Нельзя сказать, что разговор об убранстве индивидуального жилища закончен, если не освещались такие проблемы, как, предположим, взаимоотношения заказчика и дизайнера, психологическая составляющая элементов интерьера или подход создателей журналов о дизайне к вопросу демонстрации внутреннего пространства дома. Именно последней и были посвящены наши предыдущие встречи. Так как мы не успели сказать об этой проблеме всё, что хотели, сегодня мы продолжим беседу о журналах, посвященных дизайну интерьера, и форме подачи этими изданиями материала.

В прошлый раз мы сказали, что помимо деталей убранства, отличающихся своей функциональностью (об этом много пишут в журналах), есть и другие вещи, которые, не обладая завидной функциональностью, являются для хозяев чем-то необходимым (им в изданиях уделяется мало внимания). Речь идет об игрушках, семейных фотографиях, сувенирах, которые могут украсить любое убранство. Конечно, ни в одном журнале не могут появиться изображения интерьера, отражающего духовный мир конкретного человека или семьи. Всё это носит индивидуальный, частный характер. Но даже схематичному изображению подобных вещей уделяется мало внимания.

Потенциальный хозяин дома, изучая фотографии интерьеров и читая их описание, невольно превращается в дизайнера и в своем воображении дополняет убранство необходимыми ему (его семье) деталями. Поэтому, как бы красочно ни описывался интерьер, и какими бы великолепными ни были снимки, окончательный вариант рождается в голове заказчика. Поиск интерьера с помощью журналов, по сути, становится поиском некого шаблона, из которого впоследствии родится тот единственный и неповторимый интерьер, несущий в себе черты индивидуума. И здесь уже не идет речь о какой-либо функциональности, разве что о функциональности памяти и внутреннего мира хозяина дома.

Тем не менее, журналы продолжают делать акцент именно на функциональности элементов убранства, что также немаловажно. Закончим разговор об освещении (вернее сказать, о НЕосвещении) в изданиях темы индивидуальности и личностности деталей убранства и посмотрим, что же пишут журналы о функциональности предметов (конструкций). Характерно, что в данных изданиях используется своеобразная терминология. В своей научной работе (диссертации) Дизайн интерьера как семиотическая структура кандидат философских наук Александра Владимировна Панкратова говорит, что комнаты всё чаще заменяются функциональными зонами. Авторы журнала предпочитают терминам кухня, прихожая, выражения зона кухни, зона прихожей.

Если же говорить о сути сказанного в журналах, то А. В. Панкратова обращается к конкретным описаниям интерьеров, опубликованным в этих изданиях. Подчёркивается открытость помещений друг другу, функциональные зоны разграничиваются символической перегородкой или просто рисунком пола. Широкая барная стойка служит границей между кухней и гостиной. Нередко граница между помещениями сознательно стирается. Гостиную пронизывает своеобразная ось, которая берёт начало у входной двери. Благодаря зеркальным дверцам шкафа-купе прихожая выглядит просторнее. По замыслу авторов она воспринимается как часть прихожей. Авторы журнала всегда упоминают, если архитектор решил избавиться от лишней стены. Барный уголок и часть кухни с мойкой за ним созданы с помощью фрагментов стены, некогда отделявшей холл от комнат. Другой вариант стирания границ между помещениями - возможность мобильной трансформации одной функциональной зоны в другую. Не привлекающие внимания фасады шкафа и диван-кровать превращают спальню в элегантную гостиную. К достоинствам помещения относят возможность просматривать другие зоны, не вставая с места. Интерьер общественной половины спланирован так, что из любой его точки открывается интересный вид на соседние зоны.

Описание интерьера, безусловно, помогает потенциальному заказчику изучить внутреннее пространство не хуже (а, порой, и лучше), чем по фотографии. Журнал подробно говорит о макете убранства, но при этом не затрагивает личное пространство хозяина. Стандартное представление проекта - сочетание естественного и искусственного освещения, - пишет А. В. Панкратова. - Ночь не существует ни в тексте, ни на фотографиях. Обитатель интерьера потенциально всегда может лечь спать, но он никогда этого не делает, так как любая деятельность в интерьере позиционируется как возможность, ...потолок в гостиной со встроенными галогенными светильниками повторяет изгиб полукруглой стены, за которой можно уединиться в кабинете, задёрнув двойную штору из органзы и тафты. Реальное осуществление деятельности в данном случае представляется несколько сомнительным: уединение за шторой из органзы весьма условно и не предполагает, что человек действительно будет работать.

Журналы предоставляют не только право выбора внутреннего пространства жилища, но и говорят о праве выбора деятельности хозяина дома. Каким бы профессиональным ни был дизайнер, он не в силах предугадать действия обладателя интерьера. Человек живет в интерьере, исходя из его функциональности и общего принципа построения пространства (его организации). Ни один хозяин не изъявит желание, предположим, пойти в кабинет, если этого кабинета попросту не существует. Ни один хозяин не сможет войти в спальню с террасы, если между этими помещениями нет двери. Другими словами, домовладелец становится заложником интерьера, и задачей дизайнера является согласие потенциального хозяина дома стать заложником. Зачастую авторы статей не просто предвидят действия домовладельца, находящегося во внутреннем пространстве жилища, но и пытаются направить его действия в нужное русло. Происходит некое давление на потенциального хозяина дома, о чем сам человек не всегда догадывается. Впрочем, и сам специалист, оказывающий это давление, на самом деле, лишь предполагает действия хозяина, не заставляя поступать его так, как этого хочет дизайнер.

С разговора о таком давлении мы начнем нашу следующую встречу.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: sun-hands, raut, heaven-house, tomdom, school-7.ucoz