Нашу сегодняшнюю встречу мы начнем с беседы о главной комнате (и не только о ней) и выясним, что именно следует разместить в помещениях, чтобы стиль "ренессанс" отражался в каждом их сантиметре.Участвовать в сегодняшней беседе вместе с нами будут… отрывки из литературных произведений. Дело в том, что источником вдохновения (впрочем, как и объектом "копирования") дизайнера, да и самих домовладельцев, решивших обустроить интерьер в том или ином стиле ушедших эпох, служат интерьеры музеев, картины и литература. Посещать музеи мира может далеко не каждый, а ознакомиться с полотнами, на которых запечатлен интересующий хозяев дома интерьер, и прочитать роман, в котором описывается обстановка жилищ прошлых веков, может каждый. Поэтому в сегодняшней беседе мы обратимся к цитатам из художественных произведений, из которых узнаем, каким был интерьер в стиле "ренессанс". Но прежде чем процитировать такие отрывки, мы приведем цитату из произведения, где говорится о средневековом интерьере. Для чего это будет сделано? А для того, чтобы сопоставить убранства помещений "соседних" эпох. Это позволит нам увидеть разницу между интерьерами. К тому же, освежить в памяти тему средневекового интерьера, которой в свое время нами было уделено немало внимания, будет совсем нелишним.

Итак, первый отрывок, в котором говорится об убранстве помещения во времена средневековья, принадлежит перу Жюльетте Бенцони (роман "Любовь, только любовь"): "На верху лестницы начиналась длинная галерея, в конце которой находилась дверь, ведущая в роскошно обставленную комнату, и далее была еще одна комната меньших размеров, вся завешанная прекрасными шпалерами… Стены, обитые златотканым штофом, резко подчеркивали мрачное великолепие огромной кровати, целиком покрытой черным бархатом. Герба над изголовьем не было, занавеси подхватывались золотым шнуром, крепившимся к головам грифонов из литого золота с изумрудными глазами. Рядом с большим белым камином стоял дрессуар черного дерева, на котором было расставлено несколько золотых и серебряных вещей, составляющих как бы почетную свиту для большого кубка из искрящегося хрусталя, дно и крышка которого были сделаны из золота и инкрустированы большими круглыми жемчужинами. На сундуке черного дерева, находившемся между узкими готическими окнами, стояла большая золотая чаша, отделанная эмалью, а в ней - огромная охапка кроваво-красных роз.

Катрин осторожно прошлась по толстому ковру с узором из черных и темно-красных тонов, который, как она могла бы с удивлением узнать, только что был привезен из далекого Самарканда на борту огромной генуэзской каравеллы, все еще стоящей в гавани в Дамме. Мимоходом она поймала свое отражение в большом зеркале…"

Налицо знакомые нам по предыдущим беседам элементы средневекового интерьера. А теперь мы процитируем Теофиля Готье ("Капитан Фракасс"). В этом отрывке из романа классика французской литературы будет описание интерьера помещения эпохи Возрождения. Читаем: "Середину залы занимал стол почерневшего грушевого дерева, с витыми ножками, наподобие колонн Соломонова храма… Два поставца или буфета того же дерева с резьбой, приобретенные, по всей вероятности, вместе со столом во времена процветания, стояли на противоположных концах залы; фарфоровые... вазы, разрозненные бокалы, несколько керамических фигурок работы Бернара Палисси, изображающих змей, рыб, крабов и раковины, покрытые глазурью по зеленому полю, служили… украшением… полок.

Бархатная обивка пяти-шести стульев… от времени и употребления стала рыжей. Из этой залы был ход в другую, несколько меньшую. Здесь стены были украшены фландрскими шпалерами".

Данную цитату можно считать "шпаргалкой" для тех, кто хочет видеть интерьер той эпохи в своем загородном доме. Кстати, создатели кинофильмов, действие которых происходит в давно ушедшие времена, внимательно читают литературу, чтобы с максимальной точность воссоздать тот или иной интерьер. Подобно режиссерам поступают дизайнеры и домовладельцы, решившие самостоятельно заняться интерьером своего жилища.

Приведем еще один пример интерьера той эпохи. О нем сказано в книге Жана Фавье "Франсуа Виньон": "Гостиная - это, прежде всего, длинный стол, сделанный из одной, двух или трех дубовых либо ореховых тесин, а то и из исландского "борта", какого-нибудь смолистого дерева, являвшегося предметом роскоши в буржуазных домах того времени. Это также несколько дополнительных столов, стоявших обычно вдоль стен и приставляемых к главному в зависимости от количества гостей. Рассаживались приглашенные на двух-трех скамейках - причем у одной из них могла быть спинка - с обитыми шелком или шерстью сиденьями, в то время как сам хозяин восседал на кресле с потемневшими от времени подлокотниками и с высокой, иногда резной спинкой. Перед камином стоял металлический экран. Для посуды и всего остального вполне хватало буфета с двумя, тремя или четырьмя дверцами и нескольких сундуков.  Ассортимент находившейся в зале мебели завершал открытый поставец, подчеркивавший желание хозяина продемонстрировать свою серебряную или оловянную посуду".

В приведенных выше цитатах описывается интерьер раннего Возрождения, где элементы готики еще не были забыты или "модернизированы".

В следующий раз мы поговорим об интерьере позднего Возрождения, делая акцент на главное помещение в доме.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: 3s-r, service-in.narod, dom-uyt.ucoz, paoli, poliform-antique