Заканчивалась беседа описанием сантехнического помещения в данном стиле, в котором расположились душевая кабина, раковина и унитаз. 

Но в эскизах дизайнера есть и другие варианты обустройства сантехнических помещений, имеющих характер барокко. Трудность состоит в том, что в небольших загородных домах комнаты для помывки и оправления естественных надобностей также имеют маленькие площади, что, в свою очередь, противоречит характеру барокко в интерьере. Дизайнеру приходится искать пути решения задачи, чтобы данный стиль нашел свое отражение даже в таких небольших помещениях. Итак, на другом эскизе изображен туалет, в котором "главным героем" является унитаз. По сути это такое же помещение, какое имеется в большинстве городских квартир. Конечно, на такой площади достаточно трудно воплотить замысел, но не все так безнадежно, как может показаться на первый взгляд. Унитаз, выполненный в классическом стиле (в стиле, отражающем классицизм) будет гармонировать с отделкой помещения. На эскизе изображены стены, облицованные тканевыми обоями (альтернативный вариант - облицовка стен материалом, имитирующем мрамор), на полу - мозаика, потолок имеет светлую поверхность. Освещение туалета происходит благодаря канделябрам, расположенным на задней стене и над дверью. Дверь в туалет выполнена из натуральной древесины, и поверхность дверного полотна украшает резьба.

Если посмотреть еще на один эскиз, то мы увидим нарисованное на нем небольшое помещение, в котором находятся душевая кабина и раковина. По сути, это копия помещения, где помимо душевой кабины и раковины расположен унитаз. Дизайнер показал те же "штрихи", благодаря которым отражается дух барокко, поэтому повторяться мы не будем. Добавим лишь то, что в интерьере использованы барельефы.

В небольших щитовых домах попытки создания интерьера барокко не увенчаются успехом даже у самого опытного дизайнера. Конечно, и в крохотное помещение можно поместить детали, присущие данному стилю. Вот только выглядеть это будет, как пародия на него. Поэтому мы не станем рассматривать варианты, позволяющее придать… нет, не характер, а "тень" характера стиля "барокко" маленькому щитовому домику.

А теперь настало время подвести итог сказанному о данном стиле в интерьере загородного дома. Напомним, что всё, о чем говорилось выше, относится к европейскому барокко, и разговор о русском барокко у нас еще впереди.

Планировку интерьера в данном стиле достаточно трудно ограничить какими-либо рамками. Да и стоит ли это делать? Каждый загородный дом по-своему индивидуален, и то, что подходит для одного жилища, будет неприемлемым для другого. В наших беседах мы рассматриваем "стандартную схему" планировки, где предполагаем в доме наличие прихожей, главной комнаты, спальни, кабинета, детской комнаты, кухни, ванной комнаты и туалета. Но если в одних домах находятся именно эти помещения, то в других хозяева устраивают гостиные (при наличии главной комнаты), салоны и столовые. К тому же, далеко не всегда в загородном доме есть детская комната, так как отсутствие в семье детей автоматически исключает это помещение из числа комнат в жилище.

Если площадь дома позволяет использовать элементы барокко в полном объеме, то этим надо воспользоваться. Лепнина и барельефы, колонны и полуколонны, набор мебели, состоящий из множества предметов, и максимум зеркал, тканевые решения отделки помещения и источники света, характерные для Европы XVII века - все это должно подчеркивать стиль, о котором мы говорим.

К теме европейского барокко мы еще вернемся, сравнивая его с русским, о котором речь пойдет далее. Итак…

Многие обладатели загородных домов в нашей стране хотят приблизить интерьер своих жилищ к интерьеру дворцов российских императоров. Для того, чтобы иметь представление о покоях царственных особ достаточно сходить в Эрмитаж или во дворец Меншикова (речь идет о шедеврах зодчества, находящихся в Петербурге). И если в Зимнем дворце представлены интерьеры и барокко, и рококо, и неоготики, и классицизма, то дворец Меншикова в Петербурге содержат в своих интерьерах исключительно черты петровского барокко. Но, прежде чем мы начнем изучение этих и других интерьеров, обратимся к БСЭ.

Согласно источнику "в России развитие искусства барокко, отразившего рост и укрепление дворянской абсолютной монархии, падает на 1-ю половину 18 в. При общей для барокко сословной природе, русское барокко было свободно от экзальтации и мистицизма (характерных для католических стран) и обладало рядом национальных особенностей, обусловленных чувством гордости за успехи государства и народа. Русская архитектура барокко, достигшая величественного размаха в городских и усадебных ансамблях Петербурга, Петергофа, Царского Села и др., отличается торжественной ясностью и цельностью композиции зданий и архитектурных комплексов (архитектор М. Г. Земцов, В. В. Растрелли, Д. В. Ухтомский, С. И. Чевакинский); изобразительного искусства, освободившиеся от средневековых религиозных пут, обратились к светским общественным темам, к образу человека-деятеля (скульптура барокко К. Растрелли и др.). В России, как и в других странах, эпоха барокко отмечена подъёмом декоративных искусств, тесно взаимосвязанных с архитектурой. В 1-й половине 18 в. барокко повсеместно эволюционирует к грациозной лёгкости стиля "рококо", сосуществует и переплетается с ним, а с 1760-х гг. вытесняется классицизмом.

Понятие "барокко" нередко распространяется на всю художественную культуру 17 в., в том числе на явления, далёкие от барокко по содержанию и стилю (например, "нарышкинское барокко", или "московское барокко", в русском зодчестве конца 17 в.)".

В следующий раз нас ждет разговор о русском барокко, в котором мы коснемся темы зарождения этого стиля в России.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: tiberexport, barene, metrzametrom, traveldafna, stroinfo