Неоценимую услугу в наших беседах оказывает нам научная работа М. В. Павловой Интерьеры большого Ораниенбаумского дворца XVIII - середины XIX века. История создания и опыт теоретической реконструкции. Обращаясь к цитатам из данной работы, мы узнаём и будем узнавать в последующих беседах об изменениях в интерьере дворца, которые происходили с течением времени.

Период, о котором мы говорим сейчас, ознаменован значительными переменами в планировке и убранстве этого архитектурного шедевра. В 1756 - 1757 гг., - сообщает источник, - развернулись работы в центральном зале, результатом которых было создание новой декоративной отделки. Так же, как и более раннее убранство меншиковского времени, отделка середины XVIII века не сохранилась. Это обстоятельство сделало необходимым поиск документальных свидетельств, которые позволили бы реконструировать архитектурно-художественный облик интерьера... В многочисленных протоколах Канцелярии от строений сохранились разрозненные сведения о работах, непосредственно связанных с реконструкцией зала в 1756-1757 гг. Собранные воедино, они явились бесценным материалом для решения поставленной задачи и, более того, дали редкую возможность проследить, шаг за шагом, весь процесс создания новой отделки, назвав имена его подлинных участников.

Для того, чтобы нарисовать картину убранства дворца того времени, М. Павловой пришлось изучить огромное количество материала, среди которого книги Б. Васильева, Н. Вершинина, С. Вильчковского и многих других авторов, в работах которых содержатся необходимые сведения об интерьере Большого Меншиковского дворца. В цитате, которую мы приведем ниже, использован материал из этих источников (фразы из книг взяты автором диссертации в кавычки).

Итак, согласно исследованиям М. А. Павловой, в феврале 1756 года в Канцелярию от строений из Конторы строения Ораниенбаумского дому было прислано доношение с требованием подрядить мастеров для исполнения по чертежу резной и столярной работы в зал Большого дворца, причем, по желанию ораниенбаумской конторы, работы должны были осуществляться под присмотром мастера ведомства Канцелярии. В первых числах марта состоялись торги, в результате которых работы были поручены вольным мастерам. По сути, речь идет о тендере. Да-да, уже в те времена существовала (согласно Википедии) конкурентная форма отбора предложений на... оказание услуг или выполнение работ по заранее объявленным в документации условиям... Сегодня трудно представить, чтобы вольные мастера выигрывали тендер, но в XVIII веке в этом не было ничего необычного. Так называемые вольные мастера своим трудом доказали, что качество их работы находится на высоком уровне, поэтому им доверяли самые ответственные проекты.

Мы не станем цитировать ту часть научной работы, где автор подробно рассказывает о мастерах. Но их имена будут встречаться в следующей цитате... Итак, М. А. Павлова говорит о том, что в марте 1757 года, год спустя после заключения контрактов, в Ораниенбаум были доставлены столярные и резные детали будущей отделки зала, за исключением 4-х кронштейнов, которые отданы были для золочения мастеру Лепренцу, но за невызолочением оных не отвезены.

Золоченая резьба стала основным, но не единственным элементом декоративно-художественной отделки зала. Еще в сентябре 1756 года в Канцелярии от строений был подписан контракт со столяром Иоганном (Яганом) Миллером, который обязался сделать штучный пол звездами в числе 17 квадратных сажень, також вокруг всего того зала, где надлежит, фриз из своих всех потребных к тому материалов, яко то из кленоваго дерева, белого и черного дубу. Безусловно, язык XVIII века отличается от современного языка, но не надо быть филологом, чтобы понять, о чем идет речь. Паркет из дуба и клена может стать очередной подсказкой для тех, кто собирается строить загородный дом в дворцовом стиле.

К январю 1757 года, - продолжает источник, - Миллер завершил работу, и, по приказу Канцелярии от строений, пол в 35-ти штуках, також и с фризом... да в том же числе 3 окошечные штуки был отправлен в Ораниенбаум. В том же месяце, по перевоске, мастеровые под руководством Миллера, положив оныя штуки... в том зале на готовой исподней пол, укрепили их как надлежит прочно. Сегодня мастера-паркетчики укладывают паркет не хуже, чем это делали вольные мастера, и об их работе тоже можно сказать, что пол отделан паркетом как нельзя прочно. Главное, выбрать нужную компанию (о том, что, к сожалению, в наше время свои услуги предлагают не только добросовестные мастера, но и халтурщики, мы говорили неоднократно).

В то же время параллельно с обустройством пола, начались работы над живописным плафоном. Эскиз для него, - говорится в источнике, - исполнил театральный архитектор и живописный мастер Джузеппе Валериани. 3 июня 1756 года граф А. И. Шувалов объявил высочайшее соизволение: чтоб по тому чертежу тот плафон под смотрением живописного мастера... команды Канцелярии от строений живописцами на щет Ораниенбомского дому исправлен был. Летом на Мастерском дворе сделали рамы для плафона; 2 краскотера и 3 портных приступили к работе. По требованию Валериани (мастера из команды Канцелярии - прим. А. К.) в августе были отпущены материалы. На осенне-зимний период работа над плафоном, вероятно, была прервана, ибо следующее сообщение о ней появляется в документах только в марте 1757 года, когда Валериани запросил в Канцелярии мумии галанской фиалетовой 2 фунта, а также к прежде отпущенному вдобавок для исправления около того плафона поддуг холста фланского шириною в 1,5 арш. - 30 арш.... В течение полутора месяцев плафон был написан.

В августе1957 года работы в зале были завершены. О том, как стало выглядеть это помещение после произведенных в нем работ, мы поговорим в следующий раз.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: fotki.yandex(2 фото), latin-history.narod, inexparket, photohost