К сожалению, дачные поселки того времени не сохранились, но благодаря письменным источникам сегодня можно воссоздать дома той эпохи. И современные архитекторы блестяще это делают, получая заказы на проектирование загородных жилищ, стилизованных под дачи, построенные на рубеже веков. 

Сегодня снова неоценимую помощь в раскрытии темы нам окажет научная работа (диссертация) кандидата искусствоведения Евгении Владимировны Гавриловой «Основные направления развития предметно-пространственной среды загородного дома в России 1980-х – начала 2000-х гг. (исторические традиции и новаторские приемы)». Цитаты из этого труда помогают нам более широко осветить интересующую нас тему.

Итак… продолжаем… Пригородные резиденции, которые стали именовать «дачами», в указанный выше период обрели свой неповторимый характер. Строение, именуемое «дачей», могло в себя включать элементы городской усадьбы, особняка и деревенской избы. По мере того, как преображался внешний вид дач, изменения касались и интерьера. Его уже можно было назвать, если ни дворцовым, то, во всяком случае, достаточно изысканным и, главное ,– в убранстве стал присутствовать конкретный стиль. Он возникал вслед за стилем, отраженным в интерьерах дворцов и, обретая свои черты, неким образом дублировал его.  Впрочем, были дачи, которые не «косились» на интерьеры и внешний вид дворцов, и «ориентировались» на иной характер убранства и архитектуры. Чуть позже в цитатах из труда Евгении Гавриловой прозвучат названия стилей, используемых в помещениях дач и их архитектуре, в целом.

Сегодня есть возможность познакомиться с источниками, в которых рассказано о дачах тех лет. «Несмотря на то, что большинство построенных тогда дач не сохранилось, - пишет Е. В. Гаврилова, - представление об их архитектуре можно также составить по проектам, изложенным в «Альбоме проектов дач, особняков, доходных домов, служб и т.п.» Гр. Судейкина, и «Энциклопедии архитектуры XIX века» Г. Барановского. Существовало множество подобных изданий.

Проекты, представленные в этих изданиях, в большинстве своем несут на себе печать эклектики. Есть проекты и в классицистическом стиле, значительную часть представляют проекты в «англо-готическом вкусе», есть проекты дач «в швейцарском вкусе» (в виде скромных домиков-шале, обшитых досками, с галереями), в «деревенском стиле» - из грубо обработанных стволов деревьев и с соломенной крышей».

Мы видим любопытную «картину»: в то время, как на Руси еще  существовали крестьянские избы, владельцы дач уже хотели стилизовать свои загородные резиденции под жилища простолюдинов. Конечно, многое из того, что было присуще крестьянской избе, хозяевами дач было отвергнуто. Но, тем не менее, общий характер жилищ отражал именно старые русские дома. К этому же стремятся и многие сегодняшние обладатели загородной земли. Впрочем, их стремления совпадают и с желанием дачников XIX-XX веков построить на участке жилище, стилизованное под «англо-готическое», «швейцарское» и др., как это было в далекие времена на стыке двух веков.

«Со второй половины XIX века, - пишет в своем научном труде Е. В. Гаврилова, - все большей популярностью стало пользоваться фольклорное направление, проектируются и строятся деревянные дачи «в русском вкусе».

Изучая раздел «Архитектурной энциклопедии XIX века» Г. В. Барановского, посвященный проектам усадеб и загородных домов, можно только поражаться фантазии зодчих 1870-х годов. Формы декоративной отделки проемов окон напоминают нам узоры расшитых полотенец; их устройство не совсем отвечает конструктивным свойствам материала. В прорисовке наличников зачастую появляется мотив символического изображения Вифлеемской звезды, которая изображается лишь на священнических облачениях и некоторых предметах культа. Также характерна замена рукотворных, не всегда правильного очертания, форм бочек, кубоватых покрытий и других традиционных элементов геометрически выверенными, зачастую циркульными формами».

Архитекторы – люди творческие, и когда есть возможность проявить свой творческий дар и воплотить различные идеи в конкретные объекты, зодчие готовы сделать то, что не всегда ожидают от самих себя, и, надо сказать, порой их «заносит». «Декор становится несколько нарочитым, - сказано в источнике, - поскольку теряет свой символический смысл - даже если используется трактовка тех же символов, без веры они теряют свое значение. Нет единства между мыслью и способом ее выражения. Следует отметить то, что интерес был скорее к традиционному наследию, нежели к современной профессиональным зодчим народной архитектуре». Как тут не вспомнить наши беседы о семантике загородного дома. Получается, что дачи, обретая новые черты, утрачивали «символ», которым всегда отличалась русская изба. Ответа на вопрос, как в наши дни, обращаясь к стилизации дач XIX-XX веков, передать атмосферу этих строений и при этом не забыть о семантике, нам кажется, нет. Либо придется «пожертвовать» символами и построить жилище, максимально похожее на «оригиналы» тех времен, либо привнести в данную стилизацию то, что было присуще избам. Каждый обладатель загородной земли решает этот вопрос по-своему.

Если говорить о стилях, появившихся в загородных строениях описываемого нами периода, и посмотреть, что об этом сказано в источниках, то, согласно работе Евгении Гавриловой, «проекты из альбома Г. М. Судейкина отличаются большим разнообразием и относятся в большей мере к модерну, нежели к эклектике. Здесь соотношение архитектурных объемов здания более контрастное, декору отводится меньшая роль, нежели в проектах из альбома Барановского. Интерес дачам Судейкина придает именно пластическая игра элементов фасада, хотя иногда острота пропорций приводит к ощущению некоторого гротеска».  

Из цитаты видно, что в конце XIX – начале XX веков архитекторы «играли» со стилями. Это был поиск, который, в одних случаях, рождал нечто, заслуживающее подражания, а, в других – заставлял профессионалов задуматься о целесообразности «копирования» данных приемов.

В следующий раз беседа о дачах XIX-XX столетий будет продолжена.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: vashdom, skupiknigi, glassart, data18.gallery, img11.nnm