Да, далеко не все «райские уголки» сохранились до наших дней. Но, к счастью, есть документы, благодаря которым мы можем судить о зимних садах той эпохи. Тема важна для нас хотя бы потому, что многие современные обладатели загородных домов желают иметь «зеленые острова», подобные тем, что создавали зодчие XIX века. 

В конце прошлой встречи мы начали беседу о необычном зимнем саде. Его неординарность заключается в том, что создан он был в городском строении – в квартире петербуржского дома Вонлярлярских. Автором этого творения является архитектор Михаил Доримедонтович Быковский.

Для того, чтобы «взглянуть» на работу зодчего, мы снова обратимся к научной работе (диссертации) кандидата искусствоведения Софии Сергеевны Веселовой «Зимние сады в российских дворцах, домах и особняках XVIII - начала XX вв.». В своем труде С. С. Веселова приводит слова советского историка архитектуры  Е. И. Кириченко, которая дала описание жилища и охарактеризовала "райский уголок". Для того, чтобы понять планировочную идею архитектора, мы процитируем историка архитектуры в части, не только касающейся непосредственно данного сада, но и имеющей отношение к «анатомии» жилища. Итак, Евгения Ивановна сказала: «Композиционным ядром квартиры владельца, спроектированной в полном соответствии с нормами архитектуры романтизма, служит парадная лестница, расположенная по линии входа и зрительно объединяющая оба этажа. Помещение лестничной клетки трактовано как парадный зал, просторный, светлый и высокий, где в пространстве свободно помещается сама лестница и куда обращены раскрытые в нее парадные помещения. Основные парадные комнаты связаны друг с другом широкими арочными трехчастными проемами, создающими поразительный своей диалектичностью эффект нераздельности и неслиянности пространств: единого огромного, сложно организованного пространства и одновременно пространства, разделенного на самостоятельные компартименты. Однонаправленность анфилады барокко и классицизма сменилась многоосевыми построениями. В них можно видеть своеобразную параллель распространившейся в усадебном ансамбле живописно-картинной, рассчитанной на множество точек зрения композиции».

Теперь, имея представление о планировке, мы можем «вообразить», как с ней связан зимний сад. Из прошлых бесед мы помним, что планировочные решения играют важную роль в зрительном восприятии сада, который может открыться взору с различных точек. Современные домовладельцы, стремящиеся «позаимствовать» планировку XIX века, предпочитают расположить «зеленый остров» таким образом, чтобы он не просто гармонировал с другими помещениями, но и являлся их продолжением. Именно таким образом осуществил свой проект М. Д. Быковский.

Обратимся к научной работе Софии Веселовой, где искусствовед пишет: «Для нас особенно важным является следующее замечание исследователя (речь идет о замечаниях Е. И. Кириченко – прим. А. К.): «Из главных помещений квартиры-особняка Вонлярлярских - зала, зимнего сада, гостиной и др. открывается вид сразу нескольких помещений». Среди других парадных интерьеров дома подчеркивается значительное место, принадлежащее "зеленому островку". «Это характерная особенность романтизма, - подчеркивает Е.И. Кириченко, - широко вводящая в интерьер растения, связанная с культом природы, естественности и с утопической мечтой создания рая на земле. Райский сад создается в каждом доме. Комнатные растения становятся неотъемлемой частью интерьера именно в период романтизма».

«Роль зимнего сада в пространственно-планировочной структуре дома, - продолжает С. С. Веселова, - очень важна: он располагается в центре, имеет верхний свет. Отметим, что в него выходят и другие помещения дома Вонлярлярского. Следовательно, его роль может быть обозначена как связующая воедино все зоны дома, объединяющая различные его части. Такое композиционное решение может быть обозначено как «атриумный» зимний сад. Таким образом, проект М. Д. Быковского, с одной стороны, восходит к древним традициям садового искусства, а с другой, - как и работы А. И. Штакеншнейдера и Г.А. Боссе, предваряет идеи модерна».

Мы хотели бы сказать несколько слов об отражениях модерна в характере зимнего сада, предваряя тем самым беседу о «райских уголках», которая состоится уже скоро.

На рубеже XIX-XX веков в новом для той эпохи стиле стали широко использоваться металлические конструкции, керамическая плитка и листовое стекло. Плавные линии планировки и лаконичность, свойственные модерну, не могли не стать частью внутреннего пространства данных садов. Архитекторы, проектирующие «зеленые острова» в доме со стилем «модерн», стараются подобрать такие растения, которые своей формой и линиями подчеркивали бы собственную причастность к данному стилю: своеобразные изгибы ветвей, «необычные» листья, отчетливый контур кроны и т.д. Среди цветов непременно должен присутствовать ирис, в котором отсутствует симметрия.

Но… давайте продолжим знакомиться с конкретными примерами зимних садов, созданных в XIX веке. Мы уже рассмотрели варианты их устройства во дворцах и даже в многокомнатной квартире. Настало время узнать, какими были "зеленые оазисы" в усадьбах. Для этого мы «отправимся» в усадьбу Орловых Отрада. «Ее пространство, - пишет С. С. Веселова, - было насыщено интересующими нас постройками. Здесь были сооружены как утилитарные теплицы и оранжереи, так и парадные, а некоторые из последних можно рассматривать как примеры зимних садов. В РГАДА хранится Опись 1849 года тепличных и оранжерейных деревьев и цветов, дающая представление о тепличном хозяйстве усадьбы».

Но заглянем мы в этот документ в следующий раз.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: grandatillahotel, roadplanet, hram-bg, veteran-fsb