Для того, чтобы его продолжить, нам придется вновь возвратиться в те времена, когда великий Растрелли определял стиль в интерьерах дворцов, принадлежащих императорам и приближенным к ним людям. Итак…

Одним из творений Растрелли является Строгановский дворец в Санкт-Петербурге. Здесь мы снова сделаем оговорку и скажем, что вовсе необязательно на загородном участке копировать то или иное здание Растрелли. Но, тем не менее, отдельные фрагменты строения и, что важно, интерьер, могут стать образцом для подражания. Именно поэтому мы и уделяем внимание дворцовому стилю, к которому в наши дни обращаются все больше и больше обладателей загородной земли, собирающихся возводить на своих участках дома, стиль которых отражает эпоху Елизаветы Петровны.

Строгановский дворец был построен в 1753-1754 годах. Примечательно то, что (согласно "Википедии") "Растрелли работал не на пустом месте, а широко использовал те конструкции, что достались ему от более раннего периода истории здания… Есть… основания думать, что в тело дома Растрелли попал и одноэтажный дом Строгановых, стоявший чуть южнее на набережной реки Мойки… Из интерьеров Растрелли в Строгановском доме сохранились: Большой зал (неоднократно поправленный другими архитекторами)… Парадный вестибюль… Достаточно хорошо сохранился Кабинет (музей) графа А. С. Строганова… так называемый зал Гюбера Робера, Минеральный кабинет, Картинная галерея - наиболее знаменитая часть, Библиотека и Физический кабинет". Но всё сделанное Растрелли впоследствии подверглось коррекции. Так, согласно тому же источнику, "в начале XIX века Воронихин сделал двухэтажную пристройку к западному корпусу, в которой разместился кабинет графини С. В. Строгановой. Между 1811 и 1814 он увеличил здание еще на одну ось и с тех пор кабинетов было уже два - Большой и Малый. В 1842 П. С. Садовников придал южному корпусу ныне существующий вид. Примером интерьерного творчества этого зодчего может служить лишь так называемая Парадная спальня в южном корпусе… Авторство множества работ не установлено. В северной части здания существуют Большой и Малый кабинеты графа С. Г. Строганова и примыкающая к первому из них так называемая Арабесковая галерея. Все они созданы в середине XIX века, как и известная ныне отделка Большая гостиная в западном корпусе".

Но, несмотря на то, что мы вновь отдалились от Растрелли, этот великий зодчий нас не отпускает, и мы опять возвращаемся к разговору об архитекторе, подводя тем самым итог сказанному о нем ранее (хотя имя зодчего еще не раз будет произноситься в наших беседах). Позволим себе привести цитаты из различных источников, где дана оценка трудов Растрелли.

В книге Ю. М. Денисова и А. Н. Петрова "Зодчий Растрелли: Материалы к изучению творчества" говорится: "Все, что создал Растрелли на протяжении почти полувека, было сделано в России и стало достоянием русской культуры периода елизаветинского рококо. На формирование уникального "растреллиевского стиля" оказало влияние итальянское барокко, господствовавшее на родине архитектора более полутора столетий, французский классицизм "большого стиля" Людовика XIV, при дворе которого он начинал работать вместе с отцом, традиции древнерусской архитектуры, "нарышкинское", "галицынское" барокко и, конечно же, петербургский стиль".

В одной из работ, посвященных творчеству мастера, размещенных на портале revolution.allbest.ru, сказано, что "в оформлении интерьеров Растрелли последовательно осуществляет принципы стиля рококо. Он сохраняет прием анфиладного построения, зеркала и орнамент рокайль. Но в отличие французских мастеров, Растрелли смелее вводит в интерьер классический ордер, колоннады, аркады, в результате чего, конструктивная, обрамляющая и заполняющая функции совершенно перепутываются, создается пластичное, вариативное впечатление.

Гениальность Растрелли проявляется в том, что он разрушает привычные представления о специфике архитектурных стилей. Удивительная целостность художественного мышления Растрелли проявилась и в его внимании к деталям. Этот архитектор никогда не ограничивался, как другие, общим проектом здания, он сам пририсовывал к нему декоративную лепнину, балконные и оконные решетки, орнамент наборного паркета, мебель, камины, светильники и дверные ручки".

Мы уже говорили о том, что Растрелли был не только архитектором, но и прекрасным дизайнером. Декоративные элементы, которые он привнес в интерьер, до сих пор являются образцами элегантности и, в то же время, монументальности убранства. К сожалению, сегодня почти никто не задумывается над тем, благодаря кому в оформлении интерьеров дворцового стиля используются детали, делающие убранство поистине царским.

"Оглядываясь назад на все созданное Растрелли, - продолжает тот же источник, - и, сравнивая его творчество с искусством лучших мастеров тогдашней Европы, мы должны признать, что по силе художественного вдохновения, по исключительному дару острой "выдумки", он не уступает никому из современников. Всё, сооруженное Растрелли на протяжении своей жизни: великолепные дворцы и роскошные дома, соборы и храмы, парки и сады - и те, что уцелели, и те, что были подняты из руин, опаленных войной, вызывают сегодня у нас неподдельное восхищение. Мы уже не мыслим свое существование без них. Ибо они часть полученной нами в наследство духовной и художественной культуры. Это высокое, настоящее искусство".

Мы уже говорили, что разговор о дворцовом стиле в интерьере займет немало времени, и в подтверждение этому скажем, что и в следующий раз мы вновь будем беседовать об убранстве дворцов, которое в наши дни становится неотъемлемой частью многих загородных домов.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: ipetersburg(2 фото), museum, spbtours, tsars-palaces.livejournal, lepka