В раскрытии темы нам помогает научная работа М. А. Павловой «Интерьеры большого Ораниенбаумского дворца XVIII - середины XIX века. История создания и опыт теоретической реконструкции», за что мы безмерно благодарны автору этого труда. 

Из предыдущих бесед мы узнали, что к середине XIX века дворцовый стиль в интерьере претерпел ряд изменений. В первую очередь, связаны они были с желанием владельцев резиденций изменить планировку помещений с целью создания более уютной атмосферы. В связи с этим в классический интерьер, объединяющий в себе элементы барокко, рококо и ампира «вошла» эклектика. В период,  о котором идет речь, согласно источнику, «характерной особенностью дворцовых комнат стало обилие предметов мебельного убранства. Например, в зале Большого Ораниенбаумского дворца, где, согласно описям XVIII - начала XIX вв., из мебели не было ничего, кроме стульев, в 1858 году помещалось сразу пять различных диванов, четыре стола, четырнадцать стульев двух типов, пять табуретов, четыре кресла, две тумбы и этажерка. В гарнитур «столовой», помимо раздвижного стола и тридцати стульев, входили также четыре кресла, два дивана и ширма». 

Если раньше симметрия в архитектуре российских дворцов была «священной», то в середине XIX века ее стали приносить в жертву ради обустройства помещений с максимальным комфортом и уютом. В источнике об этой проблеме говорится следующее: «Стремление к уюту привело к окончательному отказу от симметрии во внутреннем убранстве и образованию живописных «уголков».  Комнаты наполнились всевозможными цветами. «Цветы - вот поистине русская роскошь, - с восторгом писал Т. Готье, посетивший Петербург в 1859 году. - Дома полны ими. Цветы встречают вас у двери и поднимаются с вами по лестнице. Исландский плющ вьется по перилам, жардиньерки стоят на лестничных площадках напротив банкеток. В амбразуре окон виднеются банановые пальмы с широкими шелковистыми листьями, магнолии и древовидные камелии своими цветами касаются позолоченных завитков карнизов, орхидеи бабочками летают вокруг лепных плафонов, у хрустальных, фарфоровых или из обожженной глины люстр изящной и очень любопытной отделки. Из японских или богемского стекла вазонов посреди столов или по углам буфетов растут экзотические цветы. Они живут здесь, как в теплице, да и действительно все эти русские квартиры - это теплицы. На улице вы чувствуете себя как на Северном полюсе, а в домах вы как будто в тропиках».

Надо сказать, что помимо дворцов, на Готье произвело также впечатление убранство домов, в том числе, гостиницы, в которой он останавливался. Стиль в интерьере поражал воображение французского писателя, о чем он сообщил читателям в своей знаменитой книге «Путешествие в Россию». Здесь мы ненадолго покинем Большой Меншиковский дворец в Ораниенбауме, чтобы обратиться к вышеупомянутой книге Теофиля Готье. Интерьер российских домов середины XIX, который описывает путешественник, представляет для нас повышенный интерес. Не исключено, что потенциальные обладатели загородных домов после ознакомления с цитатами из книги «Путешествие в Россию» захотят видеть в своих жилищах нечто такое, что будет напоминать убранство, описанное в книге Готье.

В частности, в главе 6 Т. Готье пишет следующее: «В комфортабельной русской квартире пользуются всеми достижениями английской и французской цивилизации. На первый взгляд можно подумать, что вы в самом деле находитесь в Вест-Энде или в предместье Сент-Оноре. Но очень скоро местный уклад жизни выдает себя множеством любопытных деталей. Прежде всего, иконы в позолоченных серебряных окладах с прорезями на месте лиц и рук, отражая свет постоянно горящих перед ними лампад, предупреждают вас о том, что вы не в Париже и не в Лондоне, а в православной России, на святой Руси.

У здешнего климата есть свои требования, и их не обойдешь. Повсюду двойные рамы, а пространство, оставленное между стеклами, покрыто внизу слоем тонкого песка, который впитывает влагу и мешает льду покрывать стекла своей серебряной амальгамой. Там поставлены еще рожки с солью, а иногда песок, словно пеной, покрыт слоем ваты. По причине двойных рам окна в России не имеют ни ставней, ни жалюзи: невозможно было бы ни открыть, ни закрыть их, так как рамы закрываются на всю зиму и тщательно заделываются. Для проветривания служат маленькие форточки, и это неприятная и даже опасная операция из-за слишком большой разницы между температурой в доме и на улице. Тяжелые занавески из богатых тканей преграждают движение холодного воздуха от стекол, гораздо более теплопроводных, нежели мы привыкли думать».  

Конечно, описываемый Т. Готье интерьер лишь отчасти отражает дворцовый стиль. Но так как мы ведем беседу об убранствах помещений середины XIX века, то обойти стороной тему интерьера квартир мы просто не можем. А посему продолжим цитировать Теофиля Готье. Путешественник говорит о том, что «комнаты больше и шире, чем в Париже. Наши архитекторы, столь искусные в деле создания сот для человеческого улья, выкроили бы целую квартиру, а часто и в два этажа, из одной санкт-петербургской гостиной. Так как все комнаты герметически закрыты и дверь выходит на отапливаемую лестницу, в них неизменно царит температура минимум 15–16 градусов тепла… Медные глотки голландских печей постоянно, и ночью и днем, пышут жаром. Их широкие, монументальные поверхности покрыты красивыми белыми или цветными изразцами, они поднимаются до потолка и рассеивают тепло повсюду, куда печные зевы не выходят.   Камины редки, и если они есть, то зажигают их только весной и осенью…»

Уже по одному этому описанию можно составить предварительный проект планировки и убранства дома. Но мы привели далеко не все описания интерьеров, которым Т. Готье уделил внимание в своей книге. Поэтому нашу следующую встречу мы начнем с цитирования Готье, что поможет нам получить более полное представление об интерьерах середины XIX века.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: li-s.ru, baku.ru, arts.in.ua, gornitsa.ru, shtory-prestige.ru, izrazcy.ru