Почему? Да потому, что в современном загородном строительстве этим «зеленым островам» отводится далеко не последняя роль. Многие домовладельцы, чье жилище было построено, мягко говоря, не сегодня, перестраивают свои резиденции и отводят специальные площади под сады. Те же, кто только собирается возвести на своем участке дом, сообщают архитектору о своем желании непременно иметь в нем «вечнозеленый райский уголок».

Говоря об истории зимних садов, мы, тем самым, даем возможность реальным и потенциальным домовладельцам определиться с выбором конструкции сада, а также с планировочными решениями, которые в свое время были предложены великими зодчими.

Самое непосредственное участие в наших беседах принимает научная работа (диссертация) кандидата искусствоведения Софии Сергеевны Веселовой «Зимние сады в российских дворцах, домах и особняках XVIII - начала XX вв.». Сегодняшняя встреча не станет исключением, и мы вновь позволим себе привести несколько цитат из данного труда.

Давайте «отправимся» в Алупкинский дворец и «посмотрим», что собой представлял его Зимний сад в первой половине XIX века. Согласно источнику, «…крымский сад был устроен в галерее между основным зданием дворца и его боковым крылом, в котором находилась столовая… Парадная анфилада здесь была устроена на уровне первого этажа… Автором проекта был английский архитектор Эдуард Блор, строительство велось с 1828 по 1846 г., в нем принимал участие еще один английский мастер - Вильям Гунт (Хант), внесший в первоначальный замысел некоторые изменения. Существенной чертой дворцового ансамбля стало переплетение стилевых тенденций, столь характерное для архитектуры второй четверти - середины XIX в., увлеченной историческими стилями. Здесь можно видеть и черты английской архитектуры эпохи Тюдоров, и приемы неоготики, и детали восточной мусульманской архитектуры, неслучайно появившиеся в крымском сооружении, а также удивительное умение вписать здание в окружающий ландшафт».

Мы не случайно процитировали диссертацию С.С. Веселовой в части, касающейся описания характера дворца. Это важно для понимания «места» "зеленого оазиса" в контексте вопроса его гармонии с различными стилями. «Демократичность» этих «райских уголков» предполагает их присутствие в домах, имеющих, практически, любой стиль. Природа не подчиняется «искусственности», и та же пальма не может «соответствовать» или «не соответствовать», предположим, Средневековому стилю, эклектике или фен-шую. Растения находятся вне стилей, и именно данный факт всегда выделяет "зеленые островки" из общей «массы» помещений.

Что же касается Зимнего сада Алупкинского дворца «образца» первой половины XIX века, то о нем София Веселова пишет следующее: «Он находится в самостоятельном корпусе, возведенном в 1838 г.  и являющемся частью общей вытянутой вдоль склона композиции.

Среди южной природы, на первый взгляд, зимний сад не являлся необходимой или обязательной деталью ансамбля, экзотически выразительных растений достаточно и в природе вокруг дворца, в примыкающих к нему садах и парках (около 40 га). В Нижнем парке есть красивая Пальмовая аллея. В устройстве в Алупкинском дворце зимнего сада, с одной стороны, можно видеть дань моде. Причем здесь встретились две модные тенденции: одна - принесенная из Англии, и другая - собственно российская. С первой владелец дворца был хорошо знаком. М. С. Воронцов, выросший в Англии, где его отец был российским послом, всю жизнь оставался англоманом. С другой стороны, можно предполагать аспект, который мы уже пытались осмыслить. Это создание зимнего сада с целью продемонстрировать величие человека, с целью подтверждения его «сана» венца творения и его возможности господства в мире, а вместе с тем подчинения своей воле не только себе подобных, но и природных форм».

Человеку всегда было свойственно желание возвыситься над природой, хотя каждый прекрасно понимает, что мы лишь песчинки в огромном мире, и обязаны подчиняться его законам. Зимний сад – это, своего рода, место, где человек может на время почувствовать себя царем природы (при этом осознавая, что это далеко не так). Парк, окружающий дворец, являет собой тот самый мир, где каждый из нас – его толика. Совсем иначе ощущает себя человек в "райском уголке", созданном таким же человеком. Здесь можно «управлять» природой, и этот факт является одной из причин желания иметь в доме «свой мир». Конечно, эстетическая составляющая не менее значима, чем это желание. Возможность в любой момент оказаться среди цветущих растений также «принуждает» домовладельцев к созданию зимних садов.

Мы «уезжаем» из Алупкинского дворца и отправляемся в уже знакомый нам по прошлым беседам Строгановский дворец в Петербурге. Как нетрудно догадаться, цель нашего визита в этот каменный шедевр Ф. -Б. Растрелли – Зимний сад.

При проектировании дворца великий зодчий не планировал в нем "зеленого острова". «Не появился он и при реконструкции части интерьеров А. Н. Воронихиным, - пишет в своей научной работе С. С. Веселова. - И лишь в 1833 г. модная деталь — «цветочная оранжерея», согласно документам, была пристроена к дворцу… В 1833 г. графиня C. B. Строганова задумала соорудить небольшую пристройку к своему дворцу со стороны двора, чтобы оборудовать в ней для горничных «девичью уборную с цветочной оранжереей». Она поручила составить проект пристройки архитектору И. Шарлеманю».

Пристройка сохранилась до наших дней. О том, что «сотворил» И. Шарлемань, и как всё это переделывал П. Садовников, мы поговорим в следующий раз.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: all-crimea.narod, sightofcrimea.narod, yalta.com, alupkaplus, images.yandex