В прошлый раз мы рассказывали о том, каким образом строился дворец Павла I, и какие архитекторы принимали участие в создании Павловского дворца и парка. Камерон, Бренна, Дж. Кваренги… вот фамилии тех, кому предстояло создать архитектурно-парковый комплекс в Павловском. Совместными усилиями архитекторов на свет появился великолепный дворец и не менее великолепный парк. В отличие от дворцов, с которыми мы успели познакомиться и знакомство с которыми еще предстоит, Павловский дворец практические не отражал (и не отражает сегодня) в своих интерьерах военную тематику. Те немногочисленные элементы убранства и архитектуры здания, так или иначе обращенные к теме войн, теряются на фоне "лирических" черт дворца. Здесь господствует классицизм, который является одним из стилей в архитектуре и убранстве дворцов.

В конце прошлой беседы мы показали, каким образом получилось так, что внешний вид дворца (достаточно скромный) отличается от помпезного убранства здания. Да, действительно, никакой задумки в несоответствии внешнего и внутреннего вида дворца не было. Архитектор-"поэт" начал строительство, архитектор-"прозаик" продолжил это дело. Но данный прием, когда вид строения "с улицы" не обещает помпезности внутри, в то время, как помещения выглядят роскошно, стал довольно широко использовать и в последующие годы, и в наши дни. Внешне индивидуальное жилище может выглядеть строгим и не обещающим пышного убранства. Но, попадая в дом, гости пребывают в легком шоке при виде дворцового стиля в интерьере.

Если говорить об участии Бренны в оформлении помещений дворца, то следует отметить, что (согласно порталу worldwalk.info) "…Бренна завершил художественное оформление важнейших залов дворца - Итальянского и Греческого, задуманных еще Камероном, и создал много новых помещений. В их числе Кавалерский и Большой (или Тронный) залы, Картинная галерея, Дворцовая церковь, несколько кабинетов (Малый, Общий, Малиновый, три проходных), Камердинерская, Фрейлинская, Оркестровая и другие комнаты…

Работы в центральной части здания не исчерпывают всего, что сделал Бренна во дворце. В 1797 году изогнутое крыло между центром и южным корпусом заняла созданная им во втором этаже Картинная галерея. Архитектором отлично найдены пропорции вытянутой полукругом Картинной галереи - она выглядит эффектно и нарядно, несмотря на сдержанность архитектурного убранства. Это впечатление усилено живописными плафонами-картинами работы Я. Меттенлейтера, воссозданными в наши дни А. В. Трескиным. Особенно выделяется центральный из них - "Триумф Аполлона", созданный по композиции знаменитого итальянского живописца Гвидо Рени. Собранные в Картинной галерее произведения живописи, многие из которых имеют большую художественную ценность, воспринимаются в органическом единстве с обликом самого зала". Картинной галерее мы посвятим отдельную беседу.

В прошлый раз мы вскользь упомянули еще об одном архитекторе, принимавшем активное участие в обустройстве Павловского дворца и парка. Имя этого зодчего - Джакомо Кваренги. Он являлся одним из виднейших представителей русского классицизма. Тот же источник сообщает, что "1800-1801 годах Кваренги деятельно участвовал в отделке внутренних помещений дворца. В первом этаже центрального корпуса по его проекту был оформлен Новый кабинет, с которого начиналась анфилада личных покоев Павла I. Облицованные искусственным мрамором стены, зеркала, лепка, покрытая позолотой, цветные гравюры, воспроизводящие фрески Рафаэля в Ватикане, придают кабинету нарядность, хотя, в общем, в его облике ощутима сдержанная строгость, обычная для творческой манеры мастера… По его замыслу и под его руководством отделана здесь Туалетная комната, где белый и цветной искусственный мрамор стен отлично сочетается с росписями живописного фриза и плафона кисти Скотти и с предметами убранства, выполненными по рисункам Воронихина. Наконец, в этой же анфиладе расположен Пилястровый кабинет - лучший интерьер Кваренги в Павловске. Работа Кваренги во дворце не ограничивалась отделкой некоторых интерьеров. Снаружи, при входе в Собственный садик, он пристроил две террасы, украшенные мраморными балюстрадами и скульптурными изображениями льва и львицы. Они дополнили облик здания, еще раз подчеркнув его органическую связь с парковым окружением".

После завершения строительства дворец представлял собой единый комплекс строений, главным из которых был центральный корпус с плоским куполом. Опорами для купола стали 64 колонны. Главный корпус, "изюминкой" которого являются восемь парных колонн, соединился закругленными колоннадами со служебными корпусами. Другой же фасад, обращенный к реке Славянке, имел (и имеет сегодня) портик, фронтон и шесть колонн.

Справедливости ради следует сказать, что "подлинные" интерьеры, созданием которых занимался Камерон и Бренна в тандеме с Дж. Кваренги, были уничтожены при пожаре, возникшем во дворце в начале XIX века. Об этом печальном событии Мария Фёдоровна писала графу Воронцову (стилистика, орфография и пунктуация автора письма соблюдены): "Балка вблизи трубы была причиной пожара, который был так силен, что от главного корпуса остались решительно одни стены: флигеля и много из мебели спасены; но я лишилась прекрасных статуй, разбитых вдребезги, и картин Робера, Верне… Моя библиотека и собрание эстампов тоже чрезвычайно потерпели…"

Именно после этого пожара был приглашен для восстановительных работ великий Воронихин.

О ходе восстановительных работ под руководством А. Н. Воронихина мы поговорим в следующий раз.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: sbliz-piter.narod, moskva-group, ethnospb, lensart, museum, habarovsk-gorod