В конце беседы мы сделали небольшое лирическое отступление, касающееся  темы качества и сроков возведения Монплезира и современных загородных домов. Нашу сегодняшнюю встречу мы начнем с беседы о втором этапе строительства дворца Монплезир.  А поможет нам в этом разобраться тот же источник, о котором мы уже упомянули.

Итак, "осенью 1717 года начался второй этап сооружения Монплезира - постройка галерей и люстгаузов… Каменщики возвели стены галерей и замыкавших их павильонов. В течение всего 1717 года продолжалась усиленная работа по отделке внутренних помещений Монплезира…   Петр I не переставал следить за ней (за работой - прим. А. К.) даже во время заграничного путешествия. В 1717 году в письмах Меншикову из Амстердама он дал указания об отделке стен в двух помещениях Монплезира дубовыми филенками, об изменении размеров дверных проемов и установке двустворчатых дверей вместо одинарных, занимающих много места.

В 1719 году очаг и стены кухни, а также панели Секретарской и Морского кабинета облицевали голландскими синими изразцами с изображением жанровых сцен городов, морских пейзажей и кораблей".

Возможно, кто-то спросит: "Где же в наши дни можно достать подобные изразцы?" Отвечаем: сегодня приобрести такие изразцы легче, чем это было в XVII веке в России. К счастью, XXI век - это не только век нана-технологий и компьтеризации. Современные мастера не хуже голландцев XVII века могут изготовить на заказ практически любые изразцы, в том числе и такие, какие находятся в Монплезире. Но не только изготовлением изразцов, стилизованных под изразцы XVII века, славятся мастера века XXI. Мы уже говорили о том, что даже самая сложная работа, связанная с росписью плафонов, под силу современным профессионалам. А если обладатели загородного дома захотят, чтобы их жилище максимально походило на Монплезир, то помощь в оформлении потолков им будет необходима. В этом мы убедимся, когда обратимся к следующей информации источника, где говорится, что "после завершения отделки стен дубом летом и осенью 1718 года художник Ф. Пильман совместно со своими учениками расписал по штукатурке падуги и среднее поле плафона Парадного зала. По окончании этой работы в октябре 1718 года Пильман приступил к исполнению трех плафонов в западных комнатах Монплезира - Секретарской, Спальне и Морском кабинете. Закончив эти плафоны, он в марте - мае 1719 года выполнил плафоны в двух восточных комнатах - Буфетной и Китайском кабинете. В 1720-1721 годах десять живописцев Оружейной канцелярии… расписали… потолки в галереях и в люстгаузах".

Даже если загородный дом внешне не напоминает дворец Монплазир, интерьер жилища можно скопировать с петергофского шедевра. "В январе 1721 года, - продолжает источник, - Петр I принял решение облицевать стены галерей дубом, подобно тому, как это было сделано в Парадном зале. Картины в галереях заключили в черные рамы с внутренними золочеными порезками, акцентировав сверху и снизу резными орнаментальными картушами. Уже в 1723 году Петр показывал своим гостям Монплезирскую картинную галерею, в которой было собрано более двухсот картин, главным образом голландских и фламандских живописцев XVII и начала XVIII века".

О том, что в наше время  иметь в доме копии живописных шедевров не проблема, мы уже говорили, уделив максимум внимания полотнам эпохи Возрождения и барокко. При наличии необходимых денежных средств в художественной мастерской можно заказать практически любую копию той или иной картины, принадлежащей руке выдающегося живописца той эпохи.

Возвращаясь к источнику, отметим, что "параллельно с отделкой галерей выполнялись сложнейшие детали художественного убранства Китайского кабинета Монплезира. Кабинет, украшенный фарфором или порцелином, как тогда его называли, Петр I видел во время второго заграничного путешествия в 1717 году в королевском дворце Монбижу в пригороде Берлина. Петр I, возвратившись из Западной Европы, предложил… составить проект декорировки кабинета для "порцелиновой посуды"…  Лаковые панно на липовых досках, предварительно покрытых лаком, расписывали мастера "лакирной команды"… Роспись панно была закончена в феврале 1722 года.

В 1721-1722 годах мастер каменных дел А. Кардасье выстлал черными и белыми мраморными плитками в шахматном порядке полы в зале, галереях и люстгаузах. В эти же годы в остальных помещениях были сделаны наборные паркеты. В 1723 году створчатые рамы в окнах Монплезира по указу Петра I заменили подъемными по голландскому образцу. Нижняя часть рамы поднималась и опускалась при помощи шнуров со свинцовыми гирями, пропущенных через блоки".

Конечно, сегодня существуют более современные конструкции, позволяющие приводить в движение оконные рамы. Но если хозяева загородного дома хотят копировать интерьер (механизмы) дворца Монплезир, то мастера выполнят именно такую конструкцию, о которой говорит источник, и не стоит использовать современные механизмы.

"Дворцом Монплезир, - сообщает тот же источник, - построенным 1714-1723 годах, пользовались как жилым зданием только до 30-х годов XVIII столетия, и в последующее время он поддерживался как петровская реликвия. Во дворце сохранялось мебельное убранство первой трети XVIII века, бытовые предметы, принадлежавшие Петру I, художественное стекло, фаянс, одежда, медная кухонная посуда и книги".

Здесь стоит добавить, что именно в Монплезире впервые появились новые для того времени кресла, называемые креслами-бержер. Они были достаточно глубокие и мягкие. Спинки у кресел были высокими, и ножки - изогнутыми. Обшивкой для таких кресел служили либо гобелены, либо бархат.

На этом мы заканчиваем знакомство с Монплезиром, но из петровской эпохи не уходим. Нашу следующую встречу мы начнем с беседы о Летнем дворце Петра I в Петербурге, ненадолго покинув Петергоф.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: tours.top812, photo.rusmet(2 фото), liveinternet, archieland.narod