Сегодня вместо секретеров из розового дерева, которые были проданы за границу советскими чиновниками, будуар украшают другие секретеры (согласно порталу Павловска pavlovskmuseum.ru) «близкие по размерам и композиции… (Германия, А. Рентген, конец XVIII в.). 

Из первоначального убранства в Будуаре находятся фарфоровый  круглый стол с видами построек Павловского парка (Петербург, Императорский фарфоровый завод, 1789 г.), треножник-курильница из разных пород мрамора (Италия, Б. Ферреро, 1780-е гг.) - подарок короля Сардинии, стол с часами-ротатором и подсвечниками (Франция, П. Денизо, конец XVIII в.), бра над камином (Франция, 1780-е гг.), каминный гарнитур из ваз и обелисков (Западная Европа, 1780-е гг.), каминные таганы (Франция, конец XVIII в.)». Остается только радоваться тому, что эти шедевры не разделили судьбу секретеров и других произведений искусства, навсегда покинувших Павловский дворец.

Копии этих элементов интерьера могут изготовить современные мастера, и у хозяйки будуара, находящегося в загородном доме, появится ощущение, что она императрица.

К счастью, перечисленные выше «детали» интерьера – это далеко не всё, что сохранилось. «На левом секретере, - сообщает тот же источник, - часы «Марс» (Франция, конец XVIII в.) и бронзовые статуэтки «Девочка с гнездом» и «Мальчик с птичкой» (Италия, редукция по модели К. Альбачини, около 1780 г.).

Значительную роль в Будуаре играет скульптура. Это расположенные над дверьми две гипсовые группы амуров (М. Александров (Уважный), 1804 г.) и вмонтированные в стены еще в 1780-е годы мраморные рельефы — «Герма пана» (II в. н. э.), портрет римлянина (с надгробия; вторая половина I в. н. э.), профильные портреты Александра Македонского и его матери Олимпии (Италия, И. Коллини, XVIII в.). В углу находится также принадлежащая первоначальному убранству Будуара мраморная группа «Амур и Психея», подписанная скульптором К. Альбачини (свободная редукция с античного оригинала, около 1780 г.)».

Не удивительно, что у посетителей будуара разбегаются глаза. Обилие в помещении произведений искусства придает будуару неповторимый вид. Но, несмотря на огромное количество элементов убранства, будуар не кажется помещением, переполненным ими. Создается впечатление, что в будуаре находится именно столько «деталей», сколько должно быть. Здесь нет ничего лишнего.

К сожалению, над мебельным гарнитуром висел злой рок (в прошлый раз мы говорили о том, что пожар 1803 года уничтожил мебельный гарнитур). Все предметы мебели будуара (за исключением одного кресла) были уничтожены во время Великой Отечественной войны. Находящаяся сегодня в будуаре мебель – это либо мастерски выполненные копии тех произведений мебельного искусства, которые были утрачены, либо близкие по стилю элементы гарнитура, изготовленные в XIX  веке.

«В настоящее время, - говорится в источнике, - в комнате находятся принадлежавшие Марии Федоровне фортепьяно наборной работы (Лондон, 1774 г. и размешенный по углам комнаты великолепный фарфоровый (бронзой гарнитур, состоящий из часов и  двух канделябров (Франция, Севрская фарфоровая мануфактура, П. -Ф. Томир часовщик А. -Ж. Лагесс, период 1785 — 1799 гг.)…»

Хочется сказать несколько слов и о дверях. На филенках  присутствует растительный орнамент и золоченая резьба, имеющая форму розеток. Резьба «под золото» украшает и наличники.А сейчас мы «перейдем» в Кавалерский зал Павловского дворца. Иметь в загородном доме нечто похожее на такой зал может не каждый. Связано это с тем, что, во-первых, подобное помещение «заберет» немало площади, а, во-вторых, изготовление копий античных бюстов, статуй и проч. потребует больших финансовых затрат. И, все же, представители определенных слоев населения нашей страны могут себе позволить иметь подобие Кавалерского зала в загородном доме.

Название зала связано с тем, что первоначально здесь планировался прием кавалеров Мальтийского рыцарского ордена, гроссмейстером которого был император Павел I. Проект зала принадлежит Бренне. Помимо  зала для проведения приемов Бренна задумывал это помещение как античный музей, и это, надо сказать, ему удалось. «Восемь статуй на пьедесталах из розовато-коричневого натурального мрамора, - говорится в том же источнике, - установленных равномерно на фоне стен, подобно колоннаде, определяли основной архитектурный ритм зала, который по направлению к торцовым стенам поддерживался бюстами на пьедесталах голубого цвета.  Их ритм завершался двумя большими мраморными вазами с барельефами (перед стеной со стороны Оркестровой) и двумя круглыми фаянсовыми печами с барельефами в углах противоположной узкой стены».

Даже если хозяева дома не собираются обустраивать в своем жилище зал, напоминающий Кавалерский, то наличие в доме таких печей (в «комплекте» с дворцовым стилем в интерьере) придаст помещению (помещениям) неповторимый вид. 

Барельефам во дворце и, в частности, в Кавалерском зале, архитекторы уделяли большое значение. Неслучайно после Великой Отечественной войны огромные силы были потрачены, как в Кавалерском зале, так и в других залах Павловского дворца на восстановление барельефов. 

В следующий раз мы продолжим беседу об этом зале. 

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: bibliotekar, prigorod-peterburg, fotki.yandex(3 фото)