Итак...

Почти все, что касается технологии устройства витражей в период существования древних цивилизаций, носит предположительный характер. Ученые полагают, что вплоть до Х века н. э. цветные стекла крепились посредством замазки, и лишь начиная с Х века, в технологии устройства витражей стали использовать свинцовую оправу. Чуть ранее (в IX веке) изменилось отношение к качеству рисунков витражей. Наши потомки хотели видеть в данных рисунках более насыщенные цвета, имеющие различные оттенки. В поисках решений древние мастера открыли способ окрашивания стекол с помощью обжига. В Х веке немецкие мастера уже имели свою технологию производства цветного стекла.

Рисунок будущего витража(эскиз) изображался на бумажном листе, после чего лист разрезался на отдельные цветные фрагменты. По этим фрагментам (шаблонам) вырезались кусочки стекла, которые покрывались эмалью. Надо сказать, что к этому времени мастера научились раскрашивать бесцветные стеклянные изделия, для чего использовали оксиды железа и меди, добавленные в вино или воду. Раскрашенные материалы обжигались, и мастера выкладывали из фрагментов витраж. Такая технология положила начало так называемым классическим паечным витражам, производство которых стало успешно развиваться в XII веке. К тому времени эскиз переносился не на бумагу, а на деревянную заготовку, имитирующую будущий витраж. На стекло наносилась разметка, согласно деревянному шаблону, и вырезанные фрагменты окрашивались. Закрепление рисунка осуществлялось, благодаря обжигу, а сами фрагменты закреплялись с помощью свинцовой оправы. Каждая оправа, фиксирующая стекло, была спаяна с соседней.

Если говорить о специфике работы художников, участвующих в создании витражных рисунков, то в своей работе они старались использовать как можно меньше черной краски. Излишнее увлечение черной краской могло привести к тому, что изделие утратило бы свою "изюминку" и стало бы пропускать слишком мало света. В XII веке на витражах стали чаще изображать лики святых, сцены из Священного Писания, а также королей, поэтому художнику приходилось искать пути решения вопроса, как нарисовать темные волосы и бороды, не утратив при этом свойство витража пропускать свет. Для этого использовался прием, при котором краска наносилась штрихами, а акцент (прорисовка) осуществлялся, благодаря тонким линиям. В то же время художники стали пользоваться приемом выскабливания краски для изображения узора. Сначала на стекло наносился ровный красящий слой, и только после этого художник выскребал все "лишнее", добиваясь изображения узора.

Надо сказать, что классический витраж стал не только частью истории, но и продолжает жить, о чем свидетельствует современное производство классических витражных стекол. Как и в далекие века, фрагменты здесь набираются вручную, но технический прогресс внес в производство классического витража свои коррективы. Рисунок будущего витража создается не без помощи компьютера. В производственном цеху изготавливается "скелет" витража, выполненный из свинца (меди, латуни). Как и в стародавние времена, современные стекольщики устанавливают стеклянные фрагменты в отведенные для них места, а стыки пропаивают (правда, технология пайки отличается от той, которую использовали наши предки). После этого витраж раскрашивается, и в довершение ко всему на тыльную его сторону наносится металлический слой. Но вернемся к технологиям прошлого...

XII-XVI века - это время готического стиля, явившегося (согласно БСЭ) "заключительным этапом в развитии средневекового искусства стран Западной, Центральной и частично Восточной Европы". Если в XII веке художники ломали голову над новыми рисунками, то с распространением готического стиля они все меньше предавались фантазиям и все больше копировали уже имеющиеся рисунки на витражах, украшающих готические европейские постройки. Наряду с цветным стеклом художники стали использовать и бесцветное как один из элементов витража.

В XIV веке художники стали применять серебряную краску, секрет производства которой был открыт ими вслед за художниками Востока. Это дало возможности изменить к лучшему внешний вид витражей, и новшество быстро распространилось по Европе. В витражах стали присутствовать различные желтые оттенки, так как во время обжига серебряная краска сплавлялась со стеклом, придавая ему желтый цвет.

К XV веку мастера научились изготавливать единую свинцовую конструкцию, напоминающую сетку, "ячейки" которой были предназначены для стекол. Но вместе с тем мастера расписывали красками стекла больших размеров, которые были лишены свинцовой конструкции и устанавливались в "солидные" оконные проемы.

XV век примечателен и тем, что в это время была открыта новая технология обработки стекла, которую мы сегодня называем "пескоструйная". Запатентовано изобретение было несколько веков спустя, но в XV веке никто не думал о патенте, и вскоре после этого открытия мастера поняли, что пескоструйная обработка стекла может стать отдельным направлением в области обработки этого материала. Естественно, что в период "бума" витражей пескоструйная технология нашла самое широкое применение в производстве витражных изделий.

Метод пескоструйной обработки стекла заключается в том, что на него направляется струя сжатого воздуха, в котором присутствует кварцевый песок. В результате контакта (под давлением) песка с поверхность стекла последняя приобретает матовый оттенок. Данная технология обработки стекла позволяет делать материал рельефным, а, закрывая те или иные участки, мастер может "выбивать" на стекле рисунок.

Каждый век привносил что-то новое в производство витражных изделий. Менялись и способы их производства, и методы росписи стекла, и характер изображений. О "технических" переменах в производстве витражей, начиная с XV века, на котором мы "остановились", и заканчивая веком XXI, мы поговорим в следующей части статьи.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: consto, 55x75, gegraf.narod, chartresvitr.narod, dezhurov, talusha1.narod, rebenok