Данный подход отличается от изученного нами ранее «реставрационного» и «декорационного» подходов к решению задачи отразить в доме самобытные русские черты. 

Для более полного раскрытия темы мы снова обратимся к научной работе кандидата искусствоведения Евгении Владимировны Гавриловой «Основные направления развития предметно-пространственной среды загородного дома в России 1980-х – начала 2000-х гг. (исторические традиции и новаторские приемы)». В своем труде искусствовед не только «открывает секреты» индивидуального строительства, но и приводит конкретные примеры построек.

Но, прежде чем продолжить разговор о «синтетическом» направлении, еще раз напомним: несмотря на то, что беседы о различных типах домов конца ХХ – начала XXI века проходят в рамках цикла «Интерьер загородного дома», к теме убранства современных построек мы еще вернемся.

Что же касается «синтетического» направления, то к концу 1990 -х годов, согласно источнику, оно «приобретает все большее значение, характер же его меняется в сторону «амбициозной» градации. В этом случае происходит своеобразная «аранжировка» устоявшейся конструкции с помощью новых строительных и художественно-композиционных приемов, которые, подчеркивая традиционную форму, в то же время составляют с ней неразрывное целое. Планировка в этом варианте может быть как очень упрощенной, так и развернутой, когда отдельные объемы срубов связываются в единое целое посредством современных композиционных решений. Здесь наиболее заметно проявляется популярная ныне концепция связи внутреннего пространства с окружающей средой за счет больших плоскостей остекления».  

Синтез старого и нового во все времена был присущ архитектуре. Зодчие любили брать за основу некую форму, зародившуюся много веков назад, и с помощью новейших материалов, а также, принимая во внимание веяния времени, создавали здания, носящие «синтетический» характер. Если ненадолго отойти от темы загородного строительства, то можно вспомнить немало тому примеров. Взять хотя бы Большой театр. В его архитектурной основе лежит греческий Парфенон, но в отличие от шедевра Древней Греции, здание театра «модернизировано». Еще одним примером может служить несостоявшийся проект Дворца Советов, внешний вид которого до боли напоминает Вавилонскую башню.

Возвращаясь к разговору о загородных домах, приведем цитату из научного труда Евгении Гавриловой, в котором описывается жилище «синтетической» направленности. В частности искусствовед говорит о том, что «характерным примером этого направления может служить проект загородного дома, выполненный архитектурной студией «АРП» и «Первой архитектурной студией». Общая пространственная структура постройки напоминает традиционную северную русскую избу, которая была комплексом, объединяющим под одной крышей самые различные функциональные помещения (правда, здесь назначение помещений не хозяйственное, а, скорее, развлекательное - баня-сауна, бассейн, бильярд); сохранены цельность образа и стилевое единство, характерная двухчастная структура дома. Место сеней, располагавшихся в традиционном жилище посередине между двумя крупными блоками летней и зимней изб, занимает остекленный от пола до потолка двусветный атриум. Обнаженные деревянные стропила становятся как бы переходным элементом от природной мягкости фактуры дерева к техничности металлических конструкций и больших плоскостей остекления. Ненавязчивая цветовая гамма способствует восприятию именно архитектурной организации пространства. Легкость тонких металлических элементов оттеняет массивные бревенчатые стены. Хотя композиционным центром дома и является двухсветное пространство с бассейном и расположенными над ним воздушными металлическими конструкциями «мостов», ведущих из одной части строения в другую, все же в общем решении присутствует ощущение сомасштабности человеку, поскольку вся архитектура подчинена размеру бревна».

Мы видим, что архитекторы сделали «главным героем» бревно. Оно как некая исходная точка задает тон всему строению и является тем связующим звеном, которое объединяет «старое» и «новое». На первый взгляд может показаться, что архитекторам достаточно легко создать «синтетический» дом, если использовать бревно в качестве главного элемента. На самом деле все не так просто. В данном случае велик соблазн напичкать жилище «плодами цивилизации». Неопытный архитектор рассуждает приблизительно так: «Если я задам общий характер дома, используя «классический» элемент избы, то абсолютно любой стиль так или иначе будет «привязан» к «русским мотивам». Поэтому не стоит ломать голову над интерьером». На самом деле такие рассуждения чреваты крахом. И пусть масштаб этого «краха» коснется отдельно взятого дома, хозяевам данного жилища от этого легче не станет. Мы не раз говорили о смешении стилей и о том, в каких случаях это оправдано. Необдуманные решения создадут в доме «интерьерный хаос». Из этого следует одно: обращаться с заказами на проектирование и возведение «синтетического» дома с «русским» характером следует только к опытным специалистам.

В продолжение разговора о направлениях в архитектуре загородного дома в трактовке мотивов русского традиционного деревянного зодчества еще раз процитируем работу Е. В. Гавриловой. Автор научного труда пишет: «Следует отметить, что одним из главных камней преткновения между сторонниками «реставраторского», «декорационного» и «синтетического» направлений становится способ обработки бревен сруба. Здесь возможны два варианта - либо оцилиндровка, которая позволяет за счет одинаковости размера подгонять бревна друг к другу максимально точно, добиваясь большей прочности конструкции, но при этом теряя живописность фактуры; либо исконная технология, следуя которой снимают лишь кору, сохраняя верхний, защитный, слой древесины нетронутым, что позволяет оставлять бревна практически без химической обработки, сохраняя их природную фактуру и рельеф, что придает поверхности стены большую живость и пластичность».

Так как в данной цитате затронута важная тема, имеющая непосредственное отношение к главному элементу загородного дома, разговор об этом будет продолжен, и в начале следующей встречи мы вернемся к вопросу обработки бревен.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: pagano, virtuzor, sauna-63, avastek, stanok-zia.narod