О том, что хозяйка дома, интерьер которого выдержанв дворцовом (античном, классицистическом) стиле, непременно захочет видеть среди элементов убранства свое изображение в камне, мы говорили в прошлый раз. Именно по причине интереса к статуям и бюстам лучшей половины человечества мы и позволили себе столь подробный рассказ о женском образе на примере бюста супруги Августа – Ливии. Напомним, что древнеримский скульптор изобразил ее в образе богини Цереры. 

Сегодня мы снова будем обращаться к цитатам из книги доктора искусствоведения, профессора Глеба Ивановича Соколова «Искусство Древнего Рима». 

Итак, как пишет в своей книге Г. И. Соколов, «портретисты классицистического направления очищали пластическую форму от случайных и не слишком необходимых для определения личности деталей лица, оставляя лишь самые основные. При этом утрачивалась острота индивидуальной характеристики, столь отчетливо проступающая в образах, близких позднереспубликанским (в частности, в женском портрете). Нередко  классицисты отказывались и от ярких особенностей, обычно оживлявших лицо.

Портретист Ливии умело передал ее внутреннее состояние, но наряду с этим он передал качества, свойственные скорее не человеку, а божеству — это мудрая величавость, возвышенное спокойствие, благостное внимание к низшим. Портретисты того времени, фиксируя эмоции человека, слегка утрировали их. В изящном наклоне головы, в контурах шеи, венка, в общей композиции пластических масс преобладает красивая, гибкая и звучная линия. Августовский классицизм в изысканности своих форм музыкален, как и поэзия того времени».

Древние греки не могли себе представить, что однажды пластическая форма, рожденная их завоевателями, будет признана музыкальной. Слишком велико было влияние греческой скульптуры, но римские мастера добились индивидуальности, отходя от школы эллинов. Если в круглой скульптуре древнеримские скульпторы больших успехов не добились и постоянно ориентировались на греческую школу, то в скульптуре портрета дело обстояло иначе. «Скульптурные формы в портрете Ливии, - сказано в источнике, - укрупняются снизу вверх: от стройной шеи скульптор переходит к небольшому, но волевому подбородку, затем к широкому лицу, обрамляющей голову прическе и, наконец, к объемной массе венка Цереры из плодов и колосьев. На плечи ее стекают ленты, стянутые узлами. Утяжеление пластических форм кверху придает образу весомость, ощущение представительности; скульптор как бы напоминает о том, что изображена императрица».

Хозяйка дома, желающая видеть свое изваяние в виде Цереры, может взять за образец бюст Ливии и сказать о своем желании скульптору. Остальное – дело мастера. Главное, чтобы он был знаком с древнеримской пластикой. К сожалению, далеко не все современные скульпторы обращаются к античной скульптуре как к предмету подражания. Для советских мастеров пластики необязательно было вникать в тонкости античной скульптуры, чтобы изваять «Девушку с веслом» или «Пионера с горном». Хотя, справедливости ради, следует сказать, что среди советских скульпторов были настоящие художники.

Возвращаясь к беседе о бюсте Ливии, отметим, что, согласно источнику, «в моделировке лица Ливии мастер старается сгладить индивидуализировавшую образ рельефность, которая в республиканских портретах выступала отчетливо. Как и в других памятниках августовского классицизма, предпочтение отдается крупным и чистым поверхностям лица, все меньше дробных и беспокойных форм. Создается ощущение величавости и безмятежного состояния. Классицизм часто использовал такие выразительные пластические возможности. В то же время мастера этого направления любили обрамлять лицо портретируемого красивыми извивами локонов, узорами венков, орнаментальными диадемами и другими украшениями».

Мы уже говорили о том, что скульптура портрета и, в частности, бюст, «сковывает» мастера своими размерами. Скульптору приходится искать варианты, с помощью которых он смог бы вложить в образ как можно больше. Локоны и венки - это один из приемов, к которым прибегали творцы, чтобы образ получился более «объемным». В отличие от круглой скульптуры к бюсту можно добавить не так уж много «деталей», и мастер должен искусно использовать «штрихи», сохраняя при этом индивидуальные черты портрета.

«Образы августовского классицизма, - пишет Г. И. Соколов, - были не чужды декоративности форм. Невысокие рельефные украшения будто кружевными узорами лежат на широких плоскостях таких портретов. Пластика в них уступает графике, рисунку; объемность заменяется плоскостностью, а глубинность образа сменяется повествовательностью и информативностью обычно официального характера».

Но разговор о пластике, в которой был воплощен образ Ливии, не окончен. Супруге Августа посвящали свои творения многие скульпторы Древнего Рима. Помимо бюста, о котором шла речь, были созданы и другие скульптурные портреты жены императора. Подозреваем, что хозяйки домов не прочь иметь в своем жилище, выполненном в дворцовом (античном, классицистическом) стиле, подобную статую, внешность которой походила бы на внешность самой обладательницы творения. Поэтому мы уделим внимание другому произведению, изображающему Ливию.

Г. И. Соколов в своей книге «Искусство Древнего Рима» пишет: «Прекрасно характеризует портретную женскую скульптуру времени Августа статуя Ливии, найденная в вилле Мистерий. Жена Августа облачена в длинную, доходящую до земли тунику, мелкие складки которой опускаются до носков, сверху — плащпалла (подобная мужской тоге) — парадная одежда римских женщин. Согнутая в локте правая рука ее лежит в складках одежд, а левая, скрытая тканью, свисает вдоль тела. Как в статуе Августа - тогатуса, на голову Ливии наброшен край одежды, оставляющий открытым лицо».  Прекрасный образец для подражания…  

В следующий раз мы расскажем об этой статуе то, что не успели рассказать сегодня.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: tiberius.k21vek, spasskievorota, ru.fotolia, ljpoisk, ancientrome