В конце прошлой встречи мы стали говорить о «Новомосковском стиле», который отражался в загородных домах, построенных в начале 1990-х. Словосочетание «шальные девяностые» можно отчасти отнести и к загородной архитектуре. Конечно, говоря о дачном строительстве тех лет, мы не вкладываем в это понятие криминальный смысл, но, тем не менее, было в этой архитектуре что-то шальное, дерзкое, непредсказуемое.

Для того, чтобы раскрыть тему в более полном объеме, мы снова обращаемся к научной работе кандидата искусствоведения Евгении Владимировны Гавриловой «Основные направления развития предметно-пространственной среды загородного дома в России 1980-х – начала 2000-х гг. (исторические традиции и новаторские приемы)».

Итак, давайте посмотрим, какими были дачи 90-х. «Обычно эти дома, - сказано в источнике, - представляют собой кирпичные постройки в три-пять этажей, построенные в единственно известном тогда в России стиле частного дома - эклектике XIX века. Пожалуй, стиль, в котором они построены, сложно назвать собственно «стилем», поскольку его характеристиками являются, в основном, лишь довольно непропорциональное нагромождение архитектурных объемов».

Существовали определенные типы загородных домов, которые не гармонировали между собой. Единственное, что их объединяло, это невыразительность и отсутствие «архитектурной мысли».  На смену данному «стилю» пришел другой, но в новых архитектурных веяниях 1990-х появился некий сумбур. Справедливости ради отметим, что «новая архитектура», несмотря на «раскачивания» стилей во все стороны, уже имела общую концепцию.  «Начиная с середины 1990-х, - пишет искусствовед, - роль архитектора в загородном строительстве становится все более значительной. Вторая половина 1990-х годов характеризуется обращением архитекторов, работающих практически во всех сферах строительства, к постмодернизму. Связано это, скорее всего, с тем, что в связи с политическими и социальными переменами, изменилось отношение и к облику архитектуры. Если раньше требования к визуальному образу здания были достаточно строго регламентированы, то теперь ограничения практически исчезли, по крайней мере, в области загородного строительства. Обращение же к такому направлению, как постмодернизм, объясняется, вероятно, образным характером этого течения, его определенного рода «театральностью», красочностью и многообразием трактовки исторических стилей - все это было очень привлекательным после многих лет ограничений, а также обусловлено архитектурной «модой».

Можно сказать, что впервые за много лет архитектура загородных построек «вздохнула полной грудью». Но после этого «вздоха» многие поселки стали выглядеть нелепыми, так как обладатели участков возводили на них дома, включающие в себя различные стили. Если давать им определение, то их можно было бы назвать стилем «кто во что горазд». Но какими бы разными ни казались дома-дачи, практически в каждом построенном (перестроенном) жилище присутствовал постмодернизм.

«К концу 1990-х - началу 2000-х гг., - сказано в источнике, - увлечение постмодернистскими архитектурными приемами постепенно уступает интересу к неомодернистскому направлению, что связано с пресыщением нарочитыми эффектами постмодернизма. Пожалуй, можно сказать, что в настоящее время бытует использование приемов обоих вышеуказанных направлений, однако, неомодернизм в среде профессиональных архитекторов считается более актуальным и «продвинутым».

В данном случае речь идет о строениях, хозяева которых решили идти в ногу со временем и придали своим домам вид, отвечающий «моде» загородного строительства. Но наряду с «модными» постройками существуют и такие, которые остались в стороне от новшеств конца ХХ века. Эти дачи мы можем увидеть в любом уголке России. Что же касается новой архитектуры, то, согласно научной работе Е. В. Гавриловой, «…использование дерева в формировании пространственной среды жилища получило наибольшее развитие именно в течение последнего из вышеуказанных периодов, для 1980-х и первой половины 1990-х годов характерен достаточно ограниченный спектр композиционных и конструктивных приемов использования дерева».

Если до 1990-х годов строительство по индивидуальным проектам было делом нечастым, и подобные дома возводились исключительно для известных в СССР людей, то 1990-е ознаменовались появлением большого числа эксклюзивных строений. В своем научном труде Евгения Гаврилова говорит о двух категориях загородного домостроения – строительстве по типовым проектам и строительстве по индивидуальным проектам. «Каждую из этих категорий, по мнению искусствоведа, можно подразделить на проекты мало- и крупнобюджетные. Наибольший интерес для нас представляют объекты, принадлежащие ко второму типу (т.е. индивидуальные и крупнобюджетные), поскольку именно здесь проявляется все разнообразие стилистических, композиционных, конструктивных и художественных принципов. Однако, для составления общего впечатления о развитии данной области в архитектуре, далее будут рассмотрены и особенности типового проектирования загородных домов на протяжении изучаемого периода».

Нам, безусловно, будет крайне интересно проследить за мыслью Евгении Владимировны, поэтому мы позволим себе процитировать научную работу в части, касающейся загородной архитектуры изучаемого нами периода. В свою очередь, обладатели земельных участков будут иметь возможность не только пополнить свои знания, но и определиться с характером будущего жилища.

«Загородная архитектура 1980-х, - пишет Евгения Гаврилова, - в общем представлена именно типовыми проектами, и лишь ограниченным количеством индивидуальных, зачастую «бумажных» проектов. Потом, только с конца 1990-х годов стали появляться действительно крупнобюджетные индивидуальные и типовые проекты, где используется весь спектр технических возможностей современной архитектуры, позволяющих добиться действительного многообразия композиционных и декоративных эффектов. Кроме того, в типовом проектировании начала 2000-х стали принимать участие достаточно известные в России архитекторы и зачастую типовые проекты по своим художественным свойствам не уступают индивидуальным».  

Примеров таких проектов достаточно много в Подмосковье. Несмотря на то, что дома в поселках похожи друг на друга, нельзя не отметить их прекрасную архитектуру. Планировка таких жилищ позволяет дизайнерам проявлять в полной мере свою фантазию, и в «тандеме» с заказчиками в данных постройках создавать неповторимый интерьер, который типовым уже не назовешь.

В следующий раз мы продолжим разговор на тему загородного строительства конца ХХ века.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: vmasterpiec, ooosapfir, podklyuch, lux-poselki, galsdom