На примере Большого Меншиковского дворца в Ораниенбауме мы отслеживаем изменения в убранствах помещений и, тем самым, даем возможность обладателям загородных домов сделать свой выбор в пользу того или иного интерьера. Сегодня в нашей беседе мы снова будем использовать цитаты из научной работы М. А. Павловой «Интерьеры большого Ораниенбаумского дворца XVIII - середины XIX века. История создания и опыт теоретической реконструкции». Благодаря этому источнику мы имеем более полное представление об интерьерах дворцов (в первую очередь Большого Меншиковского дворца в Орнаиенбауме).  

В конце прошлой беседы мы говорили о перестроечных работах 1857 года, которыми руководил архитектор Г.-Г. Прейс. Выяснив, что этот зодчий уделял большое внимание лепнине в обновленном интерьере Гостиной, мы сообщили о том, что не только лепной декор должен был, по замыслу Прейса, привлекать внимание посетителей данного помещения. Итак, продолжим…

«По предложению Прейса, - говорится в работе М. Павловой, - «перестройка Гостиной комнаты» должна была осуществляться в три этапа: сначала только «поднятие потолка в виде свода с штукатурною работою, но без лепных украшений, фриза, карниза и панелей с тягами и без позолоты с употреблением же опять существующей шерстяной материи, занавесей оконных и портьер с карнизами, с настилкою паркетных полов и со сделанием нового дубового фриза в новых дверях». Работы второго этапа - «в будущее время» - включали «сделание... на потолке в фризе, на карнизе, стенах и на панелях лепных украшений с тягами и местами с позолотою, а равно и покрытие зала и фонов разными колерами», а также изготовление деревянных полок на железных кронштейнах «для установки фарфоровых групп и ваз». Заключительным актом в процессе реконструкции «гостиной», по замыслу архитектора, должно было стать «сделание из новой шелковой синеватого цвета материи занавесей с кистями, бахромою и подкладкою, а также портьер и отянутие стен, как показано на рисунке с вырезкою вновь дверных и оконных карнизов с окраскою и позолотою местами, где потребуется».

Приведенная цитата – готовая «шпаргалка». Если домовладельцы захотят видеть в своем жилище гостиную с подобным интерьером, то они могут смело показать дизайнеру данную цитату. Остальное – дело техники. Что же касается расстановки мебели, то и  в этом вопросе хозяевам дома поможет опытный специалист. Вовсе необязательно привносить в гостиную эклектику, о которой говорилось в прошлый раз. Нагромождение предметов мебели нарушит целостность убранства.  

Справедливости ради скажем, что далеко не всё запланированное архитектором воплотилось в реальность. Но кто помешает современным домовладельцам осуществить задумки Прейса? Всё в руках самих обладателей дома. 

Автор научной статьи говорит о том, что «несмотря на проведенную практически одновременно реконструкцию центральной части и несомненное сходство в приемах декорировки различных комнат, к концу 1850-х гг. парадные интерьеры Большого дворца перестали существовать как единый репрезентативный ансамбль. Прежде всего, была утрачена композиционная связь (ощутимая раньше на всех этапах эволюции) между помещениями дворца как целостным пространственным организмом. Естественно, сохранились утилитарные связи между отдельными комнатами, но каждый интерьер приобрел изолированный характер из-за индивидуальной трактовки его внутреннего пространства. Эти качества особенно ощутимы в Большом дворце в силу отсутствия «стилевых» контрастов во внутреннем убранстве его интерьеров».  

Нарушение стилевого единства можно сравнить с комнатами в коммунальной квартире. Конечно, речь идет не о дворцовом стиле. Мы говорим о разрозненности в «духе» убранств. К коммунальной квартире каждая комната обустраивается по-своему, что и «роднит» интерьер Большого Меншиковского дворца в Ораниенбауме с коммунальной квартирой. Возможно, данное сравнение достаточно смелое, но, согласитесь, что оно имеет право на существование.

Для чего мы говорим о нарушении композиционной связи в интерьерах помещений дворца? А для того, чтобы владельцы загородных домов не повторили ошибок предков. Дворцовый стиль только тогда можно назвать «дворцовым», когда сохраняется единство стиля убранств всех помещений. При этом характер помещений может быть разным. Достаточно вспомнить Зал войны и Зал мира в Павловском дворце. Эти помещения имеют различный характер. Но стиль выдержан до малейших деталей, и поэтому не возникает ощущения нарушения композиционной связи между помещениями.

Хозяева домов должны понимать, что в погоне за площадями, светом и объемом легко потерять сам стиль. В источнике об этом сказано следующее: «Привнесенное в середине XIX в. разнообразие объемно-пространственных решений, продиктованных только задачами функционального порядка (сделать помещение больше, выше, светлее и т. д.), обернулось потерей взаимной обусловленности расположенных рядом объемов и превращением некогда целостной пространственной системы в совокупность случайно оказавшихся рядом друг с другом комнат… В какой-то степени это, наверное, можно объяснить тем, что к работам по обновлению дворца волею заказчицы привлекались различные архитекторы, каждый из которых по- своему решал поставленные перед ним задачи, ограниченные конкретным пространством одной комнаты».  

Потерю «взаимной обусловленности расположенных рядом объемов» можно объяснить и с другой точки зрения. Но об этом, а также о том, что нам дало знакомство с цитатами из работы М. Павловой, мы поговорим в следующий раз.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: неизвестная-родина, modulator55, remiks-design, desingspace.narod, fotki.yandex