В прошлый раз мы не закончили рассказ о Парадной опочивальне. Сегодня мы его продолжим не без помощи информации портала "Академик" (dic.academic.ru). Итак…

"Зеркала, размещённые друг напротив друга, - говорится в источнике, - создают бесконечно расширяющееся пространство. За белой с золотом балюстрадой, которая является символом неприкосновенности ложа монарха, расположена резная кровать огромных размеров с балдахином над ней. По сторонам прохода в балюстраде стояли синие фарфоровые вазы в золочёной бронзе, изготовленные на Севрской мануфактуре.

Потолок украшен круглым плафоном "Свадьба Психеи", который был написан Габриелем Франсуа Дуайеном. Высоко на стене, над окном, находилось мозаичное изображение католического святого Франциска из Паулы, выполненное Матвеем Васильевым в 1767 году. В алькове имеется потайная дверь на тёмную винтовую лестницу, ведущую в покои Павла на первом этаже".

Из истории мы знаем, что Павел I очень боялся за свою жизнь (и печальное событие, случившееся 12 (24) марта 1801 года, доказало, что эти опасения были не напрасными - в этот день император был убит в Михайловском замке). Поэтому каждый дворец (замок), где жил Павел I, был оснащен потайными дверями и ходами, а сами дворцы были окружены рвами с водой. Но… вернемся к интерьеру Парадной опочивальни. "В резном декоре дверных полотен, - продолжает источник, - помещались две живописные вставки с изображениями нимф. Сложный профилированный сандрик (согласно БСЭ, декоративная архитектурная деталь обычно в виде карниза или фронтончика (иногда опирающихся на кронштейны), расположенных над оконным или дверным проёмом на фасадах зданий (реже в интерьерах - прим. А. К.) украшен повёрнутыми вниз спиральными завитками. Завершением дверного проёма служит вписанный в полуциркуль лепной барельеф "Марс и Венера".

Описанный выше интерьер был практически уничтожен во время Великой Отечественной войны. Но, благодаря картине Л. Премаццы, написанной в 1872 году, на которой был запечатлен данный интерьер, реставраторы сделали всё возможное, чтобы воссоздать убранство этого помещения.

Следующее помещение, о котором пойдет речь, носит название "Овальный будуар". Так как его площадь составляет 45 кв. м, скопировать его в загородном доме вполне возможно, ведь данный метраж вполне может соответствовать метражу одного из помещений жилища. Овальный будуар принадлежал императрице Марии Федоровне.

"По мнению искусствоведов, - говорится в том же источнике, - архитектура, оформление падуг перекрытия и рисунок паркета были выполнены по проектам архитектора Антонио Ринальди. Первоначально на поверхности стен находилась лепнина, а в 1811 году её сменила роспись (вазы с цветами и гирлянды), выполненная художником К. Маркграфом. Вероятно тогда же была установлена и изразцовая печь, увенчанная вазой. Переделкой залов руководил архитектор А. Н. Воронихин". Мы уже говорили о том, что этому зодчему будет посвящена отдельная беседа. Спешим заверить, что состоится она сразу после того, как мы пройдем по Большому Гатчинском дворцу.

Что же касается интерьера Овального будуара Марии Федоровны, то, согласно источнику, "наличники искусственного мрамора завершают лепные наддверники в виде ваз с ниспадающими гирляндами. На паркете растительные побеги прихотливо сплетаются в изысканный, уравновешенный и симметричный узор. Мебель отличалась изяществом форм и тонкостью наборной работы, особенно выделялось бюро красного дерева, отделанное золочёной бронзой.

Изначально на стенах находилась роспись. Во второй половине 1850-х годов стены затянули шёлком и разместили коллекцию миниатюр начала XIX века. В настоящее время сохранившаяся роспись открыта для обозрения".

Помещение, о котором дальше пойдет речь, занимает немаленькую площадь - 250 кв.м, так что воссоздать его в загородном доме в полном объеме удастся далеко не каждому домовладельцу. Но это вовсе не означает, что с информацией об этом помещении не стоит знакомиться. Каждый обладатель загородного дома, может найти для себя тот или иной фрагмент интерьера и использовать этот фрагмент в убранстве своего жилища. Итак… Белый зал.

О нем источник сообщает следующее: "Белый зал - самый большой парадный зал центрального корпуса... Предназначался для многолюдных торжественных церемоний.

Зал во многом сохранил первоначальную отделку: лепка стен и десюдепортов, использование мраморных барельефов, ритм арочных оконных проёмов, общая разбивка стен, двери с наличниками искусственного мрамора и другие элементы декора созданы по проекту Ринальди. Однако в дальнейшем убранство зала было значительно усложнено…

Пять оконных окон-дверей с полуциркульными завершениями обращены в сторону балкона… Стены и простенки зала ритмично расчленены пилястрами коринфского ордена.

Среднее поле перекрытия занимал утраченный во время войны плафон "Геркулес на распутье между пороком и добродетелью" работы неаполитанского художника Джузеппе Бонито. Оно заменено полотном Г. Ф. Дуайена "Рождение героя". Желающие видеть в своем доме именно утраченный плафон, могут обратиться к мастерам, которые создадут копию плафона, ничего не выдумывая - репродукция этого шедевра доступна каждому желающему ее видеть.

В следующий раз мы продолжим разговор об интерьере Большого Гатчинского дворца и скажем о Белом зале то, что не успели сказать сегодня.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: wise-cat, history-gatchina(2 фото), gatchinapalace, gatchina3000