Уделим этой теме немного внимания. Итак… 

Некоторые заказчики своими действиями напоминают Виктора Михайловича Полесова из романа Ильфа и Петрова «Двенадцать стульев».  Несмотря на то, что проекты загородных домов согласовываются с их будущими обладателями, некоторые заказчики пытаются внести свои коррективы в уже начатую работу. Исполнителям то и дело приходится слышать фразы «Кто так строит?» (эти слова принадлежат киногерою из фильма «Чародеи»), «Сейчас я вам покажу, как надо работать», «Всё, что вы делаете – неправильно» и т.д. Конечно, если замечания обоснованы, и рабочие являются халтурщиками, то подобное вмешательство будущего хозяина дома вполне обосновано. Но мы говорим о работе, которую выполняют квалифицированные рабочие под руководством не менее квалифицированного руководителя проекта. Как реагировать исполнителям на постоянные указания «извне»? Конечно, в ход выполнения работ вмешивается не князь Меншиков (об участии А. Д. Меншикова в процессе строительства и отделки Большого дворца в Ораниенбауме мы говорили в прошлый раз, скажем об этом и сегодня). Но от этого исполнителям не легче, так как, простите, послать подальше заказчика нельзя, а исполнять все его прихоти, которые возникают в процессе работы, невозможно. Зачастую руководителю проекта приходится быть психологом, пытающимся в деликатной форме дать понять заказчику, что работы ведутся по утвержденному им же проекту.  Начальник строительства объясняет, что малейшие отклонения приведут к серьезным проблемам (возведение дополнительного фундамента, перепланировка помещений, не совпадающая с проектной, изменение монтажа канализационной и других систем и т.д.). 

Иногда подобные аргументы доходят до заказчика, и он больше не вмешивается в строительный процесс. Но так бывает не всегда. Подчас руководителю проекта приходится идти на уступки и вносить изменения в облик и отделку дома уже в процессе работы. Заказчик же, в свою очередь, говорит, что его интересуют не дополнительные затраты, а результат. В большинстве случаев «крайними» оказываются проектировщики, которые «не смогли объяснить, что получится в конечном итоге». 

Дилетантизм еще никогда не приносил пользу, в какой бы области он ни появлялся. Некомпетентность, отсутствие знаний и постоянные указания «как надо работать и что делать» в конечном итоге могут привести к плачевным результатам. Но даже если вмешательство в ход работ не будет угрожать безопасности дома, на интерьере подобные инициативы непременно скажутся, причем самым негативным образом. Как минимум, нарушится некая гармония элементов убранства (например, из-за несоответствия  размеров окон размерам комнаты или из-за нелепого присутствия перегородок и проч.).  Чтобы этого не произошло, настоятельно рекомендуем будущим обладателям загородных домов, во-первых, со всей серьезностью отнестись к проекту дома и обо всех замечаниях и предложениях сообщать исполнителям на стадии проектирования жилища, и, во-вторых, согласившись с предложенным проектом, ни в коем случае не участвовать в строительном и отделочном процессах.

Возвращаясь к научной работе М. А. Павловой «Интерьеры большого Ораниенбаумского дворца XVIII - середины XIX века. История создания и опыт теоретической реконструкции», приведем цитату, имеющую прямое отношение к тому, о чем мы только что говорили. В частности, автор приводит слова доктора искусствоведения, профессора, лауреата Ломоносовской премии О. С. Евангуловой, которая, в свою очередь, пишет: «В принципе ни Петр I, ни А.Д. Меншиков не мыслят течение художественного процесса без собственного непосредственного руководства и корректирования, часто принимающего характер энергичного вмешательства». Далее М. А. Павлова говорит о том, что «О. С. Евангулова заостряет внимание на проблеме дилетантизма в связи с деятельностью Петра - его личной причастностью к различным сферам художественного бытия.  Дилетантизм в вопросах искусства, как явление, типичное для Петровской эпохи, непременно должен был проявиться в сфере оформления дворцового интерьера. Именно в этой связи, на наш взгляд, следует рассматривать некоторые особенности ораниенбаумского дворца, своеобразие в архитектурно-декоративном решении интерьеров, суть которых - в непоследовательности, неполной органичности, эклектичном соединении различных образцов, способов декорировки, разнородных материалов. Один из таких примеров - оформление парадной спальни, расположенной в западной половине главного корпуса дворца, симметрично «панельной».

В планировке и отделке спальни А. Д. Меншиков принимал самое активное участие. «Ораниенбаумская «спальня», занимавшая место по соседству с официальной приемной («передней») - пишет М. Павлова, -  вопреки правилам, принятым на Руси, по своему значению, безусловно, была сродни европейским спальням-приемным. Вместе с тем архитектурное и декоративное решение меншиковской спальни-приемной, задуманной по европейскому образцу, представляло собой удивительное сочетание нововведений, пришедших в Россию из-за рубежа в период петровских реформ, и элементов традиционной (средневековой русской) культуры.

Главным украшением ораниенбаумской «спальни» была дубовая кровать с балдахином, к деревянной раме которого крепились шелковые завесы…  

Очень тщательно, с обязательным указанием материала и расцветки тканей, в описи перечислены постельные принадлежности и белье. Эти подробности позволяют без труда представить вещи, некогда окружавшие Меншикова в его повседневной жизни…»  

Автор говорит об описи «спальни», составленной в 1740 году, где, согласно документу (орфография и пунктуация соответствует описи), упоминается «перегородка с тремя аркадами коринтического ордена с пиодесталами и з базами  пилястры с резными капителями, капители с падинами по местам высеребрены и вызолочены свинцовыми фигурами расписаны и выкрашены живописью».

Таким образом, мы уже имеем представление о помещении, в обустройстве которого принимал участие А. Д. Меншиков.

В следующий раз мы продолжим беседу на эту же тему.  

Алексей Каверау  

В статье использованы фотографии сайтов: forum.bakililar, xakac, cadchertezhi, museumpereslavl, persona-project