Напомним, что это была перестройка здания и, как мы убедимся далее, не единственная. Конечно, раскрывая тему зимних садов, можно было обойтись без экскурса в их историю и рассказать о современных методах благоустройства «зеленых островов» в загородном доме. Но дело в том, что среди обладателей индивидуального жилья есть немало людей, не только интересующихся историей появления в интерьере данных помещений, но и стремящихся создать «райский уголок», напоминающий тот, что был в императорской резиденции.

Сегодня мы снова будем цитировать научную работу (диссертацию) кандидата искусствоведения Софии Сергеевны Веселовой «Зимние сады в российских дворцах, домах и особняках XVIII - начала XX вв.». Информация из этого источника помогает нам более широко осветить интересующую нас тему.

Итак, перестройкой Малого Эрмитажа в 50-е годы XIX века архитекторы не ограничились. Сначала  под руководством Н. А. Горностаева (в 80-е годы того же столетия) была осуществлена очередная реконструкция, а затем, в 90-е, архитектор  А. Ф. Красовский внес свои коррективы в здание. Помимо изменений в планировке Малого Эрмитажа Красовский перестроил Висячий сад. «В нем, - согласно диссертации С. С. Веселовой, - было сделано бетонное основание и проложены новые кюветы для растений. В 1895 г. по проекту Красовского был реконструирован и Зимний сад. Но устроенная Штакеншнейдером композиция сохранялась вплоть до 1939 г., когда главный архитектор Эрмитажа A. B. Сивков убрал стеклянную перегородку, заменив ее каменной стеной с окнами и дверным проемом, вернув Висячему саду облик, созданный В. П. Стасовым в 1840-1844 гг. Сегодня в архитектурном облике Малого Эрмитажа можно видеть только Висячий сад, который лишь приближен к первоначальному решению, совмещая в себе детали открытой композиции и некогда бывшего здесь закрытого Зимнего сада (частично сохранилась планировка)».

Те, кто желает «воссоздать» Зимний сад Малого Эрмитажа в своем загородном доме, могут выбирать между двумя вариантами перегородок: каменной - Стасова и Сивкова и стеклянной – Штакеншнейдера. К счастью, сохранились документы, благодаря которым сегодня мы можем иметь представление о "вечнозеленых помещениях" той эпохи. Конечно, проектированием их должен заниматься специалист, но о своих предпочтениях, основанных на творениях архитекторов XIX века, следует сказать специалисту. Именно от него зависит, насколько точно будет воспроизведен "зеленый оазис", напоминающий один из вариантов  Малого Эрмитажа.

В одной из предыдущих встреч мы обещали вернуться в Мраморный дворец в Петербурге, о котором сказано было немало. На этот раз целью нашего визита в этот каменный шедевр А. Ринальди будет знакомство с «райским уголком», созданным А. П. Брюлловым. Данный "уголок" примечателен новаторскими решениями архитектора, о которых будет сказано чуть позже.

В своей научной работе С. С. Веселова пишет: «Как и в Малом Эрмитаже, в Мраморном дворце… изначально существовали небольшой Висячий сад и выходившая на него Оранжерея, примыкавшая в интерьере к кабинету бывшего владельца дворца графа Орлова. В 1840-е гг. прежняя композиция подверглась изменениям в связи с очередной сменой владельцев. Для великого князя Константина Николаевича по заказу императора Николая 1 на месте Висячего сада архитектор А. П. Брюллов устроил Зимний сад. Реконструкция была произведена путем объединения висячего сада с оранжереей. Новое пространство приобрело масштаб и особую выразительность благодаря проникающему в него свету сквозь огромные окна в стене, обращенной к внутреннему дворику. Дверные проемы соединяют Зимний сад с другими залами дворца».

Здесь мы видим не одну подсказку для современных архитекторов и дизайнеров. Проблема освещения решается с помощью больших окон. К тому же, в таком помещении может быть не одна, а несколько дверей, соединяющих «зеленый остров» с различными комнатами. Подобную планировку необходимо создать сначала на плане, и уж затем сделать ее реальной.

Зимний сад Брюллова, согласно источнику, «…был устроен на северной стороне внутреннего двора на месте прежнего висячего сада. Его решение имело новаторский характер. Новшества заключались в почти сплошном остеклении южной стены интерьерного садика, в металлических конструкциях и перекрытиях, а также в новом способе отопления – воздушном».

Интересно и композиционное решение, которое, по словам Софии Веселовой, «имеет определенное сходство с Висячим садом и Оранжереей Малого Эрмитажа, а по времени опережает реконструкцию А. И. Штакеншнейдера. Во внутреннем пространстве Зимний сад был соединен с библиотекой, из которой в него вела дверь с декоративным портиком в стиле ренессанс. Вновь устроенный Зимний сад и «группирующиеся около него помещения создают новую для дворца архитектурную композицию.

Брюллов большим пролетом связывает сад с просторным помещением «гостиной у садика», свободно развивая ее пространство вокруг четырехгранного столба, украшенного зеркалами. Объем зимнего сада охватывает второй и третий этажи, выделяясь высотой среди примыкавших к нему помещений. В настоящее время именно этот облик и композиционное решение сада восстановлены».

В данном случае домовладельцам и дизайнерам (архитекторам) не нужно изучать документы, касающиеся организации пространства этого "зеленого острова". К счастью, в наши дни есть возможность увидеть творение А. П. Брюллова собственными глазами и «взять» из этого «уголка природы» всё, что впоследствии станет частью подобного помещения в современном загородном доме.

Беседу о зимних садах мы продолжим в следующий раз.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: ns-dizain, oldsp, etovidel, vestnik-cvetovoda, all-remsovet