В конце встречи мы познакомились с полотном Пьетро Либери Венера с Амуром. Поговорим еще немного об этой галерее.

Слева от картины П. Либери Венера с Амуром расположено полотно Пьетро Ротари Девушка с розой в волосах. В прошлый раз было сказано о том, что в Картинном зале дворца находится не один женский портрет, выполненный этим художником. Мы же хотим остановиться именно на этой работе живописца.

Ротари изобразил молодую девушку, отдаленно напоминающую Джоконду великого Леонардо да Винчи. Тот же загадочный взгляд, та же улыбка, за которой скрывается какая-то тайна. Весьма откровенное декольте позволяет видеть вздымающуюся грудь молодой девушки, отчего портрет не кажется статичным. Художник сочетает холодные и теплые цвета, и этот прием позволяет ему не пользоваться большой палитрой, чтобы придать картине объем. Девушка изображена на коричневом фоне. На ней темное платье, а на шее - белая бархотка. Чередование темных и светлых тонов нарушается красным цветом розы, украшающей голову девушки.

В этом портрете нет ничего лишнего, но, в то же время, создается ощущение, что любая другая деталь, добавленная к портрету, будет его перенасыщать. Остается отметить, что копия этого полотна станет украшением картинной галереи загородного дома.

На официальном портале администрации Санкт-Петербурга (gov.spb.ru) говорится, что уникальным видом отделки Картинного зала, а также Кабинета и Спальни являются росписи по лаку. Они выполнены в характере китайского декоративного искусства русским крепостным лакирных дел мастером Федором Власовым. Двести восемнадцать композиций размещены на дверях, панелях, оконных и дверных откосах дворца. Это своеобразные, наивные и трогательные фантазии на китайские темы, в которые русский художник вложил свое собственное ощущение жизни далекой и загадочной для него страны.

Без реставрационных работ творения Власова имели бы весьма удручающий вид. Время не пощадило всё, что создал во дворце лакирных дел мастер, и только благодаря современным художникам-реставраторамА. Б. Васильевой, Б. Н. Косенкову, Б. Н. Пуговкину, Р. П. Саусену и другим, уникальные росписи предстают перед посетителями дворца в том виде, в каком они были при Ф. Власове.А вот что сказано в Википедии: Парадные залы, все... кроме Картинного зала, очень небольшие по размеру. Комнаты расположены по периметру дворца, при этом анфиладная система, столь характерная для XVIII века, отсутствует. Главная лестница круглая в плане и не находится на главной оси дворца. Такое расположение залов и лестницы подчинено прежде всего идее комфорта и уюта - дворец создавался для отдыха, а не для официальных приемов и увеселений. Комнаты распределены очень логично - Спальня и Будуар обособлены, в то время как остальные помещения тесно связаны с главным Картинным залом.

По проекту А. Ринальди в каждой из комнат, несмотря на небольшой размер, разнообразной и утонченной отделкой должен быть подчеркнут их дворцовый характер.

Если многие элементы интерьера время не пощадило, то лепке в этом смысле повезло. Практически в каждом помещении дворца сохранились в первозданном виде лепные украшения. В декоре потолка, - продолжает источник, - чаще всего встречается цветочный орнамент, характерный для стиля рококо... Примечательно, что именно во дворце Петра III на потолочном перекрытии Спальни впервые встречается так называемый цветок Ринальди - две скрещенные цветущие ветви, перевязанные бантом, который позже архитектор будет использовать в декоре всех своих построек (Китайский дворец, павильон Катальной горки, Мраморный дворец, костел св. Екатерины).

Вообще, понятие лепка неразрывно связано с понятием дворцовый стиль. Пожалуй, нет в России ни одного дворца XVIII-XIX веков, в интерьере которого не присутствовала бы лепка. Ставшая неотъемлемым элементом убранства построек в античные времена, лепка (лепнина) нашла свое достойное место и во дворцах, и в жилых домах простых смертных. Этот элемент декора, о котором не раз говорилось на наших встречах, заслуживает более пристального внимания. Поэтому после знакомства с интерьером дворца Петра III в Ораниенбауме мы сделаем отступление и поговорим о лепке, сделав экскурс в историю.

Что же касается непосредственно дворца, о котором идет речь, то, согласно источнику уникальной является сюжетная лепка на потолке Будуара (также по эскизу Ринальди). Это четыре сценки из жизни крепости Петерштадт - поединок двух гусар, часовой с мушкетом на одном из бастионов крепости, кавалерийский дозор и четыре корабля на Малом увеселительном море (в настоящее время это Нижний пруд). Военная тематика была выбрана неслучайно - во-первых, Петр III любил все военное, во-вторых, дворец располагался на территории хоть и потешной, но все же крепости.

Лепка является главным элементом отделки Буфетной - на 22 двух лепных посеребренных полочках, объединенных растительным орнаментом в единую композицию, размещаются китайские фарфоровые вазочки XVIII века. Ринальди в дальнейшем разовьет идею таких полочек и подобным образом, но гораздо более пышно отделает Фарфоровый кабинет в павильоне Катальной горки. Этому павильону будет посвящена отдельная беседа.

В следующий раз мы продолжим разговор о дворце Петра III в Ораниенбауме.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: tez-rus, nasledie-rus, crazy-2.narod, o-m-d.ru, vizd