В разговоре об этом стиле мы упомянули о Летнем дворце Императрицы, который, к сожалению, не сохранился. На его месте Павел I воздвиг Михайловский замок. В дополнение к сказанному сообщим любопытный факт. Дело в том, что однажды Павел I изрек: "Хочу умереть там, где родился". Его слова оказались пророческими. Павел I был убит в Михайловском замке, стоящем на месте снесенного дворца, в котором Павел родился.

Но вернемся к елизаветинскому барокко. В нашей дальнейшей беседе мы будем использовать цитаты из Большого энциклопедического словаря изобразительного искусства, где Виктор Георгиевич Власов - член Союза художников России, доктор искусствоведения, доцент кафедры истории искусства Санкт-Петербургского государственного университета - подробно говорит на интересующую нас тему. В частности, В. Г. Власов сообщает, что "в середине XVIII века с невиданным ранее размахом начались строительные работы в Петербурге, Петергофе и Царском Селе. Выразителем нового стиля стал назначенный в 1732 г. на должность обер-архитектора Франческо Бартоломмео Растрелли Младший... сын скульптора и архитектора аннинского времени Б. К. Растрелли Старшего".

Как было сказано ранее, о Ф. Б. Растрелли мы еще поговорим (и сделаем это сегодня), поэтому опустим биографию архитектора, сконцентрировав внимание на новом для того времени стиле и на участии Растрелли в становлении новых обликов дворцов и их интерьеров.

"В Париже, - говориться в источнике, - Растрелли-сын усвоил эстетику "Большого стиля" Людовика XIV, французского Классицизма, лишь в небольшой степени включавшего элементы Барокко. В то же время известно, что в 1741-1742 и 1745 гг. зодчий был в Москве и изучал древнерусскую архитектуру. В Европе в это время господствует стиль Рококо. В дальнейшем Растрелли будет в своем творчестве успешно сочетать все эти элементы".

Далее В. Г. Власов говорит о Летнем дворце, с которым мы уже познакомились. Информация ученого будет прекрасным дополнением к сказанному ранее об этой резиденции Императрицы Елизаветы. "В Летнем дворце Елизаветы Петровны в Петербурге...- продолжает Власов, - Растрелли следует "французской схеме" - композиции из трех ризалитов (ризалит - выступающая часть здания - прим. А. К.) с двором курдонером. Декор включает как французские, рокайльные, так и итальянские элементы. Но склонность архитектора "к богатой полихромии, позолоте и растительному орнаменту... самая цветистость и узорчатость... тот факт, что в эпоху господства рокайльного орнамента мастер проявляет такое увлечение именно растительными мотивами, столь популярными в русском народном узоре XVII-ХVIII вв., все это красноречиво свидетельствует о том, как глубоко Растрелли впитал в себя своеобразие русского народного творчества" (использована цитата В. Ключевского - прим. А. К.)...

Перечислять творения Растрелли можно долго. Мы же остановимся на тех, которые в той или иной степени послужат примером для обладателей загородной земли, собирающихся возводить на ней постройки, характерные для елизаветинского периода. Конечно, никто не говорит, что загородный дом непременно должен походить, предположим, на Большой Царскосельский дворец или на Зимний дворец в Петербурге. Но детали его интерьера и элементы отделки фасадов станут ориентиром для тех, кто хочет видеть на своем загородном участке дом с чертами елизаветинского барокко.

Когда речь заходит об архитектуре и интерьерах периода правления Елизаветы Петровны, то мы понимаем, что без упоминания Растрелли говорить на эту тему невозможно. Поэтому позволим себе небольшое отступление и уделить внимание этому великому архитектору.

Согласно "Википедии", "Франческо Бартоломео Растрелли... (в православном крещении Варфоломей Варфоломеевич; 1700, Париж - 29 апреля 1771, Санкт-Петербург) - знаменитый русский архитектор итальянского происхождения; сын известного скульптора и архитектора Бартоломео Карло Растрелли... обрусевшего итальянца... Ф. Б. Растрелли соединил элементы европейского с русскими архитектурными традициями, почерпнутыми им, прежде всего, из нарышкинского стиля, такими как колокольни, крыши, цветовое решение".

Что касается колоколен, то при всем нашем уважении и восхищении храмовой архитектурой Растрелли, мы не станем о ней говорить, так как темой наших бесед является не строительство церквей, а загородное строительство индивидуального жилья.

"В 1716 году, - продолжает источник, - Растрелли приехал со своим отцом в Санкт-Петербург, куда его отец был приглашён Петром I...

Период расцвета архитектора начался с постройки для императрицы Елизаветы Петровны деревянного летнего дворца в Санкт-Петербурге... Затем последовали многочисленные городские дворцы и пригородные усадьбы, такие как дворец Воронцова... Строгановский дворец... С 1747 по 1752 год архитектор посвятил себя работе над Большим дворцом в Петергофе... в 1752 -1757 - перестройка Екатерининского дворца в Царском Селе... дворец в Ропше.

С приходом к власти Екатерины II Растрелли должен был покинуть свой пост, так как Екатерина II предпочитала пришедший на смену барокко стиль классицизм". О классицизме в России мы обязательно будем говорить в последующих беседах. Сейчас же нас интересует елизаветинское барокко и творчество Растрелли, в частности.

В начале следующей встречи мы еще поговорим о великом архитекторе, после чего продолжим знакомство с елизаветинским барокко и с конкретными постройками Растрелли.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: lensart, nearyou, artclassic.edu, artclassic.edu, museums.artyx