, prodayka, uralstroyportal