Мы уже поговорили о «реставрационном» и «декорационном» подходах, поэтому переходим к знакомству с «синтетическим». Как и в ряде предыдущих встреч, мы будем обращаться к научной работе (диссертации) кандидата искусствоведения Евгении Владимировны Гавриловой «Основные направления развития предметно-пространственной среды загородного дома в России 1980-х – начала 2000-х гг. (исторические традиции и новаторские приемы)».

«Синтетическое» направление в вышеупомянутой трактовке, согласно источнику, «можно наблюдать в отдельных проектах типового проектирования 1980-х и начала 1990-х, в конце же 1990-х и в начале 2000-х он приобретает большую популярность у определенного круга архитекторов, в основном, выпускников кафедры Дизайна Архитектурной Среды МАрхИ…»

Само название подхода не совсем точно отражает его суть. Здесь речь идет не о совмещении реставрационных работ с «новоделом», а о максимальном соответствии технологиям строительства, которые использовали в прошлые века.  При данном подходе задачей архитекторов является точное воссоздание «традиционной пространственной среды, контрастирующей с современной городской застройкой. Такого рода постройки, - по словам Евгении Гавриловой, - зачастую отличаются относительно скромным размером и планировочной схемой, максимально приближенной к оригиналу».

Направление, о котором мы говорим, не предполагает «давление» современных материалов над деревянными элементами и конструкциями, как это бывает при «декорационном» подходе к решению вопроса. Любопытно, что даже если архитектор поставит перед собой задачу возвести точную копию деревенской избы или усадьбы, он невольно создаст жилище, имеющее «синтетическую» составляющую. Ведь для точного копирования жилища предков придется использовать не только материалы, которыми они пользовались несколько веков назад, но и технологии изготовления деталей, таких, как дверные ручки, гвозди, кирпичи для печки и проч. Поэтому «синтетические» дома, с одной стороны, максимально «приближены» к домам ушедших эпох, а, с другой, – «начинены» современными материалами (наряду с традиционным деревом).

В своей диссертации Е. В. Гаврилова приводит примеры таких домов. «Дом традиционного типа «кошель», - пишет искусствовед, - созданный реставраторами в Подмосковье в середине 90-х гг. прошлого века. Мастера стремятся гармонично совместить традиции и современность. В этой постройке отсутствует гротеск, деликатно введено покрытие крыши плоской черепицей, внешне схожей с тесовой кровлей, которая является неотъемлемой частью облика традиционного жилища. Привлекает легкая асимметричность декора некоторых деталей, например, консолей, несущих балкон, рукотворная неровность выносов верхних венцов сруба. Эти детали добавляют всему облику дома ощущение завершенности. Массивный кирпичный цокольный этаж придает всему дому солидность и обстоятельность. Набор помещений с вполне современными названиями: холл, кухня-столовая, терраса, гараж. Но уже здесь в облике дома чувствуется дыхание времени - достаточно взглянуть на ряд арочных окон с мощными косяками под коваными решетками и крепких ворот, украшенных затейливой ручной ковкой. Цокольный этаж в контексте этого дома выполняет функции старинного подклета (т.е. несущего на себе клеть - собственно сруб)». 

Здесь мы прервем цитату и обратим внимание на упоминание в ней гаража. Наличие этого помещения (строения) никак не может говорить о стилизации. «Требования» нашего времени должны быть «удовлетворены», и в данном случае гараж – это то необходимое, без чего сегодня трудно представить загородный дом. Мы еще раз повторяем, что стилизация, имеющая прямое отношение к «синтетическому» направлению, не предполагает детального копирования жилища предков. Речь идет не об исторической достоверности, к которой прибегают декораторы на съемочных площадках. Да, если бы, предположим, в кинофильме «Анна Каренина» Облонские имели гараж, то этот факт вызвал бы немало дискуссий. Но гараж в современном загородном жилище, стилизованном под старину, ни у кого вопросов не вызывает, да и не может вызывать.

Продолжая цитату, в которой описывается постройка «синтетической направленности», отметим, что, согласно диссертации Евгении Гавриловой, «массив рубленой стены прорезает косящатое окно необычной формы, позволяющей сохранить традиционные пропорции между площадью косяка и просвета в свету, одновременно превращая внутреннее главное помещение (залу) в двухсветное. Другое окно, снаружи выглядящее тройным, в интерьере разделено на одинарное и двойное в разных помещениях. Как традиционная связующая форма между открытым и закрытым, внешним и внутренним пространством элемент перехода от горизонтали (бревна сруба) к вертикали (опорные столбы), кронштейны особой формы установлены в местах пересечения столбов с соответствующими каждому из них матицами (потолочными балками). Столбы расположены на разных фасадах, поэтому матицы пересекаются и носят название крещатых. В порезках бревен угадываются силуэты древнего символа - коня, создающие удивительное впечатление того, что внутри объема скрывается еще один, причем больший по размерам. Устроенный между столбами дощатый заплот ограждает террасу-гульбище со всех сторон».

Столь подробное описание дома позволяет нарисовать в сознании полную картину жилища. Потенциальным домовладельцам остается лишь решить, согласны ли они возвести на своем участке подобную постройку. Конечно, для создания проекта одного воображения мало. Но есть конкретный дом, а также дома, аналогичные описанному в цитате. Поэтому опытный архитектор может взять за основу уже существующее строение и, «отталкиваясь» от него, создать ту постройку, о которой мечтают заказчики.  

В следующий раз мы продолжим разговор о «синтетическом» направлении.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: al-spbphoto.narod, m-der, nedvigimost2005.narod, img-fotki.yandex