Предыдущая беседа закончилась рассказом о нововведениях в производстве витражей, которые произошли в XV веке. Итак…

XV век, как и век предыдущий, внес свои коррективы во внешний вид витража. Если раньше к его обрамлению относились с недостаточным вниманием, то в XV веке художники стали придавать обрамлению гораздо больше внимания. Помимо этого, рисунки на витражах стали отличаться от тех, что были ранее. Если до XV века изображались короли, лики святых и сцены из Святого Писания, то, начиная с ХVI века, стали изображать пейзажи. Бесцветное стекло, используемое в XIV веке в качестве фрагмента, в XV  веке уже являлось фоном.

XVI век стал в какой-то мере революционным в технологии производства витражей. До этого времени витражные изделия набирались из цветных стеклянных элементов, но в XVI веке мастера решили наносить рисунок на листовое стекло. Это позволило художникам "копировать" знаменитые картины, что было невозможным при создании витража из отдельных кусочков стекла. Нововведение получило широкое распространение в XVI и XVII веках, после чего производство витражей отошло на второй план, уступив место производству объемных изделий из стекла.

В XIX веке "вспомнили" про витражи. Их устанавливали и в помещениях, и в окнах.  Художники того времени в рисунках на стекле обращались и к средневековым сюжетам, и к изображению картин великих живописцев. 

Огромный вклад в производство витражей внес американец Луис Комфорт Тиффани, который в конце XIX века изобрел новые виды стекол и предложил новую технологию сборки витражей, получившую название "Техника Тиффани".  Вот что об этом изобретателе говорится в Энциклопедии "Кругосвет": "Тиффани Луис Комфорт… американский художник, дизайнер и бизнесмен, лидер стиля "модерн" в национальном искусстве… Сосредоточил свои интересы на декоративном дизайне (художественное стекло).  В 1878 г. открыл собственную стекольную фабрику…

Особый успех сопутствовал марке "Фавриль" (окрашенное особыми реактивами стекло, матовое либо отшлифованное до блеска; в его структуру входили также узоры в виде наплавленных рельефов и металлических перегородок, эмали и полудрагоценные камни). Не слишком изощренная (в сравнении с европейским "модерном") биоморфная орнаментика сочеталась у Тиффани с причудливыми формами изделий (декоративные сосуды и светильники, витражи, флаконы для духов), порой составляющих живописные ансамбли, где сочетались традиции европейского средневековья (витражи)… Продукция вошла и в обыденную среду, внося, к примеру, живое разнообразие в рисунок нью-йоркских окон".

В своем методе Тиффани прибег к "помощи" медной ленты, которая заменила свинцовый оклад. При этом рисунок переносился на кальку, где, в свою очередь, выкладывался будущий витраж из выпуклых или вогнутых стекол, обернутых в эту ленту. Конструкция спаивалась оловянным припоем, после чего покрывалась патиной.

В ХХ веке не забывали о витражах и в их производство продолжали вносить изменения. Наряду с применяемыми ранее витражными переплетами стали использовать и переплеты из пластобетона. Этот материал создается искусственным путем в результате смеси эпоксидных и полиэфирных смол и содержит пигменты и наполнители.

Во 2-й половине ХХ века получили свое распространение так называемые фальшвитражи. Технология их производства значительно отличается от тех, которые были известны ранее. По своей сути они представляет собой аппликацию, выполненную из цветных пленок на стекле. Присутствие в названии данного изделия корня "фальш" не говорит о том, что покупатель может быть обманут, и что ему будет продана подделка. Да, фальшвитраж можно назвать подделкой, но никакого негативного оттенка это название не несет, так как данное изделие производится вполне легально, и то, что оно "фальшивое", не скрывается ни производителями, ни продавцами. Выбор за покупателем.

Фальшвитраж, изготовленный настоящими профессионалами, внешне почти не отличается от витража, выполненного в классической манере. Единственное, что его может "выдать", так это цвета, которые в сравнении с цветами классического "родственника" менее "сочны". Но фальшвитражи более легкие по сравнению с теми, в которых в качестве несущей конструкции используется металл, а это, в свою очередь, позволяет монтировать их не только на обычном потолке, но и на подвесном (в этом случае используется акриловое стекло, о котором мы поговорим в одной из предстоящих бесед).

Фальшвитражи приблизительно на 20 лет старше витражей Фьюзинг, которые стали изготавливаться в конце прошлого века. Так что же такое "Фьюзинг"? На этот вопрос нам поможет ответить Энциклопедия "Википедия", в которой говорится, что Фьюзинг - "это новая технология изготовления витража. Фьюзинг от английского слова Fuse (спекание, плавка). Фьюзинг - техника спекания стекла в печи, в нем отсутствуют металлические соединения между стеклами, стекло спекается в печи при температуре 800 градусов по Цельсию и становится однородным, вплавляется друг в друга. Фьюзинг имеет ряд неоспоримых преимуществ перед более старыми технологиями изготовления витражей таких как "Тиффани". Используется, например, для изготовления межкомнатной перегородки или раздвижных дверей в помещении. Такой витраж хорошо взаимодействует с водой, так как не имеет швов между элементами стекла… Еще одно преимущество новой технологии заключается в возможности создания рельефа…

Процесс изготовления витража Фьюдинг предполагает наличие особого стекла. Об этом, а также о других видах современных витражей мы поговорим в следующей части статьи.

Алексей  Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: ostmetal, vitrage2000, liga-press, ukr-stroy, deluxtour, dom63, mir-int