На этот раз темой нашего разговора стал Большой Меншиковский дворец.

Итак, после того, как А. Ринальди внес свои коррективы во внешний и внутренний облики дворца, существенных перестроек в императорской резиденции не было. Согласно информации портала Петергофа peterhofmuseum.ru, посвященного пригородам Петербурга, в 1918 году дворец передали в ведение Местного совета и он поступил под охрану Комиссариата имущества Республики. В Большом дворце разместили госпиталь, сельскохозяйственное училище, Лесной техникум с общежитием. В 1934 году здание дворца было передано ВМФ. В том же году пространство Церковного павильона разделили межэтажными перекрытиями, уникальный иконостас демонтировали.

В начале 1990-х годов во дворце начались масштабные реставрационные работы. В 1996 году, - говорится в том же источнике, - для посетителей был открыт Японский павильон, как единственная отреставрированная часть дворца. Залы Центрального корпуса... использовались без проведения реставрационных работ как выставочные помещения. В 2010 году была завершена реставрация фасадов, а осенью 2011 года в жемчужине Ораниенбаума - Большом Меншиковском дворце - открылся музей.

Нам на глаза попалась крайне интересная работа, написанная историком архитектуры, Лауреатом Анциферовской премии Сергеем Борисовичем Горбатенко в 2000 году (издательский дом АРДИС, весна 2000, d-c.spb.ru). В ней автор обращается к истории шедевра и говорит о предстоящих реставрационных работах. Позволим себе привести несколько цитат из труда С. Горбатенко. В частности, автор пишет, что последние переделки на рубеже 19-20 веков произвел архитектор О.Паульсон, который изменил ордер центрального ризалита главного фасада, пристроил лестничный объем к Японскому павильону, возвел Серебряные кладовые, реконструировал западный флигель и террасы.

Согласно концепции все эти изменения должны быть сохранены, а фасады дворца и террас реставрированы в том виде, какой они имели в 1910-е годы. При этом необходимо восполнить более поздние утраты и устранить ошибки предыдущих реставраторов: восстановить балюстрады, кованную решетку балкона, окраску кровель, раскрыть заложенные галереи крыльев, заменить расстекловку Японского павильона на крупную, какой она была на рубеже 19 - 20 веков. Зондажи и шурфы, раскрывающие утраченные детали предыдущих эпох, должны быть музеефицированы (как правило, в нижнем ярусе 1-го этажа, где они не нанесут ущерба художественному облику дворца). Это относится прежде всего, к демонстрации деталей первоначальной композиции Фонтана, измененной еще в 1710-х гг.

Большое значение в своей работе С. Б. Горбатенко придает интерьерам Большого Меншиковского дворца. И в этом нет ничего удивительного. Убранства помещений соответствовало интерьерам дворцов Петербурга, да и всей Европы. Одно то, что в этом дворце любила проводить время Екатерина II, говорит о великолепии, которому императрица придавала большое значение. Наиболее интересные дворцовые интерьеры, - сообщается в том же источнике, - расположены в главном корпусе: это парадные помещения, сохранившие отделку 18-19 веков. Здесь находятся подвалы и вестибюль меншиковского времени, покои фаворитки Петра III Е.Р.Воронцовой в 1-м этаже, устроенная Ф.Б.Растрелли парадная лестница, отделанные в середине 19 века Белый зал, Столовая, Опочивальня, гостиные и кабинеты.

И далее С. Горбатенко пишет о предполагаемых реставрационных работах. В частности он говорит о том, что в соответствии с концепцией будет восстановлена планировка помещений начала 20 века. Позднейшие и временные перегородки, устроенные после 1917 г., ликвидируются. Сохранившиеся интерьеры и элементы их отделки 18-19 веков подлежат консервации и реставрации, ценнейшие паркеты 18 века реставрируются с протезированием утраченных фрагментов. Реставрация стенных поверхностей и плафонов производится на основании результатов научных изысканий и только при наличии полных данных, фиксирующих их облик в начале 20 века. В других случаях применяются окраска или обои нейтрального рисунка и расцветки.

Большой Меншиковский дворец в силу перестроек потерял целостность стиля. Это связано с желанием новых хозяев перестроить помещения, а порой и фасады, на свой вкус. Но целью реконструкции не является нахождение одного единственного стиля, который был присущ шедевру в первые годы его жизни. Об этой проблеме говорит и автор работы, приводя выдержку из 11-й статьи Венецианской хартии, важнейшего международного акта в сфере реставрации: Наслоения разных эпох, привнесенные в архитектуру памятника, должны быть сохранены, поскольку единство стиля не является целью реставрации. Если здание несет на себе отпечатки многих культурных пластов, выявление более раннего является исключительной мерой и может быть произведено при условии, если удаленные элементы не представляют интереса... И к озвученному положению Хартии С. Горбатенко добавляет: Особенно недопустимо совмещение в композиции никогда одновременно не существовавших ее элементов - такой архитектурный конгломерат нелеп, объект теряет не только подлинность, но и достоверность.

Реставрация - наука, а не искусство. Творческая работа автора проекта должна протекать не в рамках его артистических или псевдонаучных фантазий, а следовать общепризнанным методическим нормам и правилам, основываться на уважении к подлинности, быть чуждой всякого произвола, стремления к самоутверждению или популярности за счет реставрируемого объекта.

Вот так жестко, но, как говорится, по делу, высказывается историк архитектуры С. Б. Горбатенко. То, о чем пишет ученый, относится не только к Большому Меншиковскому дворцу. Реставрация любого объекта, имеющего историческую ценность, не должна сводиться к самоутверждению реставраторов.

В следующий раз мы продолжим беседу о Большом Меншиковском дворце в Ораниенбауме.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: archi.ru, fotki.yandex, jaku.pisem, o-kalnickoi.livejournal, museum.fondpotanin(2 фото)