Мы неслучайно уделяем повышенное внимание этой загородной резиденции императора Павла I. Дело в том, что данный архитектурный шедевр является достаточно показательным в раскрытии темы «Дворцовый стиль в интерьере».  Помещения дворца отражают художественные взгляды разных архитекторов, о которых мы уже говорили. Тем, кто хочет видеть в своем загородном доме дворцовый стиль, информация, звучащая на наших встречах, может помочь в выборе различных элементов интерьера, а, быть может, и в выборе убранства помещений, максимально приближенных к убранству конкретных залов Павловского дворца.

В прошлый раз мы закончили беседу о Танцевальном зале и приступили к разговору о Старой гостиной, интерьер который несколько раз менялся. Продолжим эту тему…

Согласно порталу города Павловска pavlovskmuseum.ru, к энциклопедическим знаниям которого мы снова обращаемся, «в 1824 году Гостиная была соединена со Столовой… (в данном случае Столовой назван Танцевальный зал, некоторое время выполняющий функцию столовой – прим. А. К.), по-видимому, по проекту К. Росси. Стены были облицованы искусственным мрамором. В 1858 году зал переделывается под Приемный. В 1908 году в этой комнате были сделаны деревянные перегородки, которые сняты в 1918 году при организации музея. При реставрации дворца это помещение восстановлено на конец XVIII века». Другими словами, то, что задумывал Камерон, к сожалению, в этом помещении практически не нашло своего отражения.

Нельзя не сказать о живописных полотнах, находящихся в Старой гостиной. На стенах помещения расположены картина К. Верне «Большое кораблекрушение» и полотно Я.-Ф. Хаккерта «Вид Римской кампаньи и Вилла Конти во Фраскати». Этим полотнам мы хотели бы уделить немного внимания.

В «Большом кораблекрушении» Верне использует максимум красок и оттенков. Вообще, художник неоднократно обращался к теме кораблекрушения, и среди его работ есть немало творений, на которых изображены последние минуты жизни корабля. Мастер то и дело менял ракурс, но характер картин оставался неизменным.  На полотне, находящемся в Павловском дворце, мы видим отчаянную борьбу корабля со стихией.

Беспощадная к судну природа будто бы кричит о своей силе, что выражено и в огромных волнах, и в ощущении ветра, и в грозном небе, насыщенном красками.

О художнике говорится в «Википедии». В частности, источник сообщает, что «Клод Жозеф Верне - французский живописец… Стал одним из самых выдающихся пейзажистов своего времени. При жизни прославился, в основном, изображением морских бурь, которые, в частности, нравились российскому императору Павлу I». Неслучайно полотно «Большое кораблекрушение» появилось в Павловском дворце.

Картина Я.-Ф. Хаккерта «Вид Римской кампаньи и Вилла Конти во Фраскати» также заслуживает того, чтобы о ней было сказано побольше. Прежде всего, поясним непонятные термины в название полотна. Римская кампанья, согласно Энциклопедии Брокгауза и Эфрона, это «очень нездоровая местность в Италии…  Там много болот, развивающих малярию и лихорадки… Поднятие благосостояния Кампаньи было любимой идеей Гарибальди».

Что же касается изображенной на картине Виллы Конти, то она находится в регионе итальянского города Лацио и отражает архитектуру барокко.

В отличие от картины К. Верне «Большое кораблекрушение», полотно Хаккерта «Вид Римской кампаньи и Вилла Конти во Фраскати» написано в приглушенных тонах. Художник изобразил отдыхающих на природе людей и находящуюся с ними собаку. Но основное место в картине занимают не люди, а пейзаж, где написанные на переднем плане деревья гармонируют со вторым планом, на котором видна Вилла Конти. Несмотря на то, что в Энциклопедии говорится о том, что местность эта нездоровая, Я.-Ф. Хаккерт и не пытался отразить некий негатив данного места на своей картине. Напротив, пейзаж располагает к умиротворению, и, глядя на картину, хочется присоединиться к изображенным на ней людям, чтобы насладиться окружающей природой. Голубое небо с «обрывками» облаков и туч придают полотну живость.

Но… вернемся к разговору о Старой гостиной. На портале города Павловска pavlovskmuseum.ru сказано, что «о мебельном убранстве Гостиной в описи 1783 года говорится: «мебель из Парижа: диван, шесть кресел, двенадцать стульев белых». Сейчас здесь стоит гарнитур резной золоченой мебели мастерской А. Жакоба, обитый шелком с ручной вышивкой тамбурным швом. Вышивки изготовлены в Лионе по рисункам Пьера Рансона. Гарнитур был заказан Павлом Петровичем и Марией Федоровной во время их посещения Парижа в 1782 году. Первоначально он предназначался для Греческого зала, после 1803 года перемещен в Большой Тронный зал. В Старой гостиной оказался после реставрации как аналог».

Заслуживает внимания и камин, находящийся в этом помещении. Выполнен он из мрамора и расположен напротив окон.  Камин оформлен каннелированными дорическими колоннами, а также архитравом, украшенным рельефными элементами. Над камином находится зеркало, обрамленное золоченой рамой с изображением листьев дуба. Камин украшают три фарфоровые вазы с бронзовыми деталями. Из этого же металла сделаны и канделябры, представляющие собой женские фигуры, поддерживающие подсвечники-букеты. Бронза присутствует и в корпусе часов, стоящих на камине.

В этом помещении не может не привлечь внимание посетителей перекрытие, расписанное в виде шатра, имеющего в центре ажурную розетку. Шатер прекрасно контрастирует с фоном, имеющим голубой цвет неба. 

В следующий раз мы продолжим разговор о помещениях Павловского дворца. 

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: goroda-rossii, savok.name, nasledie-rus, history-illustrated, bibliotekar(2 фото)