В этом зале находится немало картин, на которых изображены пейзажи. Конечно, это неслучайно: Павловский дворец расположен в прекрасном парке, и этому парку мы уделим еще много внимания, говоря о ландшафтном дизайне. К числу таких картин относится пейзаж Бартоломеуса Бренберга  «Товий и ангел». Этот итальянский художник создал свой пейзаж на овальном полотне, что характерно для так называемого «аркадского» периода в итальянской живописи. На Интерент-портале Павловского дворца (pavlovskart.spb.ru) говорится, что «создатели «аркадского» пейзажа почти всегда населяли итальянский пейзаж персонажами из античной мифологии или из Библии. Так и на картине Бренберга на переднем плане изображены немного неуклюжие фигурки маленького Товия с выловленной им рыбой, и наставляющего ангела Рафаила. В дальнейшем художники обратились уже к конкретным уголкам итальянского ландшафта».

С библейским сюжетом этой картины,  наверняка, знакомы не все. Поэтому (в сокращении) постараемся его передать. Кто-то спросит – зачем? Отвечаем: если в домашней картинной галерее появится копия этого полотна, то велика вероятность того, что кто-нибудь из гостей поинтересуется, кто изображен на полотне и что стоит за этим сюжетом. Конечно, за ответ «не знаю» никто не расстреляет, но может сложиться мнение, что созданная хозяином дома галерея - не более чем (еще раз просим прощения за нелитературное слово) выпендрёж перед гостями.Безусловно, не стоит доходить до крайностей и пытаться выяснить, предположим, имена всех персонажей картины А. А. Иванова «Явление Христа народу» (если копия этого полотна присутствует в доме) только для того, чтобы «не упасть в грязь лицом» перед гостями. Но сюжеты,  основу которых отражают картины, желательно знать. Ведь любой хозяин на вопрос гостя «что ты делаешь этим инструментом?» сразу же даст ответ. Так почему сюжет картины должен быть загадкой для самого обладателя полотна? Продолжим…

Изображенный на картине Товий – сын Товита, который страдает от болезни глаз. Товит вспоминает о неком Гаваиле, не вернувшем слепцу долг, и просит сына пойти к должнику и взять деньги. Товий отправляется в путь в сопровождении путника. Дойдя то Тибра, Товий спускается к воде, но в это время на него кидается рыба. Путник советует Товию поймать рыбу, что тот и делает. По совету того же путника, Товий печет на огне рыбу и оставляет у себя ее печень, желчь и сердце. Путник объясняет Товию, что «…прикасаясь к сердцу и печени, если дьявол или злой дух кого-то одолевает, воскурите фимиам перед тем мужчиной или той женщиной, и тогда все успокоятся. Что же касается желчи, то помажьте ею человека с бельмом на глазу, и он будет исцелен». Мы опустим «моменты» путешествия Товия и путника, во время которых произошли события, изменившие жизнь Товия. Те, кому показался интересным данный сюжет, может познакомиться с ним в полном объеме. Заканчивается же путешествие тем, что Товий и путник возвращаются к Товиту. Сын исполнил просьбу отца и принес деньги, желчь рыбы, которой Товий помазал глаза отцу, не оставила следа от болезни. Но чудеса на этом не закончились: путник, сопровождавший Товия в дороге, открылся им, и все узнали, что все это время рядом с Товием был архангел Рафаил. «…По воле Господа нашего я пришел, дабы везде славить Его. - сказал Рафаил. - Теперь вы поблагодарите Бога, ибо я возношусь к Пославшему меня; но напишите обо всем содеянном в книге». Вот так в Книге появился сюжет о путешествии Товия с архангелом Рафаилом. 

После того, как мы попытались передать суть фрагмента, запечатленного на картине картины Бренберга «Товий и ангел», нужно сказать несколько слов о ее авторе.В Энциклопедии живописи сказано, что Бартоломеус Бренберг  - «голландский художник  Творчество  Бренберга…  свидетельствует о большой моде на итальянизирующий   пейзаж,   охватившей Голландию  еще  в XVI в.  В 1620 он поселяется в Риме, где знакомится с Брилем (фламандским художником-пейзажистом – прим. А. К.),  а  в  1633  возвращается в Голландию и работает в  Амстердаме…   Излюбленными темами Бренберга  были  нарративные композиции с маленькими персонажами,  помещенными в  пейзаж  с руинами,   трактованные  с большей гибкостью,  чем у  Бриля.  До  самой смерти он повторял итальянские  мотивы своего раннего периода…  в  которых классицизирующий стиль сочетается с вольными  воспоминаниями  об итальянских пейзажах».

А сейчас мы познакомимся еще с одним полотном, находящимся в картинной галерее Павловского дворца. Речь пойдет о картине Питера Схаубрука «Ночной пейзаж». «Эта маленькая картина, - говорится на Интерент-портале Павловского дворца (pavlovskart.spb.ru), - несет признаки, характерные для нидерландского пейзажа еще XVI века - условность (сочиненность) представленного ландшафта, цветовое деление на планы (обычно - коричневый на переднем, затем - зеленый, желтый цвета на среднем, и синий на заднем плане), резкие контрасты между освещенными и затемненными участками пейзажа, создающими особый стереоскопический эффект. Все это придает им фантастический характер. «Сказочный» город на горизонте слева еще более подчеркивает необычность «Ночного пейзажа».

К сожалению, сведений о художнике Питере Схаубруке практически нет. Известно только, что он был фламандским живописцем, родившимся в 1570- м и скончавшимся в 1607 году. После себя художник оставил картины, в которых соединяются пейзаж, быт и натюрморт.

На этом мы заканчиваем разговор о картинной галерее Павловского дворца.  В следующий раз мы будем говорить о других помещениях этого шедевра архитектуры.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: photoeagle, art16, labirint, arttrans, agniart