На первый взгляд, то чем мы занимались на предыдущей встрече, может показаться игрой. На самом деле всё гораздо серьезнее. Финансовые возможности у всех разные, и каждый, в зависимости от семейного бюджета, планирует тот или иной стиль, а также характерные «детали» интерьера.  Внутренние монологи, прозвучавшие в прошлый раз, это, своего рода, анализ возможностей потенциальных домовладельцев. На этом мы заканчиваем лирическое отступление и снова «входим» в Павловский дворец.Перед нами Новый кабинет. Как и многие другие помещения дворца, Новый кабинет несколько раз перестраивался и имел различные назначения. «По проекту Ч. Камерона, - говорится на Павловском портале pavlovskmuseum.ru, знания которого вполне можно сравнить со знаниями Энциклопедии, - в 1784-1788 годах была сооружена Уборная Великой княгини. В 1798 году В. Бренна частично переделывает интерьер, и в это время здесь появляется большое венецианское окно. В 1800 году архитектор А. Кваренги вновь переделывает его под Опочивальню государя, так как отделываемые в это время личные комнаты Павла в южном полуциркуле (позднее — Жилые комнаты Марии Федоровны) были сырыми и непригодными для жилья.   В 1816 году по проекту архитектора К. Росси зал переделывается в Гостиную. В 1858 году по проекту архитектора И. Потолова Гостиная была приспособлена под Будуар великой княгини Александры Иосифовны, согласно вкусам и моде того времени — в стиле рококо».

И. Я. Потолов, о котором упоминается в цитате, в 1858 году вмонтировал в стены помещения восемь гравюр, выполненных Джованни Вольпато. Эти гравюры, подаренные мастером графу и графине Северным (о том, кто скрывался под этими именами, мы говорили на одной из прошлых встреч), являются «отражением» фресок великого Рафаэля, находящихся в Ватикане.  

Вошедшие в Новый кабинет видят облицованные цветным искусственным мрамором стены, которые «разделены» на панно. Эти панно заключены в «рамки» из золоченой лепки.   Зеркала в данном помещении находятся «в окружении» росписи.

Особого внимания заслуживает камин. Он выполнен из белого и цветного мрамора, а его архитрав украшен барельефом. Ранее камин находился в Михайловском замке, но в 1803 году по проекту А. Воронихина был перевезен в Павловский дворец. «На камине, - согласно тому же источнику, - установлены бронзовые золоченые канделябры «Марс» и «Минерва», часы «Любовь, венчающая дружбу» (Франция, мастерская Лээста, начало XIX в.), вазы Императорского фарфорового завода (начало XIX в.). По сторонам от камина находятся две вазы на сюжет «Гектор и Андромаха», (Петербург, Императорский фарфоровый завод, роспись С. Голова и В. Мещерякова, 1820-е гг.)». 

Все предметы мебели в Новом кабинете выполнены из красного дерева.   Посетители Нового кабинета долго не могут оторвать глаз от люстры, которая кажется легкой и воздушной за счет цветного стекла и хрусталя, из которых она сделана.  

Невозможно пройти и мимо столика из черного дерева, изготовленного в мастерской Гамбса.Причем, внимание привлекает и сам столик, и то, что на нем находится. А стоит на нем удивительный по своей форме гарнитур из трех ваз. Эти вазы были выполнены в Германии специально для Павла I и его супруги. В вазы, вмонтированы медальоны с портретами императорской супружеской четы. 

Есть еще кое-что, приковывающее внимание вошедших в Новый кабинет.  Мы говорим о чернильном приборе – настоящем миниатюрном памятнике побед русского флота. Данный прибор является копией, хранящегося в Эрмитаже прибора Екатерины II.

К сказанному выше добавим информацию того же источника. В частности в нем говорится, что «…плафон расписан в технике гризайль. Сиреневый оттенок искусственного мрамора является редким подобным образцом. Двери из волнистой березы с резными золочеными накладками гармонируют с общим художественным решением. Скульптура — Венера Италийская (копия со статуи А. Кановы, мрамор, начало XIX в.).  Ваза ревневской яшмы изготовлена по рисунку К. Росси на Колыванском заводе... 

При реставрации интерьера в 1960 году за основу были взяты проекты К. Росси и архивные документы после 1816 года».  

Возможно, некоторые домовладельцы, узнав о том, что помещения можно периодически перестраивать, захотят сделать подобную перестройку в собственном загородном доме. Их рассуждения, как правило, сводятся к следующему: «Если 200 лет назад перестраивали помещения, то в наше время, при наличии современных инструментов и приспособлений, сам Бог велел делать это». Надо сказать, что успех ждет далеко не всех, так как дома разные, и если конструкция одного дома позволит делать подобные реконструкции, то характер другого жилища не даст хозяевам такой возможности. Ни в коем случае нельзя приступать к перепланировке дома, не посоветовавшись со специалистами. Подобные эксперименты могут закончиться весьма плачевно. Далеко не каждый домовладелец способен определить, какая из стен является несущей.  Поэтому, испытывая желание сделать в стене проход или уменьшить ее площадь, хозяин дома рискует не только своей резиденцией, но и здоровьем (а, зачастую, и жизнью).  

Другое дело, если речь идет только о смене характера интерьера, то есть, о работе, при которой не предполагается крушить стены, выдалбливать в потолке отверстия и т.д. Ремонт, включающий в себя штукатурные и отделочные работы, с последующей заменой мебели и привнесение в помещение новых элементов декора, не таит в себе печальных последствий. В худшем случае (если к работе будут привлечены горе-мастера) ремонт затянется на неопределенное время.  

В следующий раз мы побываем в других помещениях Павловского дворца и посмотрим, что именно из их убранства может стать предметом для подражания при обустройстве интерьера в дворцовом стиле в загородном доме.  

Алексей Каверау  

В статье использованы фотографии сайтов: kassel4russian, oldsp, liveinternet, pavlovskmuseum, renclassic, interier-1md