И уже по слоившейся традиции самое непосредственное участие в беседе примет научная работа М. В. Павловой  «Интерьеры большого Ораниенбаумского дворца XVIII - середины XIX века. История создания и опыт теоретической реконструкции». Цитаты из этого труда помогают нам «увидеть» убранство данного дворца в разные периоды его «жизни» и тем самым предложить обладателям загородных домов сделать свой выбор в пользу того или иного интерьера.

В прошлый раз мы выяснили, что на рубеже XVIII и XIX веков убранство во дворце претерпело изменения. Связано это было с тем, что на смену барокко в Россию пришел классицизм. Но оба стиля, присутствующие в интерьерах, смогли «ужиться» и создать нечто новое, что ранее не было присуще дворцовому стилю. «Обновленные комнаты Большого дворца, - говорится в вышеупомянутом источнике, - были лишены той подчеркнутой архитектурности (и, как следствие, особой репрезентативности), которая отличает большую часть парадных интерьеров зрелого классицизма во дворцах Петербурга. Вместо стремления к величию и монументальности здесь очевидно желание создать комнаты нарядные, но удобные для повседневного использования. В них больше камерности, стремления к комфорту, ассоциирующихся с убранством жилого интерьера этого времени. Формирование некой идеальной среды, которая, будучи «конкретным предметно-пространственным выражением гармонии», благотворно воздействовала бы на личность и способствовала ее нравственному совершенствованию, являлось одной из существенных проблем, выдвинутых эпохой Просвещения, совпавшей в России с расцветом классицизма».

На смену вычурности в архитектуре и интерьере приходит изящество. Мы вовсе не хотим сказать о том, что первое – плохо, а второе – хорошо. Каждый стиль имеет свои плюсы и минусы. Речь идет лишь о том, что на рубеже веков (XVIII и XIX) происходит некое переосмысление действительности в целом и окружающей обстановки, в частности. Неслучайно XIX век подарил нашей стране великих поэтов, писателей, композиторов, архитекторов и ученых. Но мы не станем расширять тему наших бесед и углубляться в область литературы, музыки и искусства. Сосредоточим внимание на архитектуре и убранстве помещений. В своей научной работе М. А. Павлова приводит слова русского историка В. О. Ключевского, который говорил, что в описываемое нами время «усилился в русском цивилизованном обществе спрос на изящные украшения жизни»… М. Павлова добавляет: «… жилым комнатам стали предъявлять эстетические требования, постепенно перенося в них многое из того, что прежде было исключительной принадлежностью парадных интерьеров… 

П. Гонзага, сравнивая «хороший вкус» со здравым смыслом «в применении к тому, что доставляет удовольствие», обращал внимание на необходимость дифференциации покоев: «... человеку, занимающему высокое служебное положение и нуждающемуся в представительстве, а потому устраивающему приемы и празднества, необходимо соответственное помещение: он должен занимать просторные и богатые апартаменты, где может в свободные часы и при некоторых обстоятельствах принимать гостей, а для того, чтобы он мог почувствовать себя свободно и непринужденно, ему нужно иметь уединенные уголки, потайные лестницы, легко доступные входы и выходы и небольшие комнаты, обставленные по его личному вкусу»».

Слова великого мастера актуальны и сегодня. Причем, вовсе необязательно, чтобы хозяин дома имел высокое служебное положение. Если домовладелец, не будучи слугой народа или руководителем крупной компании, может позволить себе воплотить в загородном доме дворцовый стиль, то все сказанное Гонзага имеет самое непосредственное отношение и к этому хозяину дома. Но… вернемся к классицизму. М. Павлова в своей работе цитирует автора книги «Классическая Москва» Е. Николаева, который говорит о классицизме XVIII века в России. В частности, М. А. Павлова приводит следующие слова Е. Николаева: «Классицизм конца XVIII века был не модой и не «формой», а системой мышления. На другие стили эта эпоха глядела, как тогдашние европейские путешественники на дикарей, - изумляясь, но не очень стараясь понять существо. Но вольности она себе вполне позволяла».

Интересна для нас и следующая информация. Автор научной работы, к которой мы постоянно обращаемся, пишет, что «по наблюдениям исследователей, функциональные вопросы планировки во второй половине XVIII в. еще не привлекали особого внимания, даже при проектировании дворцов. Состав парадных помещений варьировался в зависимости от размеров здания, но, в любом случае, как и в барочных дворцах, обязательной принадлежностью парадной части богатого дома-дворца эпоху классицизма оставались большой зал, ряд гостиных, парадная спальня, кабинет, объединенные по принципу анфилады (анфилады могли быть различных видов: линейные, круговые, П-образные и т. д.). В 1780-1790-е гг. к прежним типам планировок добавилась схема с внутренним коридором, получившая распространение в архитектуре московских и провинциальных особняков». 

Здесь мы снова возвращаемся к понятию «планировка», которое неразрывно связано с интерьером. Оставим ненадолго беседу о классицизме в интерьере и поговорим о связи планировки и убранства… Дворцовый стиль в загородном доме может быть отражен не только в интерьере и внешнем виде строения. Данный стиль предполагает и характерную для него планировку дома. Мы уже говорили о симметрии, которая была «визитной карточкой» российских дворцов. Планировка помещений не могла идти вразрез с характером дворца, с его архитектурной составляющей. Но так как наши встречи посвящены вопросам обустройства загородного дома, то мы обязаны рассматривать все варианты архитектуры жилища, где планируется дворцовый стиль в интерьере.  Далеко не всегда планировка дома соответствует планировке дворцов, а это означает, что для создания необходимого интерьера дизайнеру придется что-то изобретать, чтобы убранство было максимально похожим на интерьер дворца не только по своему содержанию (наличию тех или иных элементов, характерных для дворцового стиля), но и по форме (гармонии между планировкой дома и его интерьером).  

С беседы об этом вопросе мы начнем нашу следующую встречу.  

Алексей Каверау  

В статье использованы фотографии сайтов: catic, pasha-sevkav, liveinternet, slovari.yandex, spb-artstyle