Сегодня мы снова будем «ходить» по комнатам Павловского дворца и любоваться их убранством. Возможно, кое-какие элементы интерьера смогут вдохновить обладателей загородных домов на создание в их жилищах чего-то подобного.

Прежде чем «войти» в Будуар императрицы (а именно с рассказа об этом помещении мы собирались начать сегодняшнюю встречу), мы обратимся к словарям.  В Словаре Ушакова о будуаре сказано, что это – «туалетная, она же приемная дамская комната в богатом доме. || Обстановка, мебель такой комнаты».

В «Википедии» говорится, что «термин «будуар» появился в XVIII веке. Будуар исторически сложился как часть комнат, принадлежащих женщине, для купания, одевания. Там находилась её спальня. Будуар можно считать аналогом кабинета для мужчины. В более поздние периоды будуары использовали для создания предметов искусства, посвященных женщине (скульптура, живопись), а также для интимных утех».

Вот теперь, когда мы имеем представление о характере этого помещения, можно «войти» в Будуар императрицы.

Создание Будуара принадлежит и Камерону (в меньшей степени), и Бренне, и Воронихину. Первое, что бросается в глаза, так это огромное количество деталей декорации. «Уже само архитектурное решение, - сообщает портал Павловска pavlovskmuseum.ru, -  достаточно сложно: стены поделены рядом мраморных с полихромной росписью пилястр, между ними помещены четыре мраморных барельефа и живописные панно с изображением знаменитых архитектурных сооружений Индии. Узкая стена против застекленных дверей акцентирована двухколонным портиком с беломраморным камином, а напротив сделан выход на балкон с открывающимся видом на центральную аллею Собственного садика. Перспективу аллеи десятью годами позднее замкнул открытый портик Павильона Трех Граций с виртуозно исполненной мраморной группой (П. Трискорни). Потолок и падуга расписаны по мотивам античных гротесков, в которых заключены четыре пейзажные композиции, соответствующие четырем временам суток».

Посетители Будуара, как правило, восклицают: «Какая роскошь!» И это не просто дань уважения великим архитекторам. Будуар, действительно, роскошен, о каком бы его элементе ни шла речь. При детальном рассмотрении того или иного фрагмента интерьера понимаешь, сколько труда было вложено в создание данного архитектурного шедевра. Причем, всё это великолепие «появилось на свет» не только благодаря мастерам XIX века, но и благодаря нашим современникам – реставраторам Павловского дворца.

Мы уже говорили о том, что во дворце нет двух одинаковых помещений. Возможно, кто-то скажет, что Зал войны и Зал мира выдержаны в одном стиле. Это так, но их убранство различно. Будуар Марии Фёдоровны тоже не похож ни на какие другие помещения Павловского дворца. «Если в основу архитектурных проектов Коврового кабинета и Библиотеки Марии Федоровны, - говорится в том же источнике, - легли роскошные гобелены, подарки Людовика XVI, то здесь по желанию хозяев архитектор должен был использовать купленные в Риме мраморные пилястры с росписью по мотивам лоджий Рафаэля в Ватиканском дворце (речь идет о комплексе дворцов в Ватикане – прим. А. К.) и порфировые античные колонны, найденные в раскопках Рима.

Первоначальный проект зала принадлежал Ч. Камерону, но в процессе работы был существенно изменен В. Бренной, закончившим этот зал в 1791 году. Будуар первоначально был обставлен резной золоченой мебелью французской работы, обшитой лионским шелком с изображением цветов ириса. Чтобы в этом небольшом зале создать ощущение единого пространства, в мебельном гарнитуре преобладали табуреты (мебель без спинок). Занавеси на дверях украсили бордюры с аналогичным рисунком ирисов».

Пожар 1803 года не пощадил многие шедевры дворца, в том числе и мебельный гарнитур. Но Русь всегда славилась мастерами, и в Петербурге был изготовлен «новый гарнитур (согласно тому же источнику) в стиле ампир, в котором опять преобладали табуреты… На застекленные двери, ведущие на балкон, после пожара 1803 года были повешены занавеси «белые, обшитые бордюром, шитым по канве синего колера шелками».  Люстра, «синяя с хрустальными гирляндами и подвесками о пяти свечах», была заменена на стеклянный светильник в форме античной масляной лампы, сделанный специально для этой комнаты по проекту А. Воронихина.

Важное место в убранстве зала занимали два великолепных секретера розового дерева с фарфоровыми расписными плакетками (Франция, М. Карлен и А. Вейсвеллер, 1780-е гг.). Они были проданы за границу в 1931 году». Возможно, Сталин и его окружение решили, что продажа этих произведений мебельного искусства спасет экономику страны. Не исключено, что сумма, полученная за секретеры, «взбодрила» финансовое положение  СССР. Вот только бесценные шедевры были навсегда утрачены. Вполне вероятно, что сегодня какой-нибудь европеец (а, может быть  житель США, Австралии и проч.) стоит перед одним из секретеров императрицы Марии Фёдоровны, не догадываясь ни о его истории, ни об истинных хозяевах шедевра. Конечно, мы могли не придавать большого значения информации о продаже произведений искусства. Но мы сочли нужным дать свою оценку действиям советских властей. Да, страна нуждались в деньгах. Да, было непросто строить новое государство. И таких «да» можно насчитать тысячи. Но все эти «да» перевешивает одно «нет» - «нет уничтожению достояний страны». К сожалению, история повторяется и в наши дни, но, как говорит один популярный артист в не менее популярной телепередаче: «…но это уже совсем другая история». 

В следующий раз мы закончим разговор о Будуаре императрицы, после чего «перейдем» в Кавалерский зал дворца. 

Алексей Каверау 

В статье использованы фотографии сайтов: pavlovskart.spb(2 фото), ruscrystal, starpi.livejournal, lj.rossia