На прошлой встрече речь зашла о Зимнем саде, который был создан архитектором В. П. Стасовым в Зимнем дворце во второй четверти XIX века. Приемы, использованные зодчим, а также характер расположения помещений относительно этого «зеленого острова» имеют непосредственное отношение к дачному строительству, так как современные специалисты обращаются к опыту Стасова.

По традиции мы будем обращаться к цитатам из научной работы (диссертации) кандидата искусствоведения Софии Сергеевны Веселовой «Зимние сады в российских дворцах, домах и особняках XVIII - начала XX вв.».

Итак, давайте посмотрим, что представлял собой Зимний сад Стасова. Согласно источнику, «выход в сад прерывал череду оконных проемов Помпейской галереи, выходящих во внутренний двор. Он предлагал, развернувшись под углом в 90°, внезапно оказаться в ином пространстве: высоком, обширном, очень светлом. В Зимнем саду В. П. Стасова не только огромные окна, в данном случае - в двух ярусах и с трех сторон, так как Посольский подъезд выступает в виде прямоугольной пристройки во внутренний двор Зимнего дворца, но и прозрачные перекрытия несут свет растениям, находящимся в интерьере. Крупными арочными дверными проемами Зимний сад соединялся с Помпейской галереей, в которую проникали рассеянный свет, насыщенный влагой оранжерейный воздух и ароматы цветов, притягивающие к себе внимание всякого проходящего по ней. В тот же Зимний сад можно было попасть, выйдя на балкон-галерею, обходящий его по периметру, с верхнего этажа дворца».

Если ароматы отдельно стоящей оранжереи не могут проникать в жилые помещения, то зимний сад дает такую возможность. Но для того, чтобы запахи сада стали частью галереи (комнаты, гостиной), необходимо правильно спланировать здание. Конечно, загородный дом – не Зимний дворец (хотя многие современных дачи можно вполне назвать «дворцами». Вопрос не в площадях, а в расположении помещений относительно "зеленого островка". Опытный архитектор сможет спроектировать загородный дом таким образом, чтобы «присутствие» сада было не только зрительным, но и ощутимым на уровне обоняния.

К сожалению, о саде, созданном архитектором В. П. Стасовым, мы можем сегодня судить лишь, изучая документы. В первые годы советской власти это «зеленое чудо» прекратило свое существование. Но мы не будем торопиться покинуть Зимний дворец и поговорим о другом «островке природы», который появился в императорской резиденции в конце 1830-х – начале 1840 годов.

«После восстановления дворца (речь идет о послепожарном периоде – прим. А. К.), - пишет С. С. Веселова, - первый и третий этажи северо-западного ризалита занимал Николай I; второй этаж - его супруга Александра Федоровна. Здесь, согласно описям, находились Малахитовый зал, Розовая и Малиновая гостиные, Угловой или Зеленый кабинет, спальня, будуар и садик». Перечисленные помещения, за исключением садика, нам хорошо знакомы по встречам, посвященным интерьерам Зимнего дворца. Но… продолжим цитату… «Последний, - пишет искусствовед, - и представляет для нас предмет изучения. Он был создан по проекту А. П. Брюллова...

Зимний садик на половине императрицы - особый интерьер. Он заслуживает внимания… прежде всего, благодаря своему особому расположению в системе личных покоев императрицы. Подчеркнем, что он не являлся специально построенным объемом и не подвергался большим конструктивным изменениям, а был приспособлен для содержания растений, но некоторые детали следует оговорить. Он представлял собой двухуровневое помещение, расположенное в угловой части дворца. Сквозь него проходила небольшая лестница, соединявшая первый и второй этажи. В этом заключается, пожалуй, основное архитектурное отличие данного интерьера от других помещений с подобными функциями. Подъем по лестнице мог осмысляться как восхождение от всего земного, бренного к благодатным кущам райского сада, что привносит совершенно особые ноты в интерпретацию образа данного Зимнего садика».

В организации данного пространства явно виден семантический аспект интерьера, чему, в свое время, мы уделяли немало внимания. Это говорит о том, что растения, наравне с другими элементами убранства, не только могут нести в себе некую знаковость, но и «наполнять» ею все помещение. Не отдельно взятая лестница несет в себе «знак», а внутреннее пространство, в целом: человек на время «покидает» земную суету и оказывается в «раю». И в этом нет никакого «загробного» подтекста. Каждый из нас, наверняка, говорил о неком «райском уголке», вспоминая свое пребывание на лоне природы. А. П. Брюллов поставил перед собой цель создания такого «уголка» и архитектору это удалось.

«Садик выступает своеобразным «зеленым фильтром» при переходе из одной части комнат к другой, - пишет в диссертации София Веселова. - Прохождение сквозь зимний сад, наполненный зелеными и цветущими растениями, «оживляло» в прямом и переносном смыслах, воздействуя благоуханными ароматами и т.д. Расположение на углу дает еще один аспект в рассуждениях: он был связан дверными проемами с соседними помещениями. Порталы, таким образом, становились эффектными рамами, обрамлявшими привлекательные «садовые виды». Две встречающиеся в садике перспективы анфилад сформировали выразительные ракурсы его обозрения с разных сторон».

Мы снова видим планировочное решение мастера, позволяющее лицезреть садик с различных точек.  Данный прием также широко используется и в наши дни.  На следующей встрече мы поговорим о новшествах, которые привнесли в зимние сады Л. Кленце и В. П. Стасов.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: dic.academic, img-fotki.yandex, art16, veteran-fsb, salon