Сегодня, как в ряде встреч, посвященных скульптуре и ее роли в интерьере загородного дома, самое непосредственное участие примет научная работа Сергея Анатольевича Мусского 100 великих скульпторов.

Бюсты, созданные Пажу, являются частью сокровищницы мирового искусства. Можно долго говорить о скульптурах Микеланджело, Фальконе, Шубина и других великих скульпторов, сравнивая их работы с творениями Пажу, но очевидным остается одно: произведения этого мастера невозможно спутать с работами других гениев пластики. При взгляде на бюсты Пажу возникает некое сожаление о том, что это всего лишь бюсты. Хочется видеть людей, изображенных не по грудь, а в полный рост.

Одно из величайших творений мастера - скульптурный портрет (бюст)графини Дюбарри- фаворитки Людовика XV . С. А. Мусский в своем научном труде цитирует российского искусствоведа Ю. К. Золотова, который, в частности, сказал следующее: Королевской фаворитке настолько понравилась работа Пажу, что она приказала вынести из Салона другой свой портрет - кисти живописца Друэ. Образ этот наделён сдержанной чувственностью. Взгляд портретируемой и неясная улыбка выражают томность и негу. Мрамор обработан так, что кажется мягким, словно окутанным лёгкой дымкой. Вместо прежних драпировок здесь тонкая рубашка a la grecque с деликатными мягкими складками, полуобнаженная грудь. Волнистая линия её верхнего края, локонов, один из которых ложится на нежное плечо, тончайшие переходы от света к тени, плавная закруглённость нижнего среза - всё это приёмы своеобразной манеры Пажу, его лирическо-чувственного классицизма. Ему удалась эта скульптура, которую по праву считают одним из лучших произведений французской пластики второй половины века.

Всматриваясь в это произведение, далеко не все люди понимают, что перед ними изделие из камня. Складывается впечатление, что это творение было вылеплено из пластилина и доведено до совершенства едва уловимым касанием пальцев мастера. В мире найдется немного таких произведений пластики. Стоит ли говорить о том, с какими трудностями столкнется современный мастер, изготавливая копии работ Огюстена Пажу.

Следующая скульптура, о которой пойдет речь, наверняка, заинтересует тех домовладельцев, чья профессиональная деятельность связана с наукой и литературой. Мы уделим внимание творению Пажу - изваянию Блеза Паскаля. В этой пластической форме мастер изобразил ученого, литератора и философа Блеза Паскаля за изучением (согласно Ю. К. Золотова) циклоиды, вычерченной на листке, который он держит в правой руке; у ног разбросаны листки его Мыслей, справа - открытая книга его Писем провинциалу.

У этой фигуры... тот характер, какой и должен быть. Одежда тяжеловата, руки не очень красивы. Хороша ли голова для таких плеч? Как бы она не упала, если убрать руку, служащую ей опорой. Если смотреть спереди, Паскаль кажется горбуном.

Копию этой скульптуры уместнее разместить в кабинете (библиотеке), разумеется, если позволит площадь помещения. Но мы уже говорили, что вовсе необязательно делать копии той же величины, что и оригинал. В небольшой кабинет можно установить уменьшенную копию этого произведения.

К сожалению, имя Огюстена Пажу сегодня знакомо лишь искусствоведам и людям, неравнодушным к искусству и скульптуре, в частности. Но вклад, который сделал Пажу в историю пластики, огромен.

А теперь нас ждет знакомство с пластическими формами португальского и бразильского барокко и с представителем этого направления в скульптуре - Алейжадинью (1730 или 1738-1814). Наверняка, имя этого мастера многие собравшиеся на нашу встречу слышат впервые. А, между тем, его работы, как и работы тех скульпторов, о которых уже шла речь, также являются частью мировой сокровищницы скульптуры. Именно поэтому мы и говорим об этом мастере и его творениях, копии которых могут украсить интерьер и фасад загородного дома.

С. А. Мусский в своем научном труде приводит слова историка и теоретика архитектуры К. Нурберг-Шульца, который, в частности сказал: Самые оригинальные и чарующие произведения португальского барокко находятся, однако, в Бразилии, и они большей частью являются созданиями талантливого мулата - скульптора и архитектора Антониу Франсиску Лисбоа, прозванного Алейжадинью. В его работах скульптурная декорация усиливает формальную выразительность пластичных объёмов.

Тот факт, что многие произведения этого мастера находятся в далекой Бразилии, ни в коей мере не может повлиять на решение домовладельцев сделать заказ на изготовление копий творений мастера. Понятия искусство и география не связаны между собой, если речь идет о копиях и желании иметь в доме пластические формы, оригиналы которых столь далеки от России. Тот же Давид Микеланджело находится, простите, не в Мытищах, но удаление оригинала от нашей страны не мешает современным российским скульпторам создавать копии этого творения. А посему позволим себе продолжить разговор об Алейжадинью и его работах.

Впервые об Алейжадинью узнали как об архитекторе. Но об этой странице в биографии мастера мы говорить не будем, так как нас интересуют его работы в области пластики. И здесь мы отметим, пожалуй, одно из самых значимых творений мастера - скульптурную группу двенадцати пророков. Несмотря на то, что статуи находятся вне помещения (они украшают парадную лестницу, ведущуя к базилике Santuбrio do Bom Jesus do Matosinhos), их копии можно установить и в доме (для размещений всех копий потребуется большая площадь помещения, либо монументальная лестница; размеры творений можно уменьшить).

Более подробно об этой скульптурной группе мы поговорим в следующий раз.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: pda.privet, allposters, deepbrazil, matraqueando.com