В прошлый раз мы прервали цитату из научной работы Сергея Анатольевича Мусского 100 великих скульпторов. В этом труде С. А. Мусский говорит о шедевре Клодта - скульптурной группе Укротители коней, украшающей Аничков мост в Петербурге. О том, что уменьшенные копии этих скульптур прекрасно впишутся в дворцовый интерьер, мы уже сказали. Продолжим цитату...

В 1838 году, - пишет Сергей Анатольевич, - первая группа уже была вылеплена в натуральную величину и подготовлена к переводу в бронзу. Но тут внезапно умер, не оставив преемника, крупнейший мастер художественного литья В. П. Екимов, неизменный сотрудник всех больших скульпторов того времени. Пришлось Клодту самому заняться отливкой своего произведения. Но не все скульптурные группы были отлиты в бронзе, а только две. Мы нашли любопытную информацию в ежедневном издании правительства Санкт-Петербурга Петербургский дневник от 15 июля 2007. Но, прежде чем ее озвучить, хотелось бы объяснить, почему мы это делаем. Да, действительно, для того, чтобы установить в доме уменьшенные копии клодтовской скульптурной группы, вовсе необязательно знать историю ее создания. Но разве знания были когда-то лишними? Если гости начнут задавать хозяевам вопросы относительно копий шедевра Клодта, то ответ их обладателей, наверняка, покажется гостям весьма интересным.

Итак, в вышеупомянутом источнике сказано, что торжественное открытие Аничкова моста состоялось 20 ноября 1841 года. То, что увидел Петербург, поразило всех. Толпами собираются люди у нового Аничкова моста, - писали газеты, - жизнь человека и коня на Аничковом представляет новый мир в искусстве.... Однако после установки на Аничковом мосту первой бронзовой пары Укротителей Клодт очень долго не мог поставить в Петербурге вторую. Повторные бронзовые отливы отправили в Берлин в качестве подарка прусскому королю Фридриху Вильгельму, который был от них без ума...

Клодт отливал скульптурные группы в бронзе, но до Аничкова моста они не доезжали. Третья пара, - говорится в источнике, - приглянулась уже другому монарху - королю Обеих Сицилий Фердинанду, пожелавшему незамедлительно видеть их в Неаполе. Там они и стоят до сих пор у входа в дворцовый сад. Скульптор продолжал отливать в бронзе свои творения, надеясь заменить ими стоящих на мосту гипсовых Укротителей, но... как сообщается в Петербургском дневнике, другие пары коней... отправили в Стрельну, Петергоф и усадьбу князя Голицына в Кузьминках под Москвой. Таким образом, громадный труд скульптора с Укротителями на Аничковом мосту длился в общей сложности 20 лет - только в 1851 году все гипсовые кони были наконец заменены бронзовыми. А в народе запомнилась фраза, которую в восторге произнес Николай Первый: Ну, Клодт, ты делаешь лошадей лучше, чем жеребец!

Сможет ли современный скульптор сделать лошадь лучше, чем жеребец? Возможно. Ведь русская земля всегда славилась талантами. Но сделать лошадь лучше, чем Клодт, вряд ли способен самый искусный мастер. Впрочем, этот обстоятельство вовсе не говорит о том, что обладателям дворцового интерьера не стоит заказывать копии клодтовских Укротителей. Как бы ни была хороша копия, она никогда не превзойдет оригинала.

Желающие видеть в своем доме не всю скульптурную группу из четырех композиций должны знать, что между всеми четырьмя творениями прослеживается связь. Поэтому, устанавливая одну, две или три копии, хозяева дома прервут эту связь из-за отсутствия недостающих скульптур. Впрочем, каждый решает сам, сколько клодтовских возничих и лошадей появится в их доме. Что же касается связи, о которой мы только что сказали, то ее проследил искусствовед В. Н. Петров. Его слова приводит в своей работе С. А. Мусский: Если начать обзор ансамбля с западной стороны моста, от первой группы, изображающей коня с шагающим возле него водителем, перейти потом к смежной группе и далее к группам, стоящим на восточной стороне, то сюжетный смысл композиции обнаружится с наибольшей наглядностью.

В первой группе животное ещё покорно человеку. Обнажённый атлет, напрягаясь всем телом и крепко схватив узду, сдерживает вздыбленного коня. В остальных группах всё более нарастает драматизм борьбы. Конь вырывается в неукротимом порыве, и всё напряжённее становятся движения и позы атлета. Во второй группе голова коня высоко вздёрнута, ноздри раздуты, пасть оскалена, передние ноги раскинуты. Фигура водителя развёрнута как бы по спирали; могучим усилием он осаждает коня. В третьей группе борьба становится ещё яростнее. Водитель повержен на землю, и конь почти вырвался на волю. Попона сброшена с его спины, шея выгнута, и голова победоносно поднята; лишь левая рука водителя, натягивая узду, удерживает разъярённое животное. Наконец, в четвёртой группе человек вновь покоряет коня; припав на одно колено и обеими руками сжимая узду, укрощает его дикий бег.

Те дизайнеры по интерьеру, которые захотят установить в жилище все четыре копии скульптурных групп, должны следовать замыслу великого мастера, не нарушая последовательности расстановки скульптур (статуэток). Для этого не нужно наличие моста: произведения можно установить в той же последовательности, независимо от того, что именно будет служить для них пьедесталом.

Уменьшенные копии клодтовских Укротителей, равно как и уменьшенная копия памятника Петру I работы Фальконе, будут более органично вписаны не просто в дворцовый интерьер, а в дворцовый интерьер с питерскими мотивами.

В следующий раз мы поговорим о творениях Огюста Родена, копии которых (как нетрудно догадаться) станут прекрасным дополнением к классицистическому интерьеру.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: horseplanet, edkin.livejournal, shazina, clubs.ya, alcala