Говоря о России, мы немного убежим вперед и коснемся периода XVIII-XIX веков. Уделяя внимание европейским интерьерам ушедших эпох, мы рассказали о европейском барокко и остановились в своих беседах на середине XVIII века, означающей появление рококо (о котором еще не говорилось). Чтобы быть последовательными в рассказах о дворцовом стиле в России, мы продолжим беседы, затрагивая более поздние периоды и, раскрыв данную тему, вернемся к европейским стилям, которые господствовали в XVII-ХХ веках. Итак…

Последним штрихом в обустройстве Большого дворца в Петергофе стало завершение работы по установке плафона (1726 год). До 1740 года внешний и внутренний облики дворца не претерпевали никаких изменений, но (согласно историко-культурно-познавательному журналу "I love Рeteрrsburg") "к 40-м годам XVIII столетия назрела необходимость расширения Верхних палат…

В декабре 1745 года Елизавета Петровна (дочь Петра I - прим. А. К.) приказала "по обе стороны Больших палат на галереях сделать деревянные апартаменты с пристойными покоями". Разработанный Растрелли (этому архитектору будет посвящен отдельный разговор - прим. А. К.) проект надстройки галерей не получил осуществления, но летом 1746 года велась заготовка строительных материалов для перестройки дворца по новому проекту Б.Ф. Растрелли. Она началась со слома каменных флигелей и галерей... Старые петровские палаты были включены в объем центрального корпуса вновь сооруженного Большого дворца.

В начале 1751 года Б.Ф. Растрелли исполнил проект убранства дворцовой церкви, а в январе следующего года - проект "наилучшего украшения столярною и золотарною работою аванзала" (позднее Чесменского). В 1753 году он представил эскизы отделки орнаментальной резьбой и скульптурой второго аванзала (в дальнейшем Аудиенц-зал)…"

К 50-м годам XVIII века архитектура и внутреннее убранство дворцов и домов состоятельных граждан уже не представляло собой "петровское барокко", хотя черты этого стиля просматривались и во внешней, и во внутренней отделке зданий.  С приходом Растрелли в архитектуре и интерьере появились новые черты, которые достаточно трудно подогнать под какой-либо стиль. В творчестве этого архитектора нашли отражение детали различных стилей, преимущественно европейское барокко, рококо, классицизм и дворцовый стиль России, который, в свою очередь, сочетал в себе и русское барокко, и русское рококо, и русский классицизм.

В 1751 году, оформляя помещения Большого дворца в Петергофе, мастера выполняли (согласно тому же источнику) "сложные украшения стен и обрамления дверей (картуши, фигуры трубящих "Слав", изображения орлов, десюдепорты)". К 1952 году была закончена работа по укладке "штучного пола".

Иначе как "чудом" не назовешь плафоны. "Создание плафонов для дворцовых залов, - продолжает источник, - связано с именами нескольких художников, чьи работы принадлежат к числу лучших достижений русской декоративной живописи XVIII века. В начале 1750 года живописец Л. Вернер написал для первого Аванзала плафон "Деметра вручает колосья Триптолему". Одновременно с Вернером над плафонами для петергофского дворца работал и Б. Тарсиа. В августе 1750 года он обязался написать два плафона (для Танцевального зала и Парадной лестницы). На плафоне Танцевального зала, получившего впоследствии название "Купеческий", был изображен "Аполлон на Парнасе". Стены этого зала украшали живописные медальоны на мифологические сюжеты, принадлежавшие кисти Дж. Валериани. Плафон в помещении Парадной лестницы был посвящен аллегорическому возвеличению Елизаветы Петровны. Живописец П. Балларини с помощью живописцев Канцелярии от строений Я. Лигоцкого, Ф. Нестерова написал плафон для Аудиенц-зала. Сюжет плафона "Встреча Армиды и рыцаря Ринальдо" Балларини заимствовал из поэмы Торквато Тассо "Освобожденный Иерусалим"".

Когда мы говорили об интерьере европейского барокко в загородном доме, то неслучайно делали акцент на описании дворцов и, в частности, на описании плафонов. Тем, кто захочет воссоздать в своем загородном жилище интерьер, подобный интерьеру Большого дворца в Петергофе, не нужно отправляться в Европу, чтобы воочию увидеть предмет своего подражания. Современным художникам под силу написать на потолке копии шедевров, которые украшают Петергофский  Большой дворец. Правда, и загородный дом должен соответствовать интерьеру. Конечно, при всем мастерстве современных архитекторов следует признать, что Растрелли был гением, и второго Растрелли уже не будет.

Наряду с перестройкой и благоустройством помещений Большого дворца в Петергофе Растрелли сохранил свое имя в веках и благодаря другим творениям. Еще одним детищем великого архитектора стал павильон "Эрмитаж" в Петергофе. Конечно, по своим габаритам он уступает Большому дворцу. Но разве о красоте судят по ее размерам?..

На радио "Культура" (91.6 FM) состоялась встреча с генеральным директором ГМЗ "Петергоф" Еленой Кальницкой. В материалах, подготовленных по итогам встречи (материалы Е. Усовой и А. Авиловой), говорится, что "небольшое здание ("Эрмитаж" - прим. А. К.) было построено по приказу Петра I. Сам император не успел воспользоваться уникальными техническими новинками, которыми "начинен" этот домик. Это подъемный стол, центральная часть которого поднималась и опускалась по звону колокольчика. По задумке Петра, движущийся стол дополнял такой же стул, эффектно поднимавший седока в зал к гостям. Однако именно этот стул повел себя некорректно по отношению к царской особе".

С рассказа о некорректном поведении стула мы начнем нашу следующую встречу.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: rusch, spb-guide, clubs.ya(3 фото), nice-places