История создания и опыт теоретической реконструкции». Благодаря этому труду мы можем проследить «эволюцию» интерьера в дворцовом стиле, за что безмерно благодарны автору этой работы. В конце прошлой встречи речь шла о том, что в середине XIX  века в убранство помещений включались «модные мелочи».  Продолжим эту тему… 

Согласно диссертации М. А. Павловой, «обилие предметов внутреннего убранства (в немалой степени этому содействовал и подъем промышленного производства) практически лишило интерьеры их индивидуальности. Несмотря на различия в отделке, всех их роднила необычайная насыщенность вещами. Многочисленные этажерки, шкафы, диваны, кушетки, стулья, кресла, столы и т. д. и т. п. заполняли различные по назначению комнаты, делая их похожими друг на друга, безотносительно той функции, которая была закреплена в их наименовании».

Ни для кого не секрет то, что России свойственно впадать из одной крайности в другую. Если в XVIII веке назначение и, соответственно, убранство комнат строго соответствовало их названию, то в середине XIX века от этого, практически, не осталось и следа. Автор научной работы приводит несколько примеров того, как менялся интерьер во дворце. В частности, М. Павлова пишет о том, что «в одной «гостиной» Большого Ораниенбаумского дворца, судя по описи 1858 года, помимо бесконечных диванов, кресел, стульев и столов находились и шкафы для книг, более уместные в библиотеке или кабинете.  «Этажерку ореховую в роде библиотеки» можно было обнаружить также в «спальне», где рядом с кроватью нашлось  место дивану, стульям и  нескольким столам. А в одном из «кабинетов» удивительным образом уместились не только восемь столов различного вида и размера, но еще и кушетка, два дивана, не менее двух десятков кресел, стульев и табуретов и, кроме того,  несколько зеркал…»

Кабинет с восемью столами «различного вида и размера», как нам кажется, будет похож на мебельный магазин. Такое убранство вряд ли можно назвать даже эклектическим. Нечто подобное порой можно увидеть в некоторых загородных домах, куда свозится всё, что жалко выбросить, но при этом хозяева не задумываются над вопросом: «Где разместить мебель?» 

Тем не менее, в те годы считали, что эклектика «уверенным шагом» вошла во дворцы и подобное убранство только способствует уюту. Конечно, такое нагромождение предметов мебели было далеко не во всех дворцах России, но общий принцип «укомплектовывания» помещений имелся почти в каждой резиденции императора (до 1855 года – во дворцах Николая I, в последующие годы – до 1881 г. - в тех же дворцах, перешедших Александру II) и в домах приближенных к императорам людей.

В погоне за уютом многие архитекторы старались угодить своим хозяевам, в результате чего появлялся подобный интерьер. Самое интересное то, что владельцы дворцов и домов, мало чем отличавшихся своей архитектурой и роскошью от резиденций царственных особ, не противились данному обустройству помещений. Хозяева покоев принимали новый стиль как должное. «…В середине XIX века, - говорится в источнике, - «сборность» обстановки… не являлась чем-то исключительным. Особенно это было характерно для тех комнат, которые не имели «стильной» отделки, выполнявшейся по специальным проектам архитекторов, а возникали спонтанно, из имевшихся в распоряжении владельца старых и вновь приобретаемых «модных» вещей. Таких «бесстильных» интерьеров в Большом дворце было достаточно много. Стены в них были оклеены обоями (а в некоторых помещениях просто  окрашены клеевой краской) и непременно украшены живописными полотнами… В таких комнатах могли сохраняться старые карнизы, потолки были гладкими, или, в отдельных случаях, украшены лепной розеткой в центре. Паркеты не менялись с 1820-х гг., но во многих помещениях появились ковры».  

Безусловно, было ошибочным считать, что во дворцах царил беспорядок, но эклектическое начало вносило некий сумбур в убранства помещений.

В Большом Меншиковском дворце в те годы продолжалась перестройка, которой руководил архитектор Г.-Г. Прейс. Любопытна «Смета на перестройку Гостиной», которая была составлена Прейсом в 1857 году. «Среди многочисленных статей «Сметы», (в т. ч.: «Каменная работа», «Штукатурная работа», «Печная работа», «Столярная работа» и проч.), - сообщает тот же источник, -  свидетельствующих о масштабности запланированных работ, особый интерес представляет описание лепной работы: «Сделать по потолку и поставить на места все лепные украшения как показано на рисунке плафона, а также вылепить, поставить 8 барельефных групп из купидонов, а также и розетку, по стенам для более легкости можно сделать орнаментные рамки из папие маше на всех 4-х стенах как показано на разрезе, также во фризе должен быть орнамент с гирляндами… По всей панели должны быть сделаны орнаменты украшения, всю эту работу сделать - точно так как показано на рисунках плафона и разреза... В каждой раме, где будут поставлены железные кронштейны для полок, то оные должны быть обложены лепными орнаментами»».  

Из цитаты видно, какое огромное значение архитектор уделил лепнине. По его замыслу лепные украшения должны были притягивать внимание посетителей Гостиной. Но не только лепниной хотел удивить Г.-Г. Прейс. Он запланировал три этапа перестроечных работ, и об этом мы поговорим в следующий раз.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: mnogomebel, mebel.antikvariat.in, fotki.yandex(2 фото), artmade