В прошлый раз мы закончили беседу о Картинном зале и стали «ходить» по  другим помещениям дворца. В конце беседы мы сказали несколько слов о лепке, присутствующей во дворце. Поговорим  еще немного на эту тему (о том, что истории лепки будет посвящена отдельная беседа, мы сказали на прошлой встрече)… 

Все лепные украшения дворца выполнял Альберт Джанни со своими помощниками. При реконструкции дворца в 1872 году поврежденную лепку восстанавливали русские мастера Иван Балин и Александр Дьичев. В сохранившемся документе сказано, что художник, Адам Эриксон, непосредственно участвующий в восстановительных работах, осмотрел «в шести комнатах и на лестнице все старые лепные работы и камины и, где оказывались поврежденные места или в украшениях и лепных работах недоставало – все это он копировал и делал новые модели из глины и в том же стиле рококо».

Мы уже говорили о том, что понятие «дворцовый стиль» является достаточно расплывчатым, объединяющим различные классические стили. О каком бы дворцовом  интерьере ни шла речь, тот или иной стиль в убранстве помещений непременно будет «проявляться». Достаточно вспомнить интерьеры Павловского дворца, где античный стиль одного помещения соседствовал с барокко другого зала. Что же касается дворца Петра III  в Ораниенбауме, то здесь отчетливо виден упомянутый в цитате стиль «рококо». Французский архитектор Ж. Бофан писал, что «отныне декор интерьера становится отдельной частью архитектуры. Комнаты, оформленные в стиле «рококо», должны производить впечатление элегантности, утонченности, изнеженности и уюта». Все сказанное Бофаном можно в полной мере отнести к интерьеру дворца Петра III. Есть и еще одна деталь в убранстве помещений дворца, которая явно указывает на «главенствующую роль» рококо в интерьерах помещений данной резиденции императора. Мы говорим о китайских мотивах, которые присущи этому стилю. В прошлый раз уже упоминалось имя Фёдора Власова. Именно его творения в лучших китайских традициях сделали акцент на рококо.

О рококо говорит и текстиль, который использовал Ринальди в отделке помещений. В XVIII веке стены Кабинета были затянуты штофом серебристо-зеленого цвета, Будуара – голубого, Спальни – серебристо-малинового. Позднее из-за ветхости текстиля отделку комнат заменили (согласно «Википедии») «на живописные обои (в Кабинете и Спальне), в Буфетной и Передней стены были окрашены в светло-зеленый и охристый цвета соответственно, а в Будуаре стены декорировали резными деревянными панно с накладной резьбой в стиле второго рококо». 

Настоящей «жемчужиной» дворца был паркет. Именно «был», потому что после смерти Петра III дворец оказался заброшенным и, как сообщалось ранее, непрошенные гости и погодные условия стали причиной многих утрат в интерьере этого шедевра. Но реставраторы сделали все возможное и невозможное, чтобы возвратить полам первозданный вид. В «Википедии» сказано, что «весь существующий сейчас во дворце паркет выполнен во время ремонтно-реставрационных работ конца XIX века. В ряде комнат он был реставрирован, что позволяет предположить, что в паркете XIX века содержатся вставки из подлинного паркета. В Передней же пол был полностью заменен с дощатого на паркетный в стиле второго рококо.

В Картинном зале, Кабинете и Спальне паркет является как бы зеркальным отражением декора потолочных перекрытий и составлен из мелких дубовых шашек. Центральные медальоны набраны из мореного дуба, амаранта, ореха, красного и розового дерева». 

Дворцовый стиль, независимо от того, какой из классических стилей в нем преобладает, всегда отличался изысканными паркетными полами. Поэтому владельцам загородных домов, желающим видеть в своем жилище данный стиль, следует обратить особое внимание на обустройство полов.

Это еще раз говорит о том, что далеко не в каждом загородном доме уместен дворцовый стиль. Например, в деревенской избе с дощатыми полами любым элементам дворцового стиля будет достаточно сложно вписаться в характер дома. Дворцовое убранство должно гармонировать с паркетным полом. Конечно, можно пойти на «обман» и застелить дощатый пол ковром. Но каким бы красивым ни был ковер, паркет остается паркетом и всегда ассоциируется с дворцовым стилем в интерьере.

Говоря о мебели во дворце Петра III, отметим, что она выполнена (согласно тому же источнику) «в XVIII веке как в Европе, так и в России. Наиболее ценным является бюро-кабинет (или Белый кабинет) работы мастера Франциска Конрада, выполненный специально для павильона Эрмитаж в итальянском саду крепости Петерштадт в 1759 году. Бюро является уникальным примером стиля шинуазри в мебели: технология его росписи подобна технологии изготовления лаковых панно Федора Власова».

Как видно из цитаты, гармония соблюдалась во всем. Впрочем, это и неудивительно, так как дворцовый стиль без гармонии – это уже нечто иное.  Источник продолжает: «Также среди интересных предметов мебели выделяются черные лаковые столики с росписью золотом (Япония, XVIII век), резные золоченые табуретки и банкетки (Россия, XVIII век), шкаф в технике маркетри (Германия, середина XVIII века), дамское бюро-туалет со съемными ножками (предположительно принадлежало Екатерине II, Россия, середина XVIII века)». 

На этом мы заканчиваем знакомство с дворцом Петра III в Ораниенбауме. Покидая дворец, скажем, что многие современные загородные дома обладают большей площадью, чем данный дворец. Но красота и уют измеряются не квадратными метрами. Поэтому желающие построить на своем участке некое подобие дворца Петра III могут изучить это чудо архитектуры и «взять» для себя всё, что потом станет основой загородного дома.

Наша следующая встреча, как и было обещано, будет посвящена истории лепки, после чего мы ненадолго покинем Ораниенбаум, побываем в Александровском дворце в Пушкине и снова вернемся в Ораниенбаум, чтобы поговорить о других постройках ансамбля, уделяя повышенное внимание их интерьерам.

Алексей Каверау 

В статье использованы фотографии сайтов: 2dn, nasledie-rus, capitel-shop,  history-illustrated, crazy-2.narod