В конце предыдущей беседы мы сказали, что сегодняшняя встреча начнется с описания еще одного дома помещика. На этот раз мы обратимся к художественной литературе. Данную цитату приводит в своей научной работе (диссертации) «Основные направления развития предметно-пространственной среды загородного дома в России 1980-х – начала 2000-х гг. (исторические традиции и новаторские приемы)» кандидат искусствоведения Евгения Владимировна Гаврилова. К труду специалиста мы обращались и будем обращаться еще на протяжении ряда встреч.

Согласно вышеупомянутому источнику, «описание интерьера, а точнее, «духа» интерьера небогатой загородной усадьбы начала XIX века мы видим у Л. Толстого в романе «Война и мир»: «В доме, не оштукатуренном с бревенчатыми стенами, было не очень чисто, - не видно было, чтобы цель живущих людей состояла в том, чтобы не было пятен, но не было заметно запущенности. В сенях пахло свежими яблоками, и висели волчьи и лисьи шкуры.

Через переднюю дядюшка провел своих гостей в маленькую залу с складным столом и красными стульями, потом в гостиную, с березовым круглым столом и диванами...» 

Мы не говорим о том, что описанные на наших встречах интерьеры должны восприниматься буквально, и современные обладатели усадеб просто обязаны развесить в сенях шкуры животных и держать в этом помещении свежие яблоки. Но общий характер жилища желательно передать, так как в этом случае будет отчетливо видна стилизация под усадьбу прошедшей эпохи. Тот факт, что в пример приведена усадьба, описываемая в прозаическом произведении, не говорит о том, что автор что-то выдумал или приукрасил. Лев Николаевич «писал» данное жилище «с натуры», так как в те времена подобных строений было немало.

В продолжение разговора о характере усадеб, снова обратимся к труду Евгении Гавриловой, где искусствовед пишет: «Лучшая часть здания отводилась под парадные помещения, потолки здесь были выше, чем в остальной части дома. В этой черте можно усмотреть характерное противоречие пришедшего с Запада стремления к помпезности и репрезентативности с исконной русской привычкой к тесному и неказистому быту прошлого, «с его лавками у стен, полатями, сундуками, перинами и овчинными тулупами - постелями, расположенными иногда и просто на полу».

Мы говорили, что современные усадьбы и избы, построенные в духе XVIII-XX веков, должны максимально отражать характер строений той эпохи. Но доходить до крайностей, все-таки, не следует, и предлагать гостям спальное место в виде брошенного на пол тулупа вовсе необязательно. Такую стилизацию поймут и оценят далеко не все.

Если снова обратиться к классической литературе, то мы увидим, что были на Руси усадьбы, не отличающиеся изыском. А между тем, среди наших сограждан есть и такие, кто хотел бы имеет строение, которое не «кричит» и не «выпячивается» на фоне других загородных домов. Об одном таком доме (усадьбе В. И. Базарова) пишет И. С. Тургенев в романе «Отцы и дети»: «Весь его домик состоял из шести крошечных комнат. Одна из них, та, куда он привел наших приятелей, называлась кабинетом. Толстоногий стол, заваленный почерневшими от старинной пыли, словно прокопченными бумагами, занимал весь промежуток между двумя окнами; по стенам висели турецкие ружья, нагайки, сабля, две ландкарты, какие-то анатомические рисунки, портрет Гуфеланда, вензель из волос в черной рамке и диплом под стеклом; кожаный, кое-где продавленный и разорванный, диван помещался между двумя громадными шкафами из карельской березы; на полках в беспорядке теснились книги, коробочки, птичьи чучелы, банки, пузырьки…!» Поясним: ландкарта, о которой упоминалось в цитате, - это географическая карта. Гуфкланд, чей портрет висел в доме Базарова – немецкий врач.

И, все же, большинство помещиков стремились к тому, чтобы их дом отличался от изб, прежде всего, масштабами, а также изыском и обилием элементов убранства. Но так было не всегда «В первой же трети XIX века, - пишет в своей научной работе Е. В. Гаврилова, - постепенно преодолевается указанное противоречие в стремлении к удобству, уюту, комфорту и благоустройству быта.

Отражением этого стремления было создание в обеспеченных домах диванной (которая впервые появилась еще при Екатерине II) - комнаты с «турецким» диваном во всю стену, который не имел деревянной основы, а был составлен лишь из подушек». Далее автор диссертации приводит цитату из «Евгения Онегина» А. С. Пушкина, где гений говорит о кабинете главного героя романа:: «Все было просто; пол дубовый. Два шкафа, стол, диван пуховый...»  

А вот М. Д. Бутурлин пишет об усадьбах начала XIX века следующее (цитата взята из той же научной работы):  «Обои были тогда редко в ходу, у боле зажиточных стены окрашены были желтою вохрою, яркою медянкою, лазуревою или малинового красного, а потолки были расписаны гирляндами цветов, плодов, перемешанных с попугаями... В усадебных же домах с меньшими претензиями или с меньшими житейскими средствами, стены и потолки были безразлично вымазаны мелом».

Наверняка, современные домовладельцы не остановятся на варианте, о котором писал М. Д. Бутурлин, и захотят видеть в своем доме более привлекательные стены. Конечно, если речь идет о воссоздании интерьера усадьбы XIX века, где будет сниматься исторический фильм, то здесь желательно стопроцентное сходство с оригиналом. В деле же загородного строительства подобные стилизации устроят далеко не всех хозяев. И никто их не осудит за то, что их жилище, претендующие называться усадьбой «под старину», не отразит кое-какие детали помещичьего дома, где интерьер оставлял желать лучшего.  

В следующий раз мы  снова будем говорить о русских усадьбах.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: domdadom, globus.tut, radzima, s52.radikal, ulikor